List of works by Hector Berlioz

Free public domain sheet music from IMSLP / Petrucci Music Library
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Works having assigned Opus numbers [Holoman #, year of publication]

This table follows Berlioz’s catalogue of 1859, to which are added earlier titles, indications of the composer’s change of œuvre number for his earliest publications, and the titles after 1859 which carried numbers.

Subsequently assigned to Grande Ouverture de Waverley [H 26, 1839]
  • Op.2: Originally assigned to Le Ballet des ombres [H 37, 1829], then withdrawn.
Subsequently assigned to Neuf Mélodies [H 38, 1830]; retitled Irlande, 1849
Subsequently assigned to Grande Ouverture du roi Lear [H 53, 1839]
Re-assigned to complete work L’enfance du Christ; Trilogie sacrée [H 130, 1855]
  • Op.26: L’Impériale [H 129, 1856]
  • Op.27: Assigned in an 1856 letter to Le Chef d’orchestre
(Possibly intended at a later time for Les Troyens?)
  • Op.28: Assigned in the same 1856 letter to the recitatives for Le Freyschütz [H 89, 1842]
Later re-assigned to Le temple universel [H 137A, 1861]

Note: Richard Pohl, in his Hektor Berlioz; Studien und Erinnerungen (Leipzig: 1884, p. 270) considered that the œuvre number 27 should be assigned to Béatrice et Bénédict, the number 29a to La Prise de Troie, and the number 29b to Les Troyens à Carthage.

Works by Hector Berlioz

Derived from D. Kern Holoman, New Berlioz Edition [NBE] Volume 25, Catalogue of the Works of Hector Berlioz, Kassel: Bärenreiter-Verlag, 1987, BVK 449, ISBN 3-7618-0449-0

Listed by Holoman number.

H# Year Genre Title Notes OBE NBE
H 1 <1819 Potpourri concertant sur des thèmes italiens Lost
Fl., Cor, Vl. I–II, Alto, Basse
comp. c. 1817–8 (by 25 March 1819 at latest)
H 2 1818/19 Quintets for Flute and String Quartet Lost
Fl., Vl. I–II, Alto, Basse
comp. late 1818 – early 1819
one quintet contains H 23D Overture des Francs-Juges, 2nd subject
H 3
H 4 1818/19 Romances Lost
Chant, Pf.
comp. late 1818 – early 1819
H 5 1819 ca. Fleuve du Tage
Arrangement of music by Jean-Joseph-Benoît Pollet
Chant, Guitar
arr. c. 1819
22
H 6 1819 „Je vais donc quitter pour jamais/Mon doux pays, ma douce amie” Lost
Romance (Jean-Pierre-Claris de Florian)
Chant, Guitar or Pf.
comp. c. 1819
melody re-used as H 48 i adagio theme
H 7 1819 La Dépit de la bergère
Romance (anonymous)
Chant, Pf.
comp., pub. c. 1819
melody adapted for H 138 Sicilienne
15
H 8 1819–22 Receuil de romances avec accompagnement de guitar
Arrangements: music by various composers
Chant, Guitar
arr. c. 1819–22
an extant MS containing twenty-five romances, arrangements of Nicolas Dalayrac, François-Adrien Boieldieu, Jean-Paul-Egide Martini, et al.
22
H 9A 1819–21 L’Arabe jaloux
Romance (Florian)
Chant, Pf.
comp. c. 1819–21
15
H 9B 1822 Le Maure jaloux
Romance (Florian)
Chant, Pf.
rev. 1822; pub. March 1822
15
H 10A 1819–21 Amitié, reprends ton empire, H 10 (Berlioz, Hector)''Amitié reprends ton empire''
Romance (Florian)
Sopr, Discantge, Tén, Pf.
comp. c. 1819–21
15
H 10B 1823 Amitié reprends ton empire [Invocation à l’amitié]
Romance (Florian)
1er Dessus, 2e Dessus, Basse-Taille, Pf.
rev. 1823; pub. 1823 before February
15
H 11 1822 Pleure, pauvre Colette
Romance à deux voix égales (Bourgerie)
2 Voix égales, Pf.
comp. before March 1822; pub. March 1822
15
H 12 1822 Le Cheval arabe Lost
Cantate (Charles-Hubert Millevoye)
[Voix], orch
comp. autumn 1822
English title, “The Arab at the Tomb of his Steed”
H 13 1822 Canon à trois voix Lost
comp. autumn 1822
H 14 1822 Canon libre à la quinte (Augustin de Pons)
Contr., Basse-Taille, Pf.
comp. before December 1822; pub. ?December 1822
15
H 15 1823 Le Montagnard exilé
Chant élégiacque (Albert-Marie Du Boys)
2 Voix égales, Pf. or Hp.
comp. before February 1823; pub. 26 February 1823
15
H 16 1823 Toi qui l’aimas, verse des pleurs
Romance (Du Boys)
Chant, Pf.
comp. before February 1823; pub. 26 February 1823
15
H 17 1823 Estelle et Némorin Lost
Opera (Hyacinthe Gerono, after Florian)
comp. mid-1823
H 18 1823/24 Le passage de la mer rouge Lost
Oratorio with Latin Vulgate text
comp. winter 1823–24
English title, “The Crossing of the Red Sea”
H 19 1823/24 Beverley, ou le joueur Lost
Scène dramatique (Bernard-Joseph Saurin, after Edward Moore)
[Voix de basse, orch]
comp. late 1823 – early 1824
H 20A 1824 Messe solennelle
Introduction
  1. Kyrie
    main fugue subject of Kyrie adapted for H 75 vii Offertoire
  2. Gloria
    contains melodies later used in H 76, carnival scene; H 95 Le carnaval romain
  3. Gratias
    melody re-used H 48 iii Scène aux champs, probably comp. much earlier as a romance
  4. Quoniam
  5. Credo
  6. Incarnatus
  7. Crucifixus
    violin motifs foreshadow H 36 Cléopâtre
  8. Resurrexit (rev. after July 1825, 1828, 1829)
    contains music re-used in H 118 iv Christe, rex gloriæ; H 75 ii Dies irae; H 76
    Motet pour l’offertoire
    presumably adapted from H 18 Le passage de la mer rouge
  9. Sanctus
  10. O salutaris
  11. Agnus dei
    music re-used and extended in H 118 v Te ergo quæsumus
    Domine, salvum
Latin mass, with additional liturgical texts
soli: Dessus, Taille, Basse-taille
chœur: Sopr., Haute-Contre, Taille, Basse-Taille
orchestre: Vl. I–II, Alto, Fl. I–II, Hb. I–II, Cl. I–II en Ut, Cors I–IV, Tromp. I–II, Trb. I–III (ATB), Serpente, Buccin (or Ophicléide), Bns. I–II, Vc, Basse, Tymp, Cymb, Tamtam, P. fl. optional, Harpes optional
comp. spring – December 1824
rehearsed at St-Roch, Paris, Monday, 27 December 1824, but not performed on Tuesday, 28 December 1824
1st perf. St-Roch, Sunday, 10 July 1825, cond. Henri Valentino
2nd perf. St-Eustache, 22 November 1827, cond. Berlioz, with rev. Et iterum
autograph full score subsequently given by Berlioz to A. Bessems, discovered Belgium, 1991
3rd perf. St Peter’s Cathedral, Bremen, 3 October 1993, D. Brown, J.-L. Viala, G. Cachemaille, Orchestre Révolutionarre et Romantique, Monteverdi Choir cond. John Eliot Gardiner
pub. 1993 as NBE 23, edited by Hugh Macdonald
23
H 20B 1825-28 Resurrexit
Version II
Latin mass, from Credo and Requiem: Dies iræ
chœur: Sopr., Haute-Contre, Taille, Basse-taille
orchestre: Fl. I–II, Hb. I–II, Cl. I–II, Bns. I–II, Cors I–IV, Tromp. I–IV, et c.
Et iterum (of Resurrexit) rev. after July 1825, before May 1828; pub. 1902
[rev. 1829 as Le jugement dernier?]
12
H 21A 1825/26 Scène héroïque
La révolution grecque (Humbert Ferrand)
soli: Héros grec, Basse; Prêtre grec, Basse
chœur: femmes grecques, Dessus I–III; guerriers grecs, Taille I–II, Basse-Tailles
orchestre
comp. winter 1825–26
1st perf. Grande Salle du Conservatoire de Musique, Paris, 26 May 1828; pub. 1903
12
H 21B 1833 Scène héroîque
Chœur I: Basses récitantes I–II
Chœur II: Sopr. I–III, Tén. I–II, Basses-Tailles
orchestre: P. fl. I–II, Hb. I–II, P. cl. en Fa,
part arr. for chorus and military band before July 1833
1st perf. cancelled, Place Vendôme, Paris, 28 July 1833; pub. 1903
12
H 22 1826 Fugue in four parts
comp. July 1826 for Prix de Rome
6
H 23A 1825-26 Les Francs-juges
Opera in three acts (Ferrand); overture and 5 numbers surviving
comp. ?1825 – October 1826; rev. 1829
some music later adapted for H 48 iv Marche au supplice, H 80 ii Oraison funèbre
4
H 23B 1828 Nocturne (Mélodie pastorale)
Nise, Sopr. I; Méry, Sopr. II; Obald, Tén.
Chœur: Bergers, Paysans, Sopr. I–II, Tén. I–II, Basses I–II
Pf.
comp. May 1828
4
H 23C 1833-34 Le Cri de Guerre du Brisgau
Incomplete intermezzo in one act based on Les francs-juges
comp. November 1833 – January 1834
4
H 23D 1824-26 Grande Ouverture des Francs-Juges
Fl. I–II (P. fl. I–II), Hb. I–II, Cl. I–II, Bn I–II, Contrebasson, Cors I–IV, Tromp. I–II, Tromp. à p., Tromb. I-III, Oph.
comp. ?1824, September – October 1826
1st perf. Salle du Conservatoire, Paris, 26 May 1828, cond. Bloc
later rev. before pub. as Œuvre 3, 1836
4
H 24 1827 Fuguelost
comp. July 1827 for Prix de Rome
H 25 1827 La Mort d’Orphée
Cantate (monologue et bacchanale, Henri-Montan Berton)
Orphée, Ténor
Chœur I: Bacchantes, Sopr. I–II
Chœur II: Bacchantes, Sopr. I–II
orchestre: Fl. I–II (P. fl. I–II), Hb. I–II, Cl.
comp. 28 July – 25 August 1827 for Prix de Rome, failed
1st perf. planned for 26 May 1828, cancelled
pub. 1930
theme later re-used in H 55 iv Le chant de bonheur
6
H 26 1827 Grande Ouverture de Waverley
comp. 1st half of 1827
1st perf. Conservatoire, 26 May 1828
pub. as Œuvre 1, 1839
20
H 27 1828 Marche religieuse des Mages Lost
comp. c. 1828
1st perf. Conservatoire, 26 May 1828
H 28 1828 Fugue Lost
comp. July 1828 for Prix de Rome
H 29 1828 Herminie
Cantate (Pierre-Ange Vieillard), S, orch
comp. 5–28 July 1828 for Prix de Rome, 2nd prize; pub. 1903
1st movement contains H 48 idée fixe; Prière re-used in H 44 Chant sacré
6
H 30 1828 Là ci darem la mano Lost
Variations for guitar
comp. c. 1828; pub. 1828
H 31 1828–30 Nocturne à deux voix
(Anonymous), two vv, guitar
comp. c. 1828–30
15
H 32 1828 Salutaris Lost
three vv, org or pf
comp. 1828
H 33A 1828 Le Roi de Thulé
Chanson gothique (Goethe trans. Nerval)
Version I for Sopr, Pf
comp. August or September 1828; incorporated in Huit Scènes de Faust, 1829; then incorporated in H 111 La damnation de Faust, 1846
15
H 33B 1828 Huit scènes de Faust
  1. Chant de la fête de Pâques, SSTTBB, orch (rev. 1846)
  2. Paysans sous les tilleuls, dans et chant, ch, orch (slightly elaborated 1846)
  3. Concert de Sylphes, 6 solo voices, harmonica*, 2 pf, orch (rev. extensively 1846)
  4. Écot de joyeux compagnons, histoire d’un rat, B, 4 obbligato bassoons, orch
  5. Chanson de Méphistophélès, histoire d’une puce, B, orch
  6. Le roi de Thulé: chanson gothique, S, obbligato viola, orch
  7. Romance de Marguerite, chœur des soldats, S, obbligato cor anglaise, ch, orch
  8. Sérénade de Méphistophélès, T, guitar (orchestrated 1846)
(Johann Wolfgang von Goethe trans. Gérard de Nerval [Labrunie])
S, T, B, SSTTBB, orch
comp. mid-September – end of 1828; pub. beginning of 1829 as Œuvre 1; issued end of March or early April 1829
1st perf. Conservatoire, 1 November 1829 (iii Concert de Sylphes, only); withdrawn by Berlioz November 1829; incorporated in H 111 La damnation de Faust, 1846
5
H 34 1829 Chanson des pirates Lost
(Les Orientales, Victor Hugo)
comp. 1829
probably the same music as H 55 iii Chanson de brigands in Le retour à la vie
H 35 1829 Fugue à 3 sujets
comp. June 1829 for Prix de Rome; pub. 1902
6
H 36 1829 Cléopâtre
Scène lyrique (P.-A. Vieillard)
Fl. I–II, Hb. I–II, Cl. I–II, Cors I–IV, Tromp. I–II, Tromb. I–III, Bns I–II, Timb., Vl. I–II, Alto, Sopr, Vll. I–II, Basse
comp. 2–23 July 1829 for Prix de Rome, failed; pub. 1903
Grands Pharaons, nobles lagides re-used in H 55 ii Chœur des ombres
6
H 37 1829 Le ballet des ombres
Ronde nocturne (Du Boys, after Johann Gottfried von Herder), STTB, pf
comp. 1829; pub. as Œuvre 2 1829, then withdrawn; [?rev. 1849]
14
H 38 1829 Neuf Mélodies
  1. Le Coucher du soleil: rêverie, T, pf
  2. Hélène: ballade, T, Bar (or S, A), pf
  3. Chant guerrier, T, B, TBB, pf
  4. La belle voyageuse: ballade, T, pf
  5. Chanson à boire, T, TBB, pf
  6. Chant sacré, S or T, SSTTBB, pf
  7. L’origine de la harpe: ballade, S or T, pf
  8. Adieu Bessy: romance anglaise et française, T, pf
  9. Elégie en prose, T, pf
(Irish Melodies, Thomas Moore, trans. Thomas Gounet)
see H 39–47 below; comp. 1829; pub. as Œuvre 2, January 1830; retitled Irlande, 1849
15, 14
H 39 1829 Le Coucher du soleil
Rêverie, T solo, pf
comp. 1829; pub. as Œuvre 2, no. 1, January 1830
15
H 40A 1829 Hélène
Ballade, two solo vv (T, Bar or S, A), Pf.
comp. 1829; pub. as Œuvre 2, no. 2, January 1830
15
H 40B 1844 Hélène
Ballade, arr. for T, T, B, B soli (or TTBB chorus), orch 1844
1st perf. Salle Herz, 3 February 1844
pub. 1903
12
H 41 1829 Chant guerrier
Ténor solo, Bass solo, TBB, pf
comp. 1829; pub. as Œuvre 2, no. 3, January 1830
14
H 42A 1829 La belle voyageuse
Ballade, Chant, Pf.
comp. 1829; pub. as Œuvre 2, no. 4, January 1830
15
H 42B 1834 La belle voyageuse
Ballade, arr. for Tén. I–II, Basse I–II, Pf. 1834
H 42C 1842 La belle voyageuse
Ballade, arr. for Mez, orch 1842
1st perf. Stuttgart, 29 December 1842
pub. 1844
13
H 42D 1851 La belle voyageuse
Ballade, arr. for chœur: Sopr., Altos, orch 1851
1st perf. Salle Ste-Cécile, 25 March 1851
pub. 1975
13
H 43 1829 Chanson à boire
Ténor solo, chœur: TBB, Pf.
comp. 1829; pub. as Œuvre 2, no. 5, January 1830
14
H 44A 1829 Chant sacré
Ténor or Sopr. solo, SSTTBB, Pf
comp. 1829; pub. as Œuvre 2, no. 6, January 1830
1st perf. Athénée musical, 18 February 1830
refrain is adapted from the Prière from H 29 Herminie
14
H 44B 1843 Chant sacré Lost
arr. for chorus, orch 1843
1st perf. with orch Marseilles, December 1843
H 44C 1844 Chant sacré Lost
arr. for 6 solo wind instruments, orch. 1844
1st perf. with wind Salle Herz, 3 February 1844
H 45 1829 L’origine de la harpe
Ballade, S or T, Pf.
comp. 1829; pub. as Œuvre 2, no. 7, January 1830
15
H 46A 1829 Adieu Bessy
Version I in A flat
Romance anglaise et française, Tén., Pf.
comp. 1829; pub. as Œuvre 2, no. 8, January 1830
15
H 46B Adieu Bessy
Version II in G
rev. 1849
15
H 47 1829 Elégie en prose
Tén., Pf.
comp. 1829; pub. as Œuvre 2, no. 9, January 1830
15
H 48 1830 Symphonie fantastique
  1. Rêveries–Passions (rev. April 1831; contains melodies from H 6, H 29 Herminie)
  2. Un bal (rev. April 1831)
  3. Scène aux champs (rev. extensively April 1831; contains melody from H 20 iii Gratias)
  4. Marche au supplice (adapted from H 23A Marche des gardes, 1829)
  5. Songe d’une nuit de sabbat
Première partie de l’épisode de la vie d’un artiste: programme by Berlioz, revised 1855
conceived 1829–30; 1st version written in 6 weeks, early March – 16 April 1830; rev. after first rehearsals May 1830
1st perf. Grande Salle du Conservatoire de Musique, Sunday, 5 December 1830, cond. François-Antoine Habeneck
further rev. of 3rd, 1st, and 2nd movements, April 1831
2nd perf. Conservatoire, Dimanche, 9 December 1832, cond. Habeneck
further minor revisions 1833–45; piano reduction by Liszt pub. as Œuvre 4, 1834; full score pub. as Œuvre 14, 1845
16
H 49 1830 Fugue Lost
comp. July 1830 for Prix de Rome
H 50 1830 Sardanapale
Cantate (Jean-François Gail) Tén., TTBB, orch
comp. 17–29 July 1830 for Prix de Rome, 1st prize
“incendie” added August or September 1830
1st perf. Institut, 30 October 1830
fragmentary, apart from “incendie”
parts of “incendie” echoed in H 79 ii; H 133
6
H 51A 1830 Hymne des Marseillais
Arrangement of La Marseillaise by Rouget de Lisle
Chœur I: TB, Chœur II: STB, 6 tpt, drums, orch
arr. August 1830; pub. 1830
22
H 51B 1848 Hymne des Marseillais
Arrangement of La Marseillaise by Rouget de Lisle
T, SSTTBB, pf
arr. 1848; pub. 1848
22
H 51bis 1830 Chant du neuf Thermidor
Arrangement of music by Rouget de Lisle
arr. 1830
1st. perf. University of California, Davis, UCD Symphony Orchestra cond. D. Kern Holoman
22
H 52 1830 Ouverture de la Tempête
Fantaisie dramatique sur la Tempête, drama de Shakespeare (Italian text by ?Berlioz after Shakespeare), SSATT, harmonica, 2 pf, orch
comp. 1830
1st perf. Opéra, 7 November 1830
incorporated in H 55 Le retour à la vie, 1831; pub. 1855
7
H 53 1831 Grande ouverture du Roi Lear
comp. late April – mid-May 1831
1st perf. Conservatoire, 22 December 1833
pub. as Œuvre 4, 1839
20
H 54 1831 Intrata di Rob-Roy MacGregor
comp. May – July 1831
1st perf. Conservatoire, 14 April 1833
pub. 1900
contains cor anglais melody re-used for solo viola in H 68 Harold en Italie
20
H 55A 1831 Le Retour à la vie
  1. Le pêcheur
    Ballade (Goethe trans. Du Boys)
    Tén., Pf.
    comp. c. 1827; incorporated in Le retour à la vie, 1831
  2. Chœur des ombres, STB, orch
    (adapted from H 36 Cléopâtre)
  3. Chanson de brigands, Bar, TTBB, orch
    (prob. adapted from H 34 Chanson des pirates)
  4. Chant de bonheur, T, orch
    (adapted from H 25 La mort d’Orphée)
  5. La harpe éolienne, souvenirs, orch
    (adapted from H 25 La mort d’Orphée)
  6. Fantaisie sur la Tempête de Shakespeare, SSATT, orch
    (incorporates H 52 Ouverture de la Tempête)
Mélologue en six parties (text mostly by Berlioz)
reciter, Tén., Tén., Bar soli, chœur SSATTBB, Pf., orch
comp. June 1831
1st perf. Conservatoire, 9 December 1832, cond. Habeneck
vocal score (i, iii, iv) pub. 1833
7
H 55B 1855 Lélio, ou le retour à la vie
rev. and pub. as Œuvre 14bis 1855
7
H 56A 1831 Méditation religieuse Lost
(Thomas Moore trans. Louise Swanton-Belloc)
Chœur, 7 wind instr
comp. 1831
First line of Moore’s poem: “This world is all a fleeting show”
H 56B Méditation religieuse
Version II for SSTTBB, orch
rev. 1848; vocal score pub. as Œuvre 18, no. 1, 1849; full score pub. 1852
12
H 57 1831 Chœur Lost
Text by Berlioz
comp. 1831
H 58 1831 Chœur d’anges
Text unknown
comp. 1831
H 59 1832 Quartetto e coro dei maggi
(Italian text anonymous), SSTB, orch
comp. early 1832; pub. 1902
possibly related to H 27 Marche religieuse des Mages
12
H 60A 1831 La Captive
Orientale (Les Orientales, Hugo)
Chant, Pf.
comp. October 1831; pub. 1904
15
H 60B 1832 La Captive
Version II for Chant, Pf.
arr. 1832; pub. 1904
15
H 60C 1832 La Captive
Version III for Chant, Vll., Pf.
arr. 1832
1st perf. Conservatoire, 30 December 1832
pub. as Œuvre 12, 1833
15
H 60D 1834 La Captive Lost
Version IV for Sopr., orch
arr. 1834
1st perf. Conservatoire, 23 November 1834
H 60E 1848 La Captive
Version V for contralto or mezzo-soprano and orchestra, in E major
arr. 1848
1st perf. London, 29 June 1848; Pauline Viardot, contralto
pub. as Œuvre 12, 1849
13
H 60F La Captive
Version V for contralto or mezzo-soprano and orchestra, in D major
(identical to H 60E except for changes owing to the lower key)
13
H 61 1832 La Dernier Jour du monde Lost
Oratorio (Ferrand)
comp. 1832; unfinished, parts used in ?H 75, H 80, H 118
H 62 1832–36 Sketchbook of 1832–36
H 63 1833 La Chasse de Lützow Lost
Arrangement of music by Carl Maria von Weber (Text by Karl Theodor Körner)
TTBB, str, pf
arr. 1833
1st perf. Hôtel de l’Europe littéraire, 6 June 1833
H 64 1833 Sur les Alpes, quel délice! (Le chasseur des chamois)
Arrangement of music by Félix (Ferdinand?) Huber)
arr. for TTB, ?str 1833
1st perf. Hôtel de l’Europe littéraire, 6 June 1833
arr. for v, guitar
22
H 65A 1833 Le paysan breton
(Auguste Brizeux; also entitled Le jeune paysan breton), v, pf
comp. 1833
1st perf. Conservatoire, 22 December 1833
pub. 1904
15
H 65B 1834 Le jeune pâtre breton Lost
arr. for S, orch 1834
1st perf. Conservatoire, 23 November 1834
H 65C 1834 Le jeune pâtre breton
arr. for Voix, Cor, Pf. 1834; pub. 1835
15
H 65D 1835 Le jeune pâtre breton
arr. for Mez or T, orch 1835
1st perf. Conservatoire, 22 November 1835
pub. c. 1839
either A or C pub. as Œuvre 13, no. 4, 1850
13
H 66 1833 Romance de Marie Tudor Lost
(Hugo), B, pf
comp. 1833
1st perf. Conservatoire, 22 December 1833
H 67A 1834 Les champs
Romance (Pierre-Jean de Béranger), T, pf
comp. 1834; pub. 1834, rev. 1850; pub. as Œuvre 19, no. 2, 1850
15
H 67B 1834 Les champs
Version II: T, pf
comp. 1834; pub. 1834, rev. 1850; pub. as Œuvre 19, no. 2, 1850
15
H 68 1834 Harold en Italie
  1. Harold aux montagnes. Scènes de mélancolie, de bonheur, et de joie
    contains solo viola melody re-used from H 54 Intrata di Rob Roy, which is then quoted in each movement
  2. Marche des pèlerins chantant la prière du soir
  3. Sérénade d’un montagnard des Abruzzes à sa maîtresse
  4. Orgie de brigands. Souvenirs des scènes précédentes
Symphonie avec un alto principal en 4 parties (after motifs from Lord Byron’s Childe Harold’s Pilgrimage)
Solo viola, orch
comp. 1834
1st perf. Conservatoire, 23 November 1834
piano reduction by Liszt pub. 1836; full score pub. as Œuvre 16, 1848
17
H 69A 1834 Sara la baigneuse Lost
Ballade (Hugo), four male vv, orch
comp. 1834
1st perf. Conservatoire, 7 November 1834
H 69B 1838 Sara la baigneuse, ballade Lost
arr. for S, T, T, B, chorus, orch 1838
1st perf. Conservatoire, 13 December 1840
H 69C–D 1850 Sara la baigneuse, ballade
arr. for STBB–SA–TTBB, orch or two soloists (SA or TB), pf
1st perf. Salle Ste-Cécile, 22 October 1850
pub. as Œuvre 11, 1850
12
H 70 1834 Je crois en vous
Romance (Léon Guérin), v, pf
comp. 1834; pub. 1834; incorporated without words in H 76 Benvenuto Cellini, 1836–38
15
H 71A 1835 Le chant des Bretons
(Brizeux)
T soloist or TTBB, pf
comp. 1835; pub. 1835
14
H 71B Le chant des Bretons
rev. 1850; pub. as Œuvre 13, no. 5, 1850;
1st perf. Ecole Chevé, March 1853
14
H 72 1830?-35 Fête musicale funèbre Lost
comp. ?1830 – August 1835; unfinished, parts used in H 80, H 74, ?H 118
H 73 1835 Chansonette
(Léon de Wailly), T or S, pf
comp. 1835; incorporated in H 76 Benvenuto Cellini, 1836–38; pub. 1974
15
H 74 1830?-35 Le cinq mai
Chant sur la mort de l’Empereur Napoléon (Pierre-Jean de Béranger)
B solo, SSTTBB, orch
comp. ?1830–35
1st perf. Conservatoire, 22 November 1835
vocal score pub. as Œuvre 6 1840; full score pub. 1844
12
H 75 1837 Grande messe des morts (Requiem)]]
  1. Requiem et Kyrie. Introït
    2 fl, 2 ob, 2 cor ang, 2 cl, 2 bn, 4 hn, SSTTBB, 2 vl, vla, 2 vc, cb, 209 bars
  2. Dies iræ. Prose
    2 fl, 2 ob, 2 cor ang, 2 cl, 2 bn, SSSTTBB, 2 vl, vla, vc, cb
    Tuba mirum, 2 fl, 2 ob, 2 cor ang, 2 cl, 2 bn, 6 hn, 2 vl, vla, vc, cb, SSTTBB, 2 crt, 6 tpt, 8 trb, tb, 2 oph, 16 tp, 2 bass drums, 4 tamtams, 10 cymb, 251 bars
  3. Quid sum miser
    2 cor ang, 2 bn, TTB, vc, cb, 49 bars
  4. Rex tremendæ
    2 fl, 2 ob, 2 cl, 4 bn, 4 hn, 2 vl, vla, vc, cb, SSTTBB, 2 crt, 5 tpt, 7 trb, oph, 16 tp, bass drum, 110 bars
  5. Quærens me
    SSTTBB, 74 bars (84 in first two editions)
  6. Lacrimosa
    2 fl, 2 ob, cor ang, 2 cl, 4 bn, 4 hn, 2 vl, vla, vc, cb, SSTTBB, 2 crt, 6 tpt, 8 trb, tb, 2 oph, 16 tp, bass drum, 4 tamtams, 10 cymb, 201 bars
  7. Offertoire (Chœur des âmes du Purgatoire)
    2 fl, 2 ob, cor ang, 2 cl, 2 bn, 2 hn, 2 vl, vla, vc, cb, SSTTTBB, oph, 154 bars (170 in first two editions)
  8. Hostias
    3 fl, 2 vl, vla, vc, cb, TTBB, trb, 47 bars
  9. Sanctus
    2 fl, ob, 2 cl, 2 bn, 3 hn, 5 vl, 4 vla, 2 vc, cb, T solo, SSSAATTBB, 2 crt, oph, bass drum, 3 cymb, 203 bars
  10. Agnus dei
    4 fl, 2 ob, 2 cor ang, 2 cl, 4 bn, 4 hn, 2 vl, 4 vla, vc, cb, SSTTBB, 5 trb, oph, 15 tp, 200 bars
Latin requiem mass
Ténor solo; Sopr. I–II (80), Ténor I–II (60), Basse I–II (70); grand orchestre: Fl. I–IV, Hb. I–II, Cor ang. I–II, Cl. I–IV, Bns I–VIII, Cors I–XII, Cordes (25–25–20–20–18); 4 petit orchestre: C. à p. I–IV, Tromp. I–XII, Tromb. I–XVI, Tuba I–II, Ophicléide I–IV, Timbales (16; 10 timbaliers), Grosse caisse (2), Tamtam (4), Cymb. (10)
comp. beginning – 29 June 1837
1st perf. Invalides, 5 December 1837, cond. Habeneck
pub. as Œuvre 5, 1838, rev. 1852, 1867
9
H 76A 1836–38 Benvenuto Cellini
Acte Ier
  1. Introduction: 195 bars (Balducci: Teresa!)
  2. Air (Teresa): 23 bars recit. (Les belles fleurs!) + 241 bars (Entre l’amour et le devoir)
  3. Duo et Trio (Teresa, Cellini, Fieramosca): 26 bars recit. + 426 bars (Cellini: O Teresa, vous que j’aime plus que ma vie)
  4. Final: 147 bars (Balducci: C’est fini! A nous voisines et servantes!)
    Acte IIème
  5. Romance (Cellini): 26 bars recit. (Une heure encore) + 80 bars (La gloire était ma seule idole)
  6. Scène et Chœur: 514 bars (608 in p.-v. edn.) (Bernardino, Chœur: A boire, à boire!)
  7. Air (Fieramosca): 161 bars (Ah! qui pourrait me résister?)
  8. Final (Le carnaval): (Balducci: Vous voyez j’espère)
    Acte IIIème
  9. Entr’acte et Chœur: (Chœur d’ouvriers fondeurs: A l’atelier rentrons sans plus attendre)
  10. Scène: (Teresa: Il n’a pas reparu)
  11. Air: (Ascanio: Tra la la la la la la la)
  12. Scène et Chœur: recit. (Teresa: Ah qu’est-il devenu) + (Chœur: Rosa purpurea Maria sancta mater ora pro nobis)
  13. Duetto: (Cellini, Teresa: Quand des sommets de la montagne)
  14. Scène et Sextuor: (Balducci: Ah! je te trouve enfin)
  15. Air (Cellini): recit. (Seul pour lutter) + (Sur le monts le plus sauvages)
  16. Final: (Un Officier: Son eminence attend)
Opéra semiseria in two acts (Henri-Auguste Barbier, Léon de Wailly)
comp. 1836–38
overture and selections pub. 1838; rev. in three acts 1852; vocal score pub. 1856; full score pub. 1886
Weimar version
Ouverture, 420 bars
1
H 76B 1838 Grande Ouverture de Benvenuto Cellini
Fl. I–II (2ème P. fl), Hb. I–II, Cl. I–II (2ème Cl. basse), Bns I–IV, Cors I–IV, Tromp. I–IV, C. à p. I–II, Trb. I–III, Ophicléide, Timbales (G, B, d), Triangle, Grosse caisse, Cymb., Cordes
pub. 1838, later enumerated as Œuvre 23
1st perf. Opéra, 10 September 1838
1
H 77 1839 Erigone incomplete
comp. 1839
H 78A 1839 Aubade
(Alfred de Musset), v, 2 hn
comp. 1839
13
H 78B Aubade
rev. for T or S, 4 hn, 2 crt
13
H 79 1839 Roméo et Juliette
  1. Introduction. Combats. Tumulte. Intervention du Prince
    Prologue
    Strophes
    Contralto solo, ATB petit chœur
    Scherzetto
    Tén. solo, ATB petit chœur
  2. Roméo seul. Tristesse. Bruits lontains de concert et de bal. Grande fête chez Capulet
    bars 81–86 etc. from bars 85–93 of H 50 Sardanapale fragment
    bars 129–132 etc.. from bars 96–98 of H 50 Sardanapale fragment
  3. Nuit sereine. Le Jardin de Capulet, silencieux et désert. Les jeunes Capulets, sortant de la fête, passent en chantant des réminiscences de la musique du bal.
    TB–TB semi-ch.
    Scène d’amour
  4. La Reine Mab, ou la fée des songes. Scherzo
    [Deuxième prologue, ATB semi-ch., omitted after first performance, orchestration lost]
  5. Convoi funèbre de Juliette
  6. Roméo au tombeau des Capulets. Invocation. Réveil de Juliette. Joie délirante, désespoir, dernières angoisses et mort de deux amants
  7. Final. La Foule accourt au cimetière. Rixe des Capulets et des Montagus
    Récitatif et Air du Père Laurence
    Serment de réconciliation
    B, STB–STB
Symphonie dramatique (Émile Deschamps, after William Shakespeare)
Contralto solo, Ténor solo, La Père Laurence: Basse solo
Petit Chœur: Contralti (4), Ténor I–II (4), Basse I–II (4); Deux Chœurs: Montagus: Sopr. (30), Tén. (20), Basses (20); Capulets: Sopr. (30), Tén. (20), Basses (20)
orchestre: P. fl, Fl. I–II (2ème: P. fl), Hb. I–II (2ème: Cor ang.), Cl. I–II, Bns I–IV, Cors I–IV, Tromp. I–II, C. à p. I–II, Trb. I–III, Ophicléide, Timbales (4; 2 timbaliers), Triangles (2), Grosse caisse, Cymb., Cymb. antiques en Fa et Si flat, Tambours de basque (2), Harpes (2; at least 4), Cordes (15–15–10–11–9)
partly conceived 1830; comp. January – September 1839
dedication: à Niccolò Paganini
1st perf. Conservatoire, Paris, 24 November 1839, Mme Widemann, contr; Alexis Dupont, Tén.; Alizard, Bass; cond. Berlioz
pub. as Œuvre 17, 1847
18
H 80A 1840 Grande symphonie funèbre et triomphale
  1. Marche funèbre
    adapted from H 72, Fête musicale funèbre
  2. Oraison funèbre
    adapted from H 23A
  3. Apothèose
Symphony for military band
comp. 1840
1st perf. open-air, 28 July 1840
19
H 80B Grande symphonie funèbre et triomphale
  1. Marche funèbre, vlles et contre-basses ad lib
  2. Oraison funèbre
  3. Apothèose, chœur et cordes ad lib
cordes and SSTTBB chœur ad libitum, added 1842 (Text: Antoni Deschamps)
pub. as Œuvre 15, 1843
19
H 80C 1848 L’apothéose
(Antoni Deschamps)
arr. of H 80B iii for SSTTBB, pf 1848
14
H 81A Les nuits d’été
(Théophile Gautier), Mez or T, pf
15
H 82–87 1841
  1. Villanelle
  2. Le spectre de la rose
  3. Sur les lagunes: lamento
  4. Absence
  5. Au cimetière: clair de lune
  6. L’île inconnue: barcarolle
comp. 1840–1; pub. as Œuvre 7, 1841
H 81B Les nuits d’été
(Théophile Gautier), Mez or T, orch
H 82–87||1856|| ||pub. as Œuvre 7, 1856
13
H 82A 1840 Villanelle
comp. 1840; pub. as Œuvre 7, no.1, 1841
15
H 82B 1856 Villanelle
arr. for Mez or T, orch 1856; pub. 1856
13
H 83A 1840 Le spectre de la rose
comp. 1840; pub. as Œuvre 7, no. 2, 1841
15
H 83B 1856 Le spectre de la rose
arr. for Contralto, orch 1856
1st perf. Gotha, 6 February 1856
pub. 1856
13
H 84A 1840–41 Sur les lagunes: lamento
comp. 1840–41; pub. as Œuvre 7, no. 3, 1841
15
H 84B 1856 Sur les lagunes: lamento
arr. for Bar or Mez or Contralto, orch 1856; pub. 1856
13
H 85A 1840 Absence
comp. 1840; pub. as Œuvre 7, no. 4, 1841
15
H 85B 1843 Absence
arr. for Mez or T, ?pf
1st perf. Leipzig, 23 February 1843
pub. 1844
13
H 86A 1840 Au cimetière: clair de lune
comp. 1840; pub. as Œuvre 7, no. 5, 1841
15
H 86B 1856 Au cimetière: clair de lune
arr. for T, orch 1856; pub. 1856
13
H 87A 1840 L’île inconnue: barcarolle
comp. 1840; pub. as Œuvre 7, no. 6, 1841
15
H 87B 1856 L’île inconnue: barcarolle
arr. for Mez or T, orch 1856; pub. 1856
13
H 88 1841 Rêverie et caprice
vn, orch (also for vn, pf)
arr. from H 76, cavatina (withdrawn) 1841; pub. as Œuvre 8, 1841
1st perf. Salle Vivienne, 1 February 1842
21
H 89 1841 Le Freyschütz
Recitatives for Weber’s opera
comp. 1841
1st perf. Opéra, 7 June 1841
vocal score pub. 1842
22
H 90 1841 L’invitation à la valse
Arrangement of music by Weber
arr. for orch 1841
1st perf. Opéra, 7 June 1841
pub. as part of vocal score 1842
22
H 91 1841–47 La nonne sanglante
Opera in three acts (Eugène Scribe)
comp. 1841–47; left unfinished
1st perf. of fragments, 1968
4
H 92A 1842 La mort d’Ophélie
Ballade (Ernest Legouvé, after Shakespeare), S or T, pf
comp. 1842; pub. 1848
15
H 92B 1848 La mort d’Ophélie
arr. for SA, orch 1848; reissued as Œuvre 18, no. 2, 1849; full score pub. 1852; vocal score pub. 1863
12
H 93 1842–48 Souvenirs—Betises—Improvisations
Album from concert tours, 1842–48
H 94A 1843 La belle Isabeau: conte pendant l’orage
(Alexandre Dumas, père), Mez, pf, SSTBB ad lib.
comp. 1843; pub. 1843
15
H 94B 1843 La belle Isabeau: conte pendant l’orage
(Alexandre Dumas, père), Mez, pf, SSTBB ad lib.
comp. 1843; pub. 1843
15
H 95 1843 Le carnaval romain: ouverture caractéristique
comp. 1843, based on material from H 20 ii Gloria; H 76, carnival scene
1st perf. Salle Herz, 3 February 1844
pub. as Œuvre 9, 1844
20
H 96 Albumleaf
H 97 1844 Hymne à la France
(Barbier), SSATTBB, orch
comp. 1844
1st perf. Festival de l’Industrie, 1 August 1844
vocal score pub. as Œuvre 20, no. 2, 1849; full score pub. 1851
12
H 98 1844 Sérénade agreste à la madone sur la thème des pifferari romains
harmonium
comp. 1844; pub. 1844
21
H 99 1844 Toccata
harmonium
comp. 1844; pub. 1844
21
H 100 1844 Hymne pour l’élévation
harmonium
comp. 1844; pub. 1844
21
H 101A 1844 La Tour de Nice
comp. 1844
1st perf. Cirque Olympique, 19 January 1845
H 101B Le Corsaire
rev. 1851
pub. as Le corsaire, Œuvre 21
1st perf. Brunswick, 8 April 1854
20
H 102 1844 Scène de la comédie (Hamlet) Lost
Morceaux d’Hamlet, no. 1
comp. 1844
H 103 1844 Marche funèbre pour la dernière scène d’Hamlet
wordless STB ch, orch
comp. 1844; pub. as Œuvre 18, no. 3, 1852
12
H 104A 1844 Le chasseur danois
(Adolphe de Leuven), B, pf
comp. 1844; pub. 1844
1st perf. Prague, April 1846
15
H 104B 1844 Le Chasseur danois
Version II for voice and orchestra
comp. 1844; vocal score pub. 1845
1st perf. Vienna, 29 November 1845
full score pub. 1903
13
H 105 1845 Marche marocaine
Arrangement of music by Léopold de Meyer
arr. for orch, 1845
1st perf. Cirque Olympique, 6 April 1845
pub. 1846
22
H 106 Le Vent gémit
Albumleaf
H 107A 1845 Zaïde
Boléro (Roger de Beauvoir)
Chant, Pf.
comp. 1845; pub. 1904
15
H 107B 1845 Zaïde
Version II for voice and orchestra
arr. 1845; vocal score pub. 1845
1st perf. Vienna, 29 November 1845
reduction incorporated as Œuvre 19, no. 2
full score pub. 1903
13
H 108 1845 Marche d’Isly Lost?
Arrangement of music by Léopold de Meyer
arr. for orch, 1845; lost, surviving manuscript not by Berlioz
H 109 1846 Marche de Rákóczy
Version I (traditional Hungarian)
arr. for orch, 1846
1st perf. Budapest, 15 February 1846
incorporated with a new coda in H 111 La damnation de Faust 1846; vocal score pub. 1846; full score pub. 1854
8
H 110 1846 Chant des Chemins de Fer
(Jules Janin)
T, SSTTBB, orch
comp. 1846
1st perf. Lille, 14 June 1846
vocal score pub. as Œuvre 19, no. 3, 1850; full score pub. 1903
12
H 111 1845–46 La Damnation de Faust
Légende dramatique (Opéra de concert, Goethe trans. Nerval, Almire Gandonnière and Berlioz, after Goethe)
Mez, T, Bar or B, B, SSTTBB, orch
comp. 1845–46, incorporating H 33 Huit Scènes de Faust, and revised H 109 Marche de Rákóczy; vocal score pub. 1846
1st perf. Opéra-comique, 6 December 1846
full score pub. as Œuvre 24, 1854
8
H 112 1846 Prière du matin
Chœur d’enfants (Alphonse de Lamartine)
SS (children), pf
comp. c. 1846; pub. 1848
14
H 113 1846 Le Trébuchet
Scherzo (Antoine de Bertin and Émile Deschamps)
S, S (or T, Bar), pf
comp. c. 1820s, rev. c. 1846; pub. as Œuvre 13, no. 3, 1850
15
H 114 1847 Nessun maggior piacere
Albumleaf (Berlioz, after Dante Alighieri)
Chant, Pf.
comp. 1847; pub. 1904
15
H 115 1848 Chant du départ Lost
Arrangement of music by Etienne Nicolas Henri Méhul
arr. for ?ch, ?pf 1848
H 116 1848 Mourons pour la patrie Lost
Arrangement of music by Rouget de Lisle
arr. for ?ch, ?pf 1848
H 117 1848 La Menace des Francs
Marche et chœur (Text anonymous), TTBB semichorus or soloists, SSTTBB, orch
comp. before 1848; vocal score pub. as Œuvre 20, no.1, 1849
1st perf. Salle Ste-Cécile, 25 March 1851
full score pub. 1851
12
H 118 1848-49 Te Deum
  1. Te deum laudamus. Hymne, STB–STB–SS (children), org, orch
  2. Tibi omnes: Hymne, STB–STB, org, orch
    [Prélude]
  3. Dignare, prière, STB–STB, org, orch
  4. Christe, rex gloriæ. Hymne, STB–STB, org, orch
    contains music from H 20 viii Resurrexit
  5. Te ergo quæsumus. Prière, T, STB–STB–SS, org, orch
    rev. and extended version of H 20 xi Agnus Dei
  6. Judex crederis. Hymne et prière, STB–STB–SS (children), org, orch
  7. Marche pour la présentation des drapeaux, orch
    possibly adapted from H 72, Fête musicale funèbre
(traditional latin hymn rearr. Berlioz)
Ténor; Deux chœur Sopr., Tén., Basses; Chœur d’enfants; orgue; orchestre
comp. October 1848 – August 1849
dedication: à son Altesse Royale Monseigneur le Prince Albert
rev. 1852
1st perf. St-Eustache, 30 April 1855
rev. 1855; pub. as Œuvre 22, 1855
10
H 119A Tristia
  1. Méditation religieuse, SSTTBB, Pf.
  2. La mort d’Ophélie: ballade, Sopr., Pf.
Version I: collection of two works for Chœur and Pf.: H 56; H 92A
pub. as Œuvre 18, 1849
15
H 119B Tristia
  1. Méditation religieuse, SSTTBB, orch
  2. La mort d’Ophélie: ballade, SA, orch
  3. Marche funèbre pour la dernière scène d’Hamlet, wordless STB ch, orch
Version II: collection of three works for Chœur and orch.: H 56, H 92B, H 103
pub. as Œuvre 18, 1851
12
H 120 Vox Populi
  1. La menace des Francs: marche et chœur, SSTTBB, orch
  2. Hymne à la France, SSATTBB, orch
Collection of two works for Chœur and orch.: H 117; H 97
vocal score pub. as Œuvre 20, 1849; full score pub. 1851
12
H 121 Feuillets d’album
Collection of three works: H 107B; H 67B; H 110
vocal score pub. as Œuvre 19, 1850; full score pub. 1903
  1. Zaïde: boléro, voix, orch
  2. Les champs: romance, T, pf
  3. Chant des chemins de fer, T, SSTTBB, orch
12, 13
H 122 1850 Chant des chérubins
Arrangement of music by Dmitri Spenovich Bortniansky
arr. for SSTB 1850
1st perf. Salle Ste-Cécile, 22 October 1850
pub. 1851
22
H 123 1850–51 Pater noster
Arrangement of music by Dmytro Bortniansky
arr. for SATB 1850–51
1st perf. Salle Ste-Cécile, 28 January 1851
pub. 1851
22
H 124 Fleurs des landes, Op.13, H 124 (Berlioz, Hector)''Fleur des landes''
  1. Le matin: romance, Mez or Tén., Pf.
  2. Petit oiseau: chanson de paysan, T or Mez or Bar, Pf.
  3. Le Trébuchet: scherzo, S, S (or T, Bar), Pf.
  4. Le jeune pâtre breton, Voix, Cor, Pf.
  5. Le chant des Bretons, TTBB, Pf.
Collection of five mélodies: H 125; H 126; H 113; H 65C; H 71B
pub. as Œuvre 13, 1850
15, 14
H 125 1850 Le matin
Romance (Adolphe de Bouclon), Mez or T, pf
comp. c. 1850; pub. as Œuvre 13, no. 1, 1850
15
H 126 1850 Petit oiseau
Chanson de paysan (Adolphe de Bouclon), T or Mez or Bar, pf
comp. c. 1850; pub. as Œuvre 13, no. 2, 1850
15
H 127 Albumleaf for Edouard Silas
H 128 1850 La fuite en Égypte
  1. Ouverture, orch
  2. L’adieu des bergers, SATB, orch
  3. Le repos de la sainte famille (Légende et pantomime), T, SATB, orch
Mystère en style ancien (Berlioz), T, SATB, 2 fl, 2 ob, 2 cl, 2 vl, vla, vc, cb
comp. 1850
no. ii (attrib. to “Pierre Ducré”) perf. Salle Ste-Cécile, 12 November 1850
pub. 1852
1st complete perf. Leipzig, 1 December 1853
assigned Œuvre 25, replaced by incorporation into H 130 L’enfance du Christ
11
H 129 1854 L’imperiale
Cantate (Captain Lafont), SATB–SATB, orch
comp. 1854
1st perf. Palais de l’Industrie, 28 November 1855
pub. as Œuvre 26, 1856
orch. includes 8 trb, 2 tb, 3 ophicléide; contains a passage from H 50
12
H 130 1853–54 L’enfance du Christ
  1. Le songe d’Hérode, S, T, Bar, B, SATB, orch
    (rev. with tpt, crt)
  2. La fuite en Égypte, T, SATB, 2 fl, 2 ob, 2 cl, 2 vl, vla, vc, cb
    (see H 128 above)
  3. La sainte famille en Égypte, later entitled L’arrivée à Saïs, S, T, Bar, B, semichorus, :Trilogie sacrée (Berlioz) S, T, T, Bar, B, B, B, SSAATTBB, orch
comp. 1853–54, incorporating H 128 La fuite en Égypte
1st perf. Salle Herz, 10 December 1854
pub. as Œuvre 25, 1855

SSAATTBB, 2 fl, 2 ob, 2 cl, ?2/4 bn, hp, tp, 2 vl, vla, vc, cb

11
H 131 1855 Valse chantée par le vent dans les cheminées d’un de mes châteaux en
Albumleaf
comp. 1855
H 132 1856 Au bord d’une rivière
Exercise on an experimental scale
comp. 1856
H 133A 1856-58 Les Troyens
Acte Ier
  1. Chœur, 265 bars, Après dix ans (Chœur de la Populace troyenne)
  2. Récitatif et Air, 134 bars, Le Grecs ont disparu (Cassandre)
  3. Duo, 527 bars, Quand Troie éclate (Cassandre, Chorèbe)
  4. Marche et Hymne, 130 bars, Dieux protecteurs (Chœur)
  5. Combat de Ceste — Pas de Lutteurs, 51 bars
  6. Pantomime, 93 bars, Andromaque et son fils (Andromaque, Astyanax, Cassandre, Chœur)
  7. Récit, 82 bars, Du peuple et des soldats (Énée)
  8. Ottetto et Double Chœur, 85 bars, Châtiment effroyable (Ascagne, Cassandre, Hécube, Énée, Helenus, Chorèbe, Panthée, Priam, Chœur)
  9. Récitatif et Chœur, 40 bars, Que la déesse nous protège (Les mêmes)
  10. Air, 99 bars, Non, je ne verrai pas (Cassandre)
  11. Final: Marche Troyenne, 244 bars, (Cassandre, Chœur)
    Acte IIème, 1er Tableau
  12. Scène et Récitatif, 142 bars, O lumière de Troie! (Ascagne, Énee, l’Ombre d’Hector)
  13. Récitatif et Chœur, 159 bars, Quelle espérance encore (Ascagne, Énee, Chorèbe, Panthée, Chœur de Soldats troyens)
    Acte IIème, 2ème Tableau
  14. Chœur–Prière, 56 bars, Puissante Cybèle (Chœur de Troyennes)
  15. Récitatif et Chœur, 82 bars, Tous ne périront pas (Cassandre, Chœur)
  16. Final, 293 bars, Complices de sa gloire (Les mêmes, un Chef Grec, Chœur de Grecs)
    Acte IIIème
  17. Chœur, 39 bars, De Carthage les cieux (Chœur du Peuple carthaginois)
  18. Chant National, 35 bars, Gloire à Didon (Les mêmes)
  19. Récitatif et Air, 154 bars, Nous avons vu finir (Didon, les mêmes)
  20. Entrée des Constructeurs, 31 bars
  21. Entrée des Matelots, 45 bars
  22. Entrée des Laboureurs, 39 bars
  23. Récitatif et Chœur, 69 bars, Peuple! tous les honneurs (Didon, Chœur)
  24. Duo, 184 bars, Les chants joyeux (Didon, Anna)
  25. Récitatif et Air, 55 bars, Échappés à grand’peine (Iopas, Didon)
  26. Marche Troyenne (Dans le Mode Triste), 64 bars, J’éprouve une soudaine (Didon)
  27. Récitatif, 68 bars, Auguste Reine (Ascagne, Didon, Panthée)
  28. Final, 415 bars, J’ose à peine annoncer (Ascagne, Didon, Anna, Iopas, Énée, Narbal, Panthée, Chœur)
    Acte IVème, 1er Tableau
  29. Chasse Royale et Orage — Pantomime, 351 bars, Ao ao... Italie! (Chœur de Nymphes, Sylvains, Faunes)
    Acte IVème, 2ème Tableau
  30. Récitatif, 78 bars, Dites, Narbal (Anna, Narbal)
  31. Air et Duo, 90 bars, De quels revers (Les mêmes)
  32. Marche pour l’Entrée de la Reine, 27 bars
  33. Ballets
    1. Pas des Almées, 56 bars
    2. Danse des Esclaves, 124 bars
    3. Pas d’Esclaves Nubiennes, 104 bars
  34. Scène et Chant d’Iopas, 109 bars, Assez, ma sœur (Didon, Iopas)
  35. Récitatif et Quintette, 26 bars recit. + 102 bars, Pardonne, Iopas (Didon, Anna, Énée, Iopas, Narbal)
  36. Récitatif et Septuor, 8 bars recit. + 58 bars, Mais bannissons (Ascagne, Didon, Anna, Énée, Iopas, Narbal, Panthée, Chœur)
  37. Duo, 147 bars, Nuit d’ivresse (Didon, Énée; Mercure)
    Acte Vème, 1er Tableau
  38. Chanson d’Hylas, 186 bars, Vallon sonore (Hylas, 2 Sentinelles)
  39. Récitatif et Chœur, 114 bars, Préparez tout (Panthée, Chefs troyens)
  40. Duo, 70 bars, Par Bacchus (2 Sentinelles)
  41. Récitatif mesuré et Air, 97 bars recit. + 158 bars, Inutiles regrets (Énée)
  42. Scène, 33 bars, Énée! (Énée, le Spectre de Cassandre, le Spectre d’Hector, le Spectre de Chorèbe, le Spectre de Priam, Chœur d’Ombres Invisibles)
  43. Scène et Chœur, 118 bars, Debout, Troyens! (Énée, Chœur)
  44. Duo et Chœur, 202 bars, Errante sur tes pas (Didon, Énée, Chœur)
    Acte Vème, 2ème Tableau
  45. Scène, 68 bars, Va, ma sœur (Didon, Anna)
  46. Scène, 125 bars, En mer, voyez! (Didon, Iopas, Chœur)
  47. Monologue, 55 bars, Je vais mourir (Didon)
  48. Air, 42 bars, Adieu, fière cité (Didon)
    Acte Vème, 3ème Tableau
  49. Cérémonie Funèbre, 75 bars, Dieux de l’oubli (Anna, Narbal, Chœur de Prêtres de Pluton)
  50. Scène, 62 bars, Pluton semble (Didon)
  51. Chœur, 42 bars, Au secours! (Didon, Anna, Narbal, Chœur)
  52. Imprécation, 38 bars, Rome! Rome! (Les mêmes)
Grand opéra in five acts (Berlioz, after Virgil’s Aeneid)
composed April 1856 – 12 April 1858
divided into two operas, La prise de Troie, and Les Troyens à Carthage, 1863; Prélude à Les Troyens à Carthage comp. 1863
1st perf. of Les Troyens à Carthage, Théâtre-lyrique, 4 November 1863
vocal scores pub. 1863
1st perf. of La prise de Troie, 1879 (concert), 1890 (stage)
full score pub. 1969 as NBE 2, edited by Hugh Macdonald
Les Troyens à Carthage: Prologue, orch; comp. 1863, incorporating aria from Les Troyens, Acte I; pub. 1969
Personnages: Énée (ténor), héros troyen, fils de Venus et d’Anchise; Chorèbe (baryton), jeune prince d’Asie, fiancé de Cassandre; Panthée (basse): prêtre troyen, ami d’Énée; Narbal (basse), ministre de Didon; Iopas (ténor), poète tyrien de la cour de Didon; Ascagne (soprano), jeune fils d’Énée (15 ans); Cassandre (mezzo-soprano), prophétesse troyenne, fille de Priam; Didon (mezzo-soprano), reine de Carthage, veuve de Sichée prince de Tyr; Anna (contralto), sœur de Didon
Coryphées: Hylas (ténor ou contralto), jeune matelot phrygien; Priam (basse), roi des Troyens; Un Chef Grec (basse); L’Ombre d’Hector (basse), héros troyen, fils de Priam; Helenus (ténor), prêtre troyen, fils de Priam; Deux Soldats Troyens (basses); Le Dieu Mercure (baryton ou basse); Un Prêtre de Pluton (basse); Polyxène (soprano), sœur de Cassandre; Hécube (soprano), reine des Troyens
Personnages muets: Andromaque, veuve d’Hector; Asyanax, son fils (8 ans)
Chœurs: Troyens, Grecs, Tyriens, et Carthaginois; Nymphes, Satyres, Faunes et Sylvaines; Ombres Invisibles (Il faut une certaine de choristes surnuméraires)
Petite flûte, Fl. I–II (2ème: Petite flûte), Hb. I–II (2ème: Cor angl.), Cl. I–II (2ème: Clarinette Basse), Bs. I–IV, Cor I–IV, Tromp. I–II, Cor. à pist. I–II, Tromb. I–III, Ophicléide ou Tuba, Timbales, Triangles, Grosse caisse, Cymbales, Caisse roulante, Tambour sans timbre, Tambourin, 2 Paires de Petites Cymales Antiques en Mi et en Fa, 6 ou 8 Harpes, Cordes
Au Théâtre: Hb. I–II, Tromb. I–III, Petit Saxhorn Suraigu en Si flat, 2 Saxhorns Soprani (ou Tromp. à cylindres) en Mi flat, 2 Saxhorns Contralti (ou Tromp. à cylindres) en Si flat, 2 Saxhorns Ténors (ou Cors. à cylindres) en Mi flat, 2 Saxhorns Contre-Basses (ou Tubas) en Mi flat, 2 Paires de Timbales, Plusieurs Paires de Cymbales, Roulement de Tonnerre, Sistres Antiques, Tarbuka, Tam-tam
2
H 133B 1864 Marche troyenne
arr. of music from Les Troyens, Act I for orch 1864; pub. 1865
21
H 134 1859 Plaisir d’amour
Arrangement of music by Jean-Paul-Egide Martini
arr. for v, orch 1859
1st perf. Baden-Baden, 29 August 1859
pub. 1859
22
H 135 1859 Hymne pour la consécration du nouveau tabernacle
(Text by ? J.-H. Vries [Docteur Noir?])
SSATTBB, org or pf
comp. 1859; pub. 1859
14
H 136 1860 Le Roi des aulnes
Arrangement of Der Erlkönig by Franz Schubert
arr. for voix, orch 1860
1st perf. Baden-Baden, 27 August 1860
pub. 1860
22
H 137A 1861 Le temple universel
(Jean-François Vaudin)
TTBB–TTBB, org
comp. 1861; pub. as Œuvre 28, 1861
H 137B 1867 Le temple universel
(Jean-François Vaudin)
rev. c. 1867 for TTBB unaccompanied; rev. version pub. 1868
14
H 138 1860–62 Béatrice et Bénédict
Opéra-comique in two acts (Berlioz, after Shakespeare)
comp. 1860–62
1st perf. Baden-Baden, 9 August 1862
vocal score pub. 1863; overture full score pub. 1892; opera full score pub. 1907
3
H 139 Collection de 32 Mélodies
1-6: Les nuits d’été, cross between H 81A and a reduction of H 81B
  1. Villanelle, H 82A
  2. Le spectre de la rose, reduction of H 83B
  3. Sur les lagunes: lamento, H 84
  4. Absence, H 85
  5. Au cimetière: clair de lune, H 86
  6. L’île inconnue: barcarolle, H 87A
    7-15: Irlande, H 38
  7. Le Coucher du soleil, H 39
  8. Hélène, H 40A
  9. Chant guerrier, H 41
  10. La belle voyageuse: ballade, H 42
  11. Chanson à boire, H 43
  12. Chant sacré, H 44A
  13. L’origine de la harpe: ballade, H 45
  14. Adieu Bessy: romance anglaise et française, H 46A
  15. Elégie en prose, H 47
    16-17: Vox populi, reduction of H 120
  16. Hymne à la France, reduction of H 97
  17. La Menace des Francs, reduction of H 117
  18. La Captive: orientale; reduction of H 60F
  19. Sara la baigneuse, ballade; reduction of H 69C
  20. Méditation religieuse, reduction of H 56B
  21. La mort d’Ophélie: ballade, reduction of H 92B
    22-26: Fleur des landes; H 123
  22. Le matin: romance, H 125
  23. Petit oiseau: chanson de paysan, H 126
  24. Le Trébuchet, H 113
  25. Le jeune pâtre breton, H 65C
  26. Le chant des Bretons, H 71B
    27-29: Feuillets d’album; H 121
  27. Zaïde, reduction of H 107B
  28. Les champs: romance, H 67B
  29. Chant des Chemins de Fer, reduction of H 110
  30. Prière du matin: chœur d’enfants, H 112
  31. Le chasseur danois, H 104A
  32. La belle Isabeau: conte pendant l’orage; H 94B
  33. Le cinq mai: chant sur la mort de l’Empereur Napoléon; H 74

32 songs and choruses all previously published separately, issued 1863; re-issued as Collection de 33 mélodies with the addition of Le cinq mai

H 140 1865 Salut matinal
comp. 1865
14?
H 141 1860–68 Veni creator
Motet (latin hymn), S, S, A, SSA
comp. c. 1860–68; pub. 1885
14
H 142 1860–68 Tantum ergo
(latin hymn), S, S, A, SSA, org
comp. c. 1860–68; pub. 1885
14
H 143 1860–68 Invitation à louer Dieu
Arrangement of Sœur Monique: rondeau from the 18e ordre by François Couperin
arr. for SSA, pf c. 1860–68; pub. 1885
22

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