List of compositions by Hector Berlioz, by catalog number

Free public domain sheet music from IMSLP / Petrucci Music Library

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Contents

Hector Berlioz (11 December 1803 – 8 March 1869)

Hector Berlioz, 1831

Works having assigned Opus # [Catalogue #, year of publication]

This table follows Berlioz’s catalogue of 1859, to which are added earlier titles, indications of the composer’s change of œuvre number for his earliest publications, and the titles after 1859 which carried numbers.

Subsequently assigned to Grande Ouverture de Waverley [H 26, 1839]
  • Œuvre 2: Originally assigned to Le Ballet des ombres [H 37, 1829], then withdrawn.
Subsequently assigned to Neuf Mélodies [H 38, 1830]; retitled Irlande, 1849
Subsequently assigned to Grande Ouverture du roi Lear [H 53, 1839]
  • Œuvre 5: Grande Messe des morts (»Requiem«) [H 75, 1838]
  • Œuvre 6: Le Cinq Mai [H 74, 1840]
  • Œuvre 7: Les Nuits d’été [H 81, 1841]
  • Œuvre 8: Rêverie et Caprice [H 88, 1841]
  • Œuvre 9: Ouverture du Carnaval romain [H 95, 1844]
  • Œuvre 10: Traité d’instrumentatione
  • Œuvre 11: Sara la baigneuse; Ballade à trois chœurs [H 69C–D, 1850]
  • Œuvre 12: La Captive; Rêverie pour contralto [H 60C, 1833; H 60E–F, 1849]
  • Œuvre 13: Fleurs des landes; Recueil de cinq morceaux de chant [H 124, 1850]
  • Œuvre 14: Symphonie fantastique; Première partie de l’Épisode de la vie d’un artiste [H 48, 1845]
  • Œuvre 14bis: Lélio; Monodrama lyrique; Deuxième partie de l’Épisode de la vie d’un artiste (previously called Le retour à la vie: mélologue en six parties) [H 55, 1855]
  • Œuvre 15: Grande Symphonie funèbre et triomphale [H 80, 1843]
  • Œuvre 16: Harold en Italie; Symphonie avec un alto principal [H 68, 1848]
  • Œuvre 17: Roméo et Juliette; Symphonie dramatique avec chœurs [H 79, 1847]
  • Œuvre 18: Tristia; Recueil de deux chœurs et d’une marche funèbre avec chœurs [H 119, 1851]
  • Œuvre 19: Feuillets d’album [H 121, 1850]
  • Œuvre 20: Vox Populi [H 120, 1849]
  • Œuvre 21: Ouverture du Corsaire [H 101] (previously called La tour de Nice, Le corsaire rouge)
  • Œuvre 22: Te Deum [H 118, 1855]
  • Œuvre 23: Benvenuto Cellini [H 76A, 1856]
  • Œuvre 24: La Damnation de Faust; Légende en quatre actes [H 111, 1854]
  • Œuvre 25: Originally assigned to La Fuite en Égypte [H 128, 1852], re-assigned to complete work L’enfance du Christ; Trilogie sacrée [H 130, 1855]
  • Œuvre 26: L’Impériale [H 129, 1856]
  • Œuvre 27: Assigned in an 1856 letter to Le Chef d’orchestre (Possibly intended at a later time for Les Troyens?)
  • Œuvre 28: Assigned in the same 1856 letter to the recitatives for Le Freyschütz [H 89, 1842]
Later re-assigned to Le temple universel [H 137A, 1861]

Note: Richard Pohl, in his Hektor Berlioz; Studien und Erinnerungen (Leipzig: 1884, p. 270) considered that the œuvre number 27 should be assigned to Béatrice et Bénédict, the number 29a to La Prise de Troie, and the number 29b to Les Troyens à Carthage.

Catalogue of Musical Works

Derived from D. Kern Holoman, New Berlioz Edition [NBE] Volume 25, Catalogue of the Works of Hector Berlioz, Kassel: Bärenreiter-Verlag, 1987, BVK 449, ISBN 3-7618-0449-0

H 1 – H 10

  • H 1: Potpourri concertant sur des thèmes italiens — LOST
Fl., Cor, Vl. I–II, Alto, Basse
comp. c. 1817–8 (by 25 March 1819 at latest)
  • H 2–3: Quintets for Flute and String Quartet — LOST
Fl., Vl. I–II, Alto, Basse
comp. late 1818 – early 1819
one quintet contains H 23D Overture des Francs-Juges, 2nd subject
  • H 4: Romances — LOST
Chant, Pf.
comp. late 1818 – early 1819
  • H 5: Fleuve du Tage — NBE 22
Arrangement of music by Jean-Joseph-Benoît Pollet
Chant, Guitar
arr. c. 1819
  • H 6: „Je vais donc quitter pour jamais/Mon doux pays, ma douce amie” — LOST
Romance (Jean-Pierre-Claris de Florian)
Chant, Guitar or Pf.
comp. c. 1819
melody re-used as H 48 i adagio theme
Romance (anonymous)
Chant, Pf.
comp., pub. c. 1819
melody adapted for H 138 Sicilienne
  • H 8: Receuil de romances avec accompagnement de guitar — NBE 22
Arrangements: music by various composers
Chant, Guitar
arr. c. 1819–22
an extant MS containing twenty-five romances, arrangements of Nicolas Dalayrac, François-Adrien Boieldieu, Jean-Paul-Egide Martini, et al.
  • H 9A: L’Arabe jaloux — NBE 15
Romance (Florian)
Chant, Pf.
comp. c. 1819–21
  • H 9B: Le Maure jaloux — NBE 15
Romance (Florian)
Chant, Pf.
rev. 1822; pub. March 1822
  • H 10A: Amitié reprends ton empire — NBE 15
Romance (Florian)
Sopr, Discantge, Tén, Pf.
comp. c. 1819–21
  • H 10B: Amitié reprends ton empire [Invocation à l’amitié] — NBE 15
Romance (Florian)
1er Dessus, 2e Dessus, Basse-Taille, Pf.
rev. 1823; pub. 1823 before February

H 11 – H 20

  • H 11: Pleure, pauvre Colette — NBE 15
Romance à deux voix égales (Bourgerie)
2 Voix égales, Pf.
comp. before March 1822; pub. March 1822
  • H 12: Le Cheval arabe — LOST
Cantate (Charles-Hubert Millevoye)
[Voix], orch
comp. autumn 1822
English title, “The Arab at the Tomb of his Steed”
  • H 13: Canon à trois voix — LOST
comp. autumn 1822
  • H 14: Canon libre à la quinte (Augustin de Pons) — NBE 15
Contr., Basse-Taille, Pf.
comp. before December 1822; pub. ?December 1822
  • H 15: Le Montagnard exilé — NBE 15
Chant élégiacque (Albert-Marie Du Boys)
2 Voix égales, Pf. or Hp.
comp. before February 1823; pub. 26 February 1823
  • H 16: Toi qui l’aimas, verse des pleurs — NBE 15
Romance (Du Boys)
Chant, Pf.
comp. before February 1823; pub. 26 February 1823
  • H 17: Estelle et Némorin — LOST
Opera (Hyacinthe Gerono, after Florian)
comp. mid-1823
  • H 18: Le passage de la mer rouge — LOST
Oratorio with Latin Vulgate text
comp. winter 1823–24
English title, “The Crossing of the Red Sea”
  • H 19: Beverley, ou le joueur — LOST
Scène dramatique (Bernard-Joseph Saurin, after Edward Moore)
[Voix de basse, orch]
comp. late 1823 – early 1824
  • H 20A: Messe solennelle — NBE 23
Latin mass, with additional liturgical texts
soli: Dessus, Taille, Basse-taille
chœur: Sopr., Haute-Contre, Taille, Basse-Taille
orchestre: Vl. I–II, Alto, Fl. I–II, Hb. I–II, Cl. I–II en Ut, Cors I–IV, Tromp. I–II, Trb. I–III (ATB), Serpente, Buccin (or Ophicléide), Bns. I–II, Vc, Basse, Tymp, Cymb, Tamtam, P. fl. optional, Harpes optional
comp. spring – December 1824
rehearsed at St-Roch, Paris, Monday, 27 December 1824, but not performed on Tuesday, 28 December 1824
1st perf. St-Roch, Sunday, 10 July 1825, cond. Henri Valentino
2nd perf. St-Eustache, 22 November 1827, cond. Berlioz, with rev. Et iterum
autograph full score subsequently given by Berlioz to A. Bessems, discovered Belgium, 1991
3rd perf. St Peter’s Cathedral, Bremen, 3 October 1993, D. Brown, J.-L. Viala, G. Cachemaille, Orchestre Révolutionarre et Romantique, Monteverdi Choir cond. John Eliot Gardiner
pub. 1993 as NBE 23, edited by Hugh Macdonald
Introduction – [i] Kyrie
main fugue subject of Kyrie adapted for H 75 vii Offertoire
[ii] Gloria
contains melodies later used in H 76, carnival scene; H 95 Le carnaval romain
[iii] Gratias
melody re-used H 48 iii Scène aux champs, probably comp. much earlier as a romance
[iv] Quoniam
[v] Credo
[vi] Incarnatus
[vii] Crucifixus
violin motifs foreshadow H 36 Cléopâtre
[viii] Resurrexit (rev. after July 1825, 1828, 1829)
contains music re-used in H 118 iv Christe, rex gloriæ; H 75 ii Dies irae; H 76
Motet pour l’offertoire
presumably adapted from H 18 Le passage de la mer rouge
[ix] Sanctus
[x] O salutaris
[xi] Agnus dei
music re-used and extended in H 118 v Te ergo quæsumus
Domine, salvum
  • H 20B: Resurrexit — NBE 12
Version II
Latin mass, from Credo and Requiem: Dies iræ
chœur: Sopr., Haute-Contre, Taille, Basse-taille
orchestre: Fl. I–II, Hb. I–II, Cl. I–II, Bns. I–II, Cors I–IV, Tromp. I–IV, et c.
Et iterum (of Resurrexit) rev. after July 1825, before May 1828; pub. 1902
[rev. 1829 as Le jugement dernier?]

H 21 – H 30

  • H 21A: Scène héroïque — NBE 12
La révolution grecque (Humbert Ferrand)
soli: Héros grec, Basse; Prêtre grec, Basse
chœur: femmes grecques, Dessus I–III; guerriers grecs, Taille I–II, Basse-Tailles
orchestre
comp. winter 1825–26
1st perf. Grande Salle du Conservatoire de Musique, Paris, 26 May 1828; pub. 1903
  • H 21B: Scène héroîque — NBE 12
Chœur I: Basses récitantes I–II
Chœur II: Sopr. I–III, Tén. I–II, Basses-Tailles
orchestre: P. fl. I–II, Hb. I–II, P. cl. en Fa,
part arr. for chorus and military band before July 1833
1st perf. cancelled, Place Vendôme, Paris, 28 July 1833; pub. 1903
  • H 22: Fugue, in four parts — NBE 6
comp. July 1826 for Prix de Rome
Opera in three acts (Ferrand); overture and 5 numbers surviving
comp. ?1825 – October 1826; rev. 1829
some music later adapted for H 48 iv Marche au supplice, H 80 ii Oraison funèbre
  • H 23B: Nocturne (Mélodie pastorale) — NBE 4
Nise, Sopr. I; Méry, Sopr. II; Obald, Tén.
Chœur: Bergers, Paysans, Sopr. I–II, Tén. I–II, Basses I–II
Pf.
comp. May 1828
  • H 23C: Le Cri de Guerre du Brisgau — NBE 4
Incomplete intermezzo in one act based on Les francs-juges
comp. November 1833 – January 1834
Fl. I–II (P. fl. I–II), Hb. I–II, Cl. I–II, Bn I–II, Contrebasson, Cors I–IV, Tromp. I–II, Tromp. à p., Tromb. I-III, Oph.
comp. ?1824, September – October 1826
1st perf. Salle du Conservatoire, Paris, 26 May 1828, cond. Bloc
later rev. before pub. as Œuvre 3, 1836
  • H 24: Fugue — lost
comp. July 1827 for Prix de Rome
  • H 25: La Mort d’Orphée — NBE 6
Cantate (monologue et bacchanale, Henri-Montan Berton)
Orphée, Ténor
Chœur I: Bacchantes, Sopr. I–II
Chœur II: Bacchantes, Sopr. I–II
orchestre: Fl. I–II (P. fl. I–II), Hb. I–II, Cl.
comp. 28 July – 25 August 1827 for Prix de Rome, failed
1st perf. planned for 26 May 1828, cancelled
pub. 1930
theme later re-used in H 55 iv Le chant de bonheur
  • H 26: Grande Ouverture de Waverley — NBE 20
comp. 1st half of 1827
1st perf. Conservatoire, 26 May 1828
pub. as Œuvre 1, 1839
  • H 27: Marche religieuse des Mages — LOST
comp. c. 1828
1st perf. Conservatoire, 26 May 1828
  • H 28: Fugue — LOST
comp. July 1828 for Prix de Rome
  • H 29: Herminie — NBE 6
Cantate (Pierre-Ange Vieillard), S, orch
comp. 5–28 July 1828 for Prix de Rome, 2nd prize; pub. 1903
1st movement contains H 48 idée fixe; Prière re-used in H 44 Chant sacré
  • H 30: Là ci darem la mano — LOST
Variations for guitar
comp. c. 1828; pub. 1828

H 31 – H 40

  • H 31: Nocturne à deux voix — NBE 15
(Anonymous), two vv, guitar
comp. c. 1818–30
  • H 32: Salutaris — LOST
three vv, org or pf
comp. 1828
  • H 33A: Le Roi de Thulé — NBE 15
Chanson gothique (Goethe trans. Nerval)
Version I for Sopr, Pf
comp. August or September 1828; incorporated in Huit Scènes de Faust, 1829; then incorporated in H 111 La damnation de Faust, 1846
(Johann Wolfgang von Goethe trans. Gérard de Nerval [Labrunie])
S, T, B, SSTTBB, orch
comp. mid-September – end of 1828; pub. beginning of 1829 as Œuvre 1; issued end of March or early April 1829
1st perf. Conservatoire, 1 November 1829 (iii Concert de Sylphes, only); withdrawn by Berlioz November 1829; incorporated in H 111 La damnation de Faust, 1846
i Chant de la fête de Pâques, SSTTBB, orch (rev. 1846)
ii Paysans sous les tilleuls, dans et chant, ch, orch (slightly elaborated 1846)
iii Concert de Sylphes, 6 solo voices, harmonica*, 2 pf, orch (rev. extensively 1846)
iv Écot de joyeux compagnons, histoire d’un rat, B, 4 obbligato bassoons, orch
v Chanson de Méphistophélès, histoire d’une puce, B, orch
vi Le roi de Thulé: chanson gothique, S, obbligato viola, orch
vii Romance de Marguerite, chœur des soldats, S, obbligato cor anglaise, ch, orch
viii Sérénade de Méphistophélès, T, guitar (orchestrated 1846)
  • H 34: Chanson des pirates — LOST
(Les Orientales, Victor Hugo)
comp. 1829
probably the same music as H 55 iii Chanson de brigands in Le retour à la vie
  • H 35: Fugue à 3 sujets — NBE 6
comp. June 1829 for Prix de Rome; pub. 1902
  • H 36: Cléopâtre — NBE 6
Scène lyrique (P.-A. Vieillard)
Fl. I–II, Hb. I–II, Cl. I–II, Cors I–IV, Tromp. I–II, Tromb. I–III, Bns I–II, Timb., Vl. I–II, Alto, Sopr, Vll. I–II, Basse
comp. 2–23 July 1829 for Prix de Rome, failed; pub. 1903
Grands Pharaons, nobles lagides re-used in H 55 ii Chœur des ombres
  • H 37: Le ballet des ombres — NBE 14
Ronde nocturne (Du Boys, after Johann Gottfried von Herder), STTB, pf
comp. 1829; pub. as Œuvre 2 1829, then withdrawn; [?rev. 1849]
  • H 38: Neuf Mélodies — NBE 15, 14
(Irish Melodies, Thomas Moore, trans. Thomas Gounet)
see H 39–47 below; comp. 1829; pub. as Œuvre 2, January 1830; retitled Irlande, 1849
i Le Coucher du soleil: rêverie, T, pf
ii Hélène: ballade, T, Bar (or S, A), pf
iii Chant guerrier, T, B, TBB, pf
iv La belle voyageuse: ballade, T, pf
v Chanson à boire, T, TBB, pf
vi Chant sacré, S or T, SSTTBB, pf
vii L’origine de la harpe: ballade, S or T, pf
viii Adieu Bessy: romance anglaise et française, T, pf
ix Elégie en prose, T, pf
  • H 39: Le Coucher du soleil — NBE 15
Rêverie, T solo, pf
comp. 1829; pub. as Œuvre 2, no. 1, January 1830
  • H 40A: Hélène — NBE 15
Ballade, two solo vv (T, Bar or S, A), Pf.
comp. 1829; pub. as Œuvre 2, no. 2, January 1830
  • H 40B: Hélène — NBE 12
Ballade, arr. for T, T, B, B soli (or TTBB chorus), orch 1844
1st perf. Salle Herz, 3 February 1844
pub. 1903

H 41 – H 50

  • H 41: Chant guerrier — NBE 14
Ténor solo, Bass solo, TBB, pf
comp. 1829; pub. as Œuvre 2, no. 3, January 1830
  • H 42A: La belle voyageuse — NBE 15
Ballade, Chant, Pf.
comp. 1829; pub. as Œuvre 2, no. 4, January 1830
  • H 42B: La belle voyageuse
Ballade, arr. for Tén. I–II, Basse I–II, Pf. 1834
  • H 42C: La belle voyageuse — NBE 13
Ballade, arr. for Mez, orch 1842
1st perf. Stuttgart, 29 December 1842
pub. 1844
  • H 42D: La belle voyageuse — NBE 13
Ballade, arr. for chœur: Sopr., Altos, orch 1851
1st perf. Salle Ste-Cécile, 25 March 1851
pub. 1975
  • H 43: Chanson à boire — NBE 14
Ténor solo, chœur: TBB, Pf.
comp. 1829; pub. as Œuvre 2, no. 5, January 1830
  • H 44A: Chant sacré — NBE 14
Ténor or Sopr. solo, SSTTBB, Pf
comp. 1829; pub. as Œuvre 2, no. 6, January 1830
1st perf. Athénée musical, 18 February 1830
refrain is adapted from the Prière from H 29 Herminie
  • H 44B: Chant sacré — lost
arr. for chorus, orch 1843
1st perf. with orch Marseilles, December 1843
  • H 44C: Chant sacré — lost
arr. for 6 solo wind instruments, orch. 1844
1st perf. with wind Salle Herz, 3 February 1844
  • H 45: L’origine de la harpe — NBE 15
Ballade, S or T, Pf.
comp. 1829; pub. as Œuvre 2, no. 7, January 1830
  • H 46A: Adieu Bessy — NBE 15
Version I in A flat
Romance anglaise et française, Tén., Pf.
comp. 1829; pub. as Œuvre 2, no. 8, January 1830
  • H 46B: Adieu Bessy — NBE 15
Version II in G
rev. 1849
  • H 47: Elégie en prose — NBE 15
Tén., Pf.
comp. 1829; pub. as Œuvre 2, no. 9, January 1830
Première partie de l’épisode de la vie d’un artiste: programme by Berlioz, revised 1855
conceived 1829–30; 1st version written in 6 weeks, early March – 16 April 1830; rev. after first rehearsals May 1830
1st perf. Grande Salle du Conservatoire de Musique, Sunday, 5 December 1830, cond. François-Antoine Habeneck
further rev. of 3rd, 1st, and 2nd movements, April 1831
2nd perf. Conservatoire, Dimanche, 9 December 1832, cond. Habeneck
further minor revisions 1833–45; piano reduction by Liszt pub. as Œuvre 4, 1834; full score pub. as Œuvre 14, 1845
i Rêveries–Passions (rev. April 1831; contains melodies from H 6, H 29 Herminie)
ii Un bal (rev. April 1831)
iii Scène aux champs (rev. extensively April 1831; contains melody from H 20 iii Gratias)
iv Marche au supplice (adapted from H 23A Marche des gardes, 1829)
v Songe d’une nuit de sabbat
  • H 49: Fugue — lost
comp. July 1830 for Prix de Rome
  • H 50: Sardanapale — NBE 6
Cantate (Jean-François Gail) Tén., TTBB, orch
comp. 17–29 July 1830 for Prix de Rome, 1st prize
“incendie” added August or September 1830
1st perf. Institut, 30 October 1830
fragmentary, apart from “incendie”
parts of “incendie” echoed in H 79 ii; H 133

H 51 – H 60

  • H 51A: Hymne des Marseillais — NBE 22
Arrangement of La Marseillaise by Rouget de Lisle
Chœur I: TB, Chœur II: STB, 6 tpt, drums, orch
arr. August 1830; pub. 1830
  • H 51B: Hymne des Marseillais — NBE 22
Arrangement of La Marseillaise by Rouget de Lisle
T, SSTTBB, pf
arr. 1848; pub. 1848
  • H 51bis: Chant du neuf Thermidor — NBE 22
Arrangement of music by Rouget de Lisle
arr. 1830
1st. perf. University of California, Davis, UCD Symphony Orchestra cond. D. Kern Holoman
  • H 52: Ouverture de la Tempête — NBE 7
Fantaisie dramatique sur la Tempête, drama de Shakespeare (Italian text by ?Berlioz after Shakespeare), SSATT, harmonica, 2 pf, orch
comp. 1830
1st perf. Opéra, 7 November 1830
incorporated in H 55 Le retour à la vie, 1831; pub. 1855
  • H 53: Grande ouverture du Roi Lear — NBE 20
comp. late April – mid-May 1831
1st perf. Conservatoire, 22 December 1833
pub. as Œuvre 4, 1839
comp. May – July 1831
1st perf. Conservatoire, 14 April 1833
pub. 1900
contains cor anglais melody re-used for solo viola in H 68 Harold en Italie
  • H 55A: Le Retour à la vie — NBE 7
Mélologue en six parties (text mostly by Berlioz)
reciter, Tén., Tén., Bar soli, chœur SSATTBB, Pf., orch
comp. June 1831
1st perf. Conservatoire, 9 December 1832, cond. Habeneck
vocal score (i, iii, iv) pub. 1833
i Le pêcheur
Ballade (Goethe trans. Du Boys)
Tén., Pf.
comp. c. 1827; incorporated in Le retour à la vie, 1831
ii Chœur des ombres, STB, orch
(adapted from H 36 Cléopâtre)
iii Chanson de brigands, Bar, TTBB, orch
(prob. adapted from H 34 Chanson des pirates)
iv Chant de bonheur, T, orch
(adapted from H 25 La mort d’Orphée)
v La harpe éolienne, souvenirs, orch
(adapted from H 25 La mort d’Orphée)
vi Fantaisie sur la Tempête de Shakespeare, SSATT, orch
(incorporates H 52 Ouverture de la Tempête)
  • H 55B: Lélio, ou le retour à la vie — NBE 7
rev. and pub. as Œuvre 14bis 1855
  • H 56A: Méditation religieuse — LOST
(Thomas Moore trans. Louise Swanton Belloc)
Chœur, 7 wind instr
comp. 1831
First line of Moore’s poem: “This world is all a fleeting show”
Version II for SSTTBB, orch
rev. 1848; vocal score pub. as Œuvre 18, no. 1, 1849; full score pub. 1852
  • H 57: Chœur — LOST
Text by Berlioz
comp. 1831
  • H 58: Chœur d’anges — LOST
Text unknown
comp. 1831
  • H 59: Quartetto e coro dei maggi — NBE 12
(Italian text anonymous), SSTB, orch
comp. early 1832; pub. 1902
possibly related to H 27 Marche religieuse des Mages
Orientale (Les Orientales, Hugo)
Chant, Pf.
comp. October 1831; pub. 1904
  • H 60B: La Captive — NBE 15
Version II for Chant, Pf.
arr. 1832; pub. 1904
Version III for Chant, Vll., Pf.
arr. 1832
1st perf. Conservatoire, 30 December 1832
pub. as Œuvre 12, 1833
  • H 60D: La Captive — LOST
Version IV for Sopr., orch
arr. 1834
1st perf. Conservatoire, 23 November 1834
  • H 60E: La Captive — NBE 13
Version V for contralto or mezzo-soprano and orchestra, in E major
arr. 1848
1st perf. London, 29 June 1848; Pauline Viardot, contralto
pub. as Œuvre 12, 1849
  • H 60F: La Captive — NBE 13
Version V for contralto or mezzo-soprano and orchestra, in D major
(identical to H 60E except for changes owing to the lower key)

H 61 – H 70

  • H 61: La Dernier Jour du monde — LOST
Oratorio (Ferrand)
comp. 1832; unfinished, parts used in ?H 75, H 80, H 118
  • H 62: Sketchbook of 1832–36
  • H 63: La Chasse de Lützow — LOST
Arrangement of music by Carl Maria von Weber (Text by Karl Theodor Körner)
TTBB, str, pf
arr. 1833
1st perf. Hôtel de l’Europe littéraire, 6 June 1833
  • H 64: Sur les Alpes, quel délice! (Le chasseur des chamois) — NBE 22
Arrangement of music by Félix (Ferdinand?) Huber)
arr. for TTB, ?str 1833
1st perf. Hôtel de l’Europe littéraire, 6 June 1833
arr. for v, guitar
  • H 65A: Le paysan breton — NBE 15
(Auguste Brizeux; also entitled Le jeune paysan breton), v, pf
comp. 1833
1st perf. Conservatoire, 22 December 1833
pub. 1904
  • H 65B: Le jeune pâtre breton — LOST
arr. for S, orch 1834
1st perf. Conservatoire, 23 November 1834
  • H 65C: Le jeune pâtre breton — NBE 15
arr. for Voix, Cor, Pf. 1834; pub. 1835
  • H 65D: Le jeune pâtre breton — NBE 13
arr. for Mez or T, orch 1835
1st perf. Conservatoire, 22 November 1835
pub. c. 1839
either A or C pub. as Œuvre 13, no. 4, 1850
  • H 66: Romance de Marie Tudor — LOST
(Hugo), B, pf
comp. 1833
1st perf. Conservatoire, 22 December 1833
  • H 67A: Les champs — NBE 15
Romance (Pierre-Jean de Béranger), T, pf
comp. 1834; pub. 1834, rev. 1850; pub. as Œuvre 19, no. 2, 1850
  • H 67B: Les champs — NBE 15
Version II: T, pf
comp. 1834; pub. 1834, rev. 1850; pub. as Œuvre 19, no. 2, 1850
Symphonie avec un alto principal en 4 parties
Solo viola, orch
comp. 1834
1st perf. Conservatoire, 23 November 1834
piano reduction by Liszt pub. 1836; full score pub. as Œuvre 16, 1848
i Harold aux montagnes. Scènes de mélancolie, de bonheur, et de joie
contains solo viola melody re-used from H 54 Intrata di Rob Roy, which is then quoted in each movement
ii Marche des pèlerins chantant la prière du soir
iii Sérénade d’un montagnard des Abruzzes à sa maîtresse
iv Orgie de brigands. Souvenirs des scènes précédentes
  • H 69A: Sara la baigneuse — LOST
Ballade (Hugo), four male vv, orch
comp. 1834
1st perf. Conservatoire, 7 November 1834
  • H 69B: Sara la baigneuse, ballade — LOST
arr. for S, T, T, B, chorus, orch 1838
1st perf. Conservatoire, 13 December 1840
  • H 69C–D: Sara la baigneuse, ballade — NBE 12
arr. for STBB–SA–TTBB, orch or two soloists (SA or TB), pf
1st perf. Salle Ste-Cécile, 22 October 1850
pub. as Œuvre 11, 1850
  • H 70: Je crois en vous — NBE 15
Romance (Léon Guérin), v, pf
comp. 1834; pub. 1834; incorporated without words in H 76 Benvenuto Cellini, 1836–38

H 71 – H 80

  • H 71A: Le chant des Bretons — NBE 14
(Brizeux)
T soloist or TTBB, pf
comp. 1835; pub. 1835
  • H 71B: Le chant des Bretons — NBE 14
rev. 1850; pub. as Œuvre 13, no. 5, 1850;
1st perf. Ecole Chevé, March 1853
  • H 72: Fête musicale funèbre — LOST
comp. ?1830 – August 1835; unfinished, parts used in H 80, H 74, ?H 118
  • H 73: Chansonette — NBE 15
(Léon de Wailly), T or S, pf
comp. 1835; incorporated in H 76 Benvenuto Cellini, 1836–38; pub. 1974
  • H 74: Le cinq mai — NBE 12
Chant sur la mort de l’Empereur Napoléon (Pierre-Jean de Béranger)
B solo, SSTTBB, orch
comp. ?1830–35
1st perf. Conservatoire, 22 November 1835
vocal score pub. as Œuvre 6 1840; full score pub. 1844
Latin requiem mass
Ténor solo; Sopr. I–II (80), Ténor I–II (60), Basse I–II (70); grand orchestre: Fl. I–IV, Hb. I–II, Cor ang. I–II, Cl. I–IV, Bns I–VIII, Cors I–XII, Cordes (25–25–20–20–18); 4 petit orchestre: C. à p. I–IV, Tromp. I–XII, Tromb. I–XVI, Tuba I–II, Ophicléide I–IV, Timbales (16; 10 timbaliers), Grosse caisse (2), Tamtam (4), Cymb. (10)
comp. beginning – 29 June 1837
1st perf. Invalides, 5 December 1837, cond. Habeneck
pub. as Œuvre 5, 1838, rev. 1852, 1867
i Requiem et Kyrie. Introït
2 fl, 2 ob, 2 cor ang, 2 cl, 2 bn, 4 hn, SSTTBB, 2 vl, vla, 2 vc, cb, 209 bars
ii Dies iræ. Prose
2 fl, 2 ob, 2 cor ang, 2 cl, 2 bn, SSSTTBB, 2 vl, vla, vc, cb
Tuba mirum, 2 fl, 2 ob, 2 cor ang, 2 cl, 2 bn, 6 hn, 2 vl, vla, vc, cb, SSTTBB, 2 crt, 6 tpt, 8 trb, tb, 2 oph, 16 tp, 2 bass drums, 4 tamtams, 10 cymb, 251 bars
iii Quid sum miser
2 cor ang, 2 bn, TTB, vc, cb, 49 bars
iv Rex tremendæ
2 fl, 2 ob, 2 cl, 4 bn, 4 hn, 2 vl, vla, vc, cb, SSTTBB, 2 crt, 5 tpt, 7 trb, oph, 16 tp, bass drum, 110 bars
v Quærens me
SSTTBB, 74 bars (84 in first two editions)
vi Lacrimosa
2 fl, 2 ob, cor ang, 2 cl, 4 bn, 4 hn, 2 vl, vla, vc, cb, SSTTBB, 2 crt, 6 tpt, 8 trb, tb, 2 oph, 16 tp, bass drum, 4 tamtams, 10 cymb, 201 bars
vii Offertoire (Chœur des âmes du Purgatoire)
2 fl, 2 ob, cor ang, 2 cl, 2 bn, 2 hn, 2 vl, vla, vc, cb, SSTTTBB, oph, 154 bars (170 in first two editions)
viii Hostias
3 fl, 2 vl, vla, vc, cb, TTBB, trb, 47 bars
ix Sanctus
2 fl, ob, 2 cl, 2 bn, 3 hn, 5 vl, 4 vla, 2 vc, cb, T solo, SSSAATTBB, 2 crt, oph, bass drum, 3 cymb, 203 bars
x Agnus dei
4 fl, 2 ob, 2 cor ang, 2 cl, 4 bn, 4 hn, 2 vl, 4 vla, vc, cb, SSTTBB, 5 trb, oph, 15 tp, 200 bars
Opéra semiseria in two acts (Henri-Auguste Barbier, Léon de Wailly)
comp. 1836–38
overture and selections pub. 1838; rev. in three acts 1852; vocal score pub. 1856; full score pub. 1886
Weimar version
Ouverture, 420 bars
Acte Ier
1 Introduction: 195 bars (Balducci: Teresa!)
2 Air (Teresa): 23 bars recit. (Les belles fleurs!) + 241 bars (Entre l’amour et le devoir)
3 Duo et Trio (Teresa, Cellini, Fieramosca): 26 bars recit. + 426 bars (Cellini: O Teresa, vous que j’aime plus que ma vie)
4 Final: 147 bars (Balducci: C’est fini! A nous voisines et servantes!)
Acte IIème
5 Romance (Cellini): 26 bars recit. (Une heure encore) + 80 bars (La gloire était ma seule idole)
6 Scène et Chœur: 514 bars (608 in p.-v. edn.) (Bernardino, Chœur: A boire, à boire!)
7 Air (Fieramosca): 161 bars (Ah! qui pourrait me résister?)
8 Final (Le carnaval): (Balducci: Vous voyez j’espère)
Acte IIIème
9 Entr’acte et Chœur: (Chœur d’ouvriers fondeurs: A l’atelier rentrons sans plus attendre)
10 Scène: (Teresa: Il n’a pas reparu)
11 Air: (Ascanio: Tra la la la la la la la)
12 Scène et Chœur: recit. (Teresa: Ah qu’est-il devenu) + (Chœur: Rosa purpurea Maria sancta mater ora pro nobis)
13 Duetto: (Cellini, Teresa: Quand des sommets de la montagne)
14 Scène et Sextuor: (Balducci: Ah! je te trouve enfin)
15 Air (Cellini): recit. (Seul pour lutter) + (Sur le monts le plus sauvages)
16 Final: (Un Officier: Son eminence attend)
Fl. I–II (2ème P. fl), Hb. I–II, Cl. I–II (2ème Cl. basse), Bns I–IV, Cors I–IV, Tromp. I–IV, C. à p. I–II, Trb. I–III, Ophicléide, Timbales (G, B, d), Triangle, Grosse caisse, Cymb., Cordes
pub. 1838, later enumerated as Œuvre 23
1st perf. Opéra, 10 September 1838
  • H 77: Erigone — incomplete
comp. 1839
  • H 78A: Aubade — NBE 13
(Alfred de Musset), v, 2 hn
comp. 1839
  • H 78B: Aubade — NBE 13
rev. for T or S, 4 hn, 2 crt
Symphonie dramatique (Émile Deschamps, after William Shakespeare)
Contralto solo, Ténor solo, La Père Laurence: Basse solo
Petit Chœur: Contralti (4), Ténor I–II (4), Basse I–II (4); Deux Chœurs: Montagus: Sopr. (30), Tén. (20), Basses (20); Capulets: Sopr. (30), Tén. (20), Basses (20)
orchestre: P. fl, Fl. I–II (2ème: P. fl), Hb. I–II (2ème: Cor ang.), Cl. I–II, Bns I–IV, Cors I–IV, Tromp. I–II, C. à p. I–II, Trb. I–III, Ophicléide, Timbales (4; 2 timbaliers), Triangles (2), Grosse caisse, Cymb., Cymb. antiques en Fa et Si flat, Tambours de basque (2), Harpes (2; at least 4), Cordes (15–15–10–11–9)
partly conceived 1830; comp. January – September 1839
dedication: à Niccolò Paganini
1st perf. Conservatoire, Paris, 24 November 1839, Mme Widemann, contr; Alexis Dupont, Tén.; Alizard, Bass; cond. Berlioz
pub. as Œuvre 17, 1847
i Introduction. Combats. Tumulte. Intervention du Prince
Prologue
Strophes
Contralto solo, ATB petit chœur
Scherzetto
Tén. solo, ATB petit chœur
ii Roméo seul. Tristesse. Bruits lontains de concert et de bal. Grande fête chez Capulet
bars 81–86 etc. from bars 85–93 of H 50 Sardanapale fragment
bars 129–132 etc.. from bars 96–98 of H 50 Sardanapale fragment
iii Nuit sereine. Le Jardin de Capulet, silencieux et désert. Les jeunes Capulets, sortant de la fête, passent en chantant des réminiscences de la musique du bal.
TB–TB semi-ch.
Scène d’amour
iv La Reine Mab, ou la fée des songes. Scherzo
[Deuxième prologue, ATB semi-ch., omitted after first performance, orchestration lost]
v Convoi funèbre de Juliette
vi Roméo au tombeau des Capulets. Invocation. Réveil de Juliette. Joie délirante, désespoir, dernières angoisses et mort de deux amants
vii Final. La Foule accourt au cimetière. Rixe des Capulets et des Montagus
Récitatif et Air du Père Laurence
Serment de réconciliation
B, STB–STB
Symphony for military band
comp. 1840
1st perf. open-air, 28 July 1840
i Marche funèbre
adapted from H 72, Fête musicale funèbre
ii Oraison funèbre
adapted from H 23A
iii Apothèose
cordes and SSTTBB chœur ad libitum, added 1842 (Text: Antoni Deschamps)
pub. as Œuvre 15, 1843
i Marche funèbre, vlles et contre-basses ad lib.
ii Oraison funèbre
iii Apothèose, chœur et cordes ad lib.
  • H 80C: L’apothéose — NBE 14
(Antoni Deschamps)
arr. of H 80B iii for SSTTBB, pf 1848

H 81 – H 90

(Théophile Gautier), Mez or T, pf
H 82–87; comp. 1840–1; pub. as Œuvre 7, 1841
i Villanelle
ii Le spectre de la rose
iii Sur les lagunes: lamento
iv Absence
v Au cimetière: clair de lune
vi L’île inconnue: barcarolle
  • H 81B: Les nuits d’été — NBE 13
(Théophile Gautier), Mez or T, orch
H 82–87; pub. as Œuvre 7, 1856
comp. 1840; pub. as Œuvre 7, no.1, 1841
  • H 82B: Villanelle — NBE 13
arr. for Mez or T, orch 1856; pub. 1856
comp. 1840; pub. as Œuvre 7, no. 2, 1841
  • H 83B: Le spectre de la rose — NBE 13
arr. for Contralto, orch 1856
1st perf. Gotha, 6 February 1856
pub. 1856
comp. 1840–1; pub. as Œuvre 7, no. 3, 1841
  • H 84B: Sur les lagunes: lamento — NBE 13
arr. for Bar or Mez or Contralto, orch 1856; pub. 1856
comp. 1840; pub. as Œuvre 7, no. 4, 1841
  • H 85B: Absence — NBE 13
arr. for Mez or T, ?pf
1st perf. Leipzig, 23 February 1843
pub. 1844
comp. 1840; pub. as Œuvre 7, no. 5, 1841
  • H 86B: Au cimetière: clair de lune — NBE 13
arr. for T, orch 1856; pub. 1856
comp. 1840; pub. as Œuvre 7, no. 6, 1841
  • H 87B: L’île inconnue: barcarolle — NBE 13
arr. for Mez or T, orch 1856; pub. 1856
  • H 88: Rêverie et caprice — NBE 21
vn, orch (also for vn, pf)
arr. from H 76, cavatina (withdrawn) 1841; pub. as Œuvre 8, 1841
1st perf. Salle Vivienne, 1 February 1842
  • H 89: Le Freyschütz — NBE 22
Recitatives for Weber’s opera
comp. 1841
1st perf. Opéra, 7 June 1841
vocal score pub. 1842
  • H 90: L’invitation à la valse — NBE 22
Arrangement of music by Weber
arr. for orch 1841
1st perf. Opéra, 7 June 1841
pub. as part of vocal score 1842

H 91 – H 100

  • H 91: La nonne sanglante — NBE 4
Opera in three acts (Eugène Scribe)
comp. 1841–47; left unfinished
1st perf. of fragments, 1968
  • H 92A: La mort d’Ophélie — NBE 15
Ballade (Ernest Legouvé, after Shakespeare), S or T, pf
comp. 1842; pub. 1848
arr. for SA, orch 1848; reissued as Œuvre 18, no. 2, 1849; full score pub. 1852; vocal score pub. 1863
  • H 93: Souvenirs—Betises—Improvisations
Album from concert tours, 1842–48
  • H 94A: La belle Isabeau: conte pendant l’orage — NBE 15
(Alexandre Dumas, père), Mez, pf, SSTBB ad lib.
comp. 1843; pub. 1843
  • H 94B: La belle Isabeau: conte pendant l’orage — NBE 15
(Alexandre Dumas, père), Mez, pf, SSTBB ad lib.
comp. 1843; pub. 1843
comp. 1843, based on material from H 20 ii Gloria; H 76, carnival scene
1st perf. Salle Herz, 3 February 1844
pub. as Œuvre 9, 1844
(Barbier), SSATTBB, orch
comp. 1844
1st perf. Festival de l’Industrie, 1 August 1844
vocal score pub. as Œuvre 20, no. 2, 1849; full score pub. 1851
  • H 98: Sérénade agreste à la madone sur la thème des pifferari romains — NBE 21
harmonium
comp. 1844; pub. 1844
  • H 99: Toccata — NBE 21
harmonium
comp. 1844; pub. 1844
  • H 100: Hymne pour l’élévation — NBE 21
harmonium
comp. 1844; pub. 1844

H 101 – H 110

  • H 101A: La Tour de Nice
comp. 1844
1st perf. Cirque Olympique, 19 January 1845
rev. 1851
pub. as Le corsaire, Œuvre 21
1st perf. Brunswick, 8 April 1854
  • H 102: Scène de la comédie (Hamlet) — LOST
Morceaux d’Hamlet, no. 1
comp. 1844
wordless STB ch, orch
comp. 1844; pub. as Œuvre 18, no. 3, 1852
  • H 104A: Le chasseur danois — NBE 15
(Adolphe de Leuven), B, pf
comp. 1844; pub. 1844
1st perf. Prague, April 1846
  • H 104B: Le Chasseur danois — NBE 13
Version II for voice and orchestra
comp. 1844; vocal score pub. 1845
1st perf. Vienna, 29 November 1845
full score pub. 1903
  • H 105: Marche marocaine — NBE 22
Arrangement of music by Léopold de Meyer
arr. for orch, 1845
1st perf. Cirque Olympique, 6 April 1845
pub. 1846
  • H 106: Le Vent gémit
Albumleaf
  • H 107A: Zaïde — NBE 15
Boléro (Roger de Beauvoir)
Chant, Pf.
comp. 1845; pub. 1904
  • H 107B: Zaïde — NBE 13
Version II for voice and orchestra
arr. 1845; vocal score pub. 1845
1st perf. Vienna, 29 November 1845
reduction incorporated as Œuvre 19, no. 2
full score pub. 1903
  • H 108: Marche d’Isly — lost?
Arrangement of music by Léopold de Meyer
arr. for orch, 1845; lost, surviving manuscript not by Berlioz
  • H 109: Marche de Rákóczy — NBE 8
Version I (traditional Hungarian)
arr. for orch, 1846
1st perf. Budapest, 15 February 1846
incorporated with a new coda in H 111 La damnation de Faust 1846; vocal score pub. 1846; full score pub. 1854
(Jules Janin)
T, SSTTBB, orch
comp. 1846
1st perf. Lille, 14 June 1846
vocal score pub. as Œuvre 19, no. 3, 1850; full score pub. 1903

H 111 – H 120

Légende dramatique (Opéra de concert, Goethe trans. Nerval, Almire Gandonnière and Berlioz, after Goethe)
Mez, T, Bar or B, B, SSTTBB, orch
comp. 1845–46, incorporating H 33 Huit Scènes de Faust, and revised H 109 Marche de Rákóczy; vocal score pub. 1846
1st perf. Opéra-comique, 6 December 1846
full score pub. as Œuvre 24, 1854
  • H 112: Prière du matin — NBE 14
Chœur d’enfants (Alphonse de Lamartine)
SS (children), pf
comp. c. 1846; pub. 1848
  • H 113: Le Trébuchet — NBE 15
Scherzo (Antoine de Bertin and Émile Deschamps)
S, S (or T, Bar), pf
comp. c. 1820s, rev. c. 1846; pub. as Œuvre 13, no. 3, 1850
Albumleaf (Berlioz, after Dante Alighieri)
Chant, Pf.
comp. 1847; pub. 1904
  • H 115: Chant du départ — LOST
Arrangement of music by Etienne Nicolas Henri Méhul
arr. for ?ch, ?pf 1848
  • H 116: Mourons pour la patrie — LOST
Arrangement of music by Rouget de Lisle
arr. for ?ch, ?pf 1848
Marche et chœur (Text anonymous), TTBB semichorus or soloists, SSTTBB, orch
comp. before 1848; vocal score pub. as Œuvre 20, no.1, 1849
1st perf. Salle Ste-Cécile, 25 March 1851
full score pub. 1851
(traditional latin hymn rearr. Berlioz)
Ténor; Deux chœur Sopr., Tén., Basses; Chœur d’enfants; orgue; orchestre
comp. October 1848 – August 1849
dedication: à son Altesse Royale Monseigneur le Prince Albert
rev. 1852
1st perf. St-Eustache, 30 April 1855
rev. 1855; pub. as Œuvre 22, 1855
i Te deum laudamus. Hymne, STB–STB–SS (children), org, orch
ii Tibi omnes: Hymne, STB–STB, org, orch
[Prélude]
iii Dignare, prière, STB–STB, org, orch
iv Christe, rex gloriæ. Hymne, STB–STB, org, orch
contains music from H 20 viii Resurrexit
v Te ergo quæsumus. Prière, T, STB–STB–SS, org, orch
rev. and extended version of H 20 xi Agnus Dei
vi Judex crederis. Hymne et prière, STB–STB–SS (children), org, orch
vii Marche pour la présentation des drapeaux, orch
possibly adapted from H 72, Fête musicale funèbre
Version I: collection of two works for Chœur and Pf.: H 56; H 92A
pub. as Œuvre 18, 1849
i Méditation religieuse, SSTTBB, Pf.
ii La mort d’Ophélie: ballade, Sopr., Pf.
Version II: collection of three works for Chœur and orch.: H 56, H 92B, H 103
pub. as Œuvre 18, 1851
i Méditation religieuse, SSTTBB, orch
ii La mort d’Ophélie: ballade, SA, orch
iii Marche funèbre pour la dernière scène d’Hamlet, wordless STB ch, orch
Collection of two works for Chœur and orch.: H 117; H 97
vocal score pub. as Œuvre 20, 1849; full score pub. 1851
i La menace des Francs: marche et chœur, SSTTBB, orch
ii Hymne à la France, SSATTBB, orch

H 121 – H 130

  • H 121: Feuillets d’album — NBE 12, 13
Collection of three works: H 107B; H 67B; H 110
vocal score pub. as Œuvre 19, 1850; full score pub. 1903
i Zaïde: boléro, voix, orch
ii Les champs: romance, T, pf
iii Chant des chemins de fer, T, SSTTBB, orch
  • H 122: Chant des chérubins — NBE 22
Arrangement of music by Dmitri Spenovich Bortniansky
arr. for SSTB 1850
1st perf. Salle Ste-Cécile, 22 October 1850
pub. 1851
  • H 123: Pater noster — NBE 22
Arrangement of music by Bortniansky
arr. for SATB 1850–51
1st perf. Salle Ste-Cécile, 28 January 1851
pub. 1851
  • H 124: Fleur des landes — NBE 15, 14
Collection of five mélodies: H 125; H 126; H 113; H 65C; H 71B
pub. as Œuvre 13, 1850
i Le matin: romance, Mez or Tén., Pf.
ii Petit oiseau: chanson de paysan, T or Mez or Bar, Pf.
iii Le Trébuchet: scherzo, S, S (or T, Bar), Pf.
iv Le jeune pâtre breton, Voix, Cor, Pf.
v Le chant des Bretons, TTBB, Pf.
  • H 125: Le matin — NBE 15
Romance (Adolphe de Bouclon), Mez or T, pf
comp. c. 1850; pub. as Œuvre 13, no. 1, 1850
  • H 126: Petit oiseau — NBE 15
Chanson de paysan (Adolphe de Bouclon), T or Mez or Bar, pf
comp. c. 1850; pub. as Œuvre 13, no. 2, 1850
Mystère en style ancien (Berlioz), T, SATB, 2 fl, 2 ob, 2 cl, 2 vl, vla, vc, cb
comp. 1850
no. ii (attrib. to “Pierre Ducré”) perf. Salle Ste-Cécile, 12 November 1850
pub. 1852
1st complete perf. Leipzig, 1 December 1853
assigned Œuvre 25, replaced by incorporation into H 130 L’enfance du Christ
i Ouverture, orch
ii L’adieu des bergers, SATB, orch
iii Le repos de la sainte famille (Légende et pantomime), T, SATB, orch
  • H 129: L’imperiale — NBE 12
Cantate (Captain Lafont), SATB–SATB, orch
comp. 1854
1st perf. Palais de l’Industrie, 28 November 1855
pub. as Œuvre 26, 1856
orch. includes 8 trb, 2 tb, 3 ophicléide; contains a passage from H 50
Trilogie sacrée (Berlioz) S, T, T, Bar, B, B, B, SSAATTBB, orch
comp. 1853–54, incorporating H 128 La fuite en Égypte
1st perf. Salle Herz, 10 December 1854
pub. as Œuvre 25, 1855
i Le songe d’Hérode, S, T, Bar, B, SATB, orch
(rev. with tpt, crt)
ii La fuite en Égypte, T, SATB, 2 fl, 2 ob, 2 cl, 2 vl, vla, vc, cb
(see H 128 above)
iii La sainte famille en Égypte, later entitled L’arrivée à Saïs, S, T, Bar, B, semichorus, SSAATTBB, 2 fl, 2 ob, 2 cl, ?2/4 bn, hp, tp, 2 vl, vla, vc, cb

H 131 – H 140

  • H 131: Valse chantée par le vent dans les cheminées d’un de mes châteaux en
Albumleaf
comp. 1855
  • H 132: Au bord d’une rivière
Exercise on an experimental scale
comp. 1856
Grand opéra in five acts (Berlioz, after Virgil)
composed April 1856 – 12 April 1858
divided into two operas, La prise de Troie, and Les Troyens à Carthage, 1863; Prélude à Les Troyens à Carthage comp. 1863
1st perf. of Les Troyens à Carthage, Théâtre-lyrique, 4 November 1863
vocal scores pub. 1863
1st perf. of La prise de Troie, 1879 (concert), 1890 (stage)
full score pub. 1969 as NBE 2, edited by Hugh Macdonald
Les Troyens à Carthage: Prologue, orch; comp. 1863, incorporating aria from Les Troyens, Acte I; pub. 1969
Personnages: Énée (ténor), héros troyen, fils de Venus et d’Anchise; Chorèbe (baryton), jeune prince d’Asie, fiancé de Cassandre; Panthée (basse): prêtre troyen, ami d’Énée; Narbal (basse), ministre de Didon; Iopas (ténor), poète tyrien de la cour de Didon; Ascagne (soprano), jeune fils d’Énée (15 ans); Cassandre (mezzo-soprano), prophétesse troyenne, fille de Priam; Didon (mezzo-soprano), reine de Carthage, veuve de Sichée prince de Tyr; Anna (contralto), sœur de Didon
Coryphées: Hylas (ténor ou contralto), jeune matelot phrygien; Priam (basse), roi des Troyens; Un Chef Grec (basse); L’Ombre d’Hector (basse), héros troyen, fils de Priam; Helenus (ténor), prêtre troyen, fils de Priam; Deux Soldats Troyens (basses); Le Dieu Mercure (baryton ou basse); Un Prêtre de Pluton (basse); Polyxène (soprano), sœur de Cassandre; Hécube (soprano), reine des Troyens
Personnages muets: Andromaque, veuve d’Hector; Asyanax, son fils (8 ans)
Chœurs: Troyens, Grecs, Tyriens, et Carthaginois; Nymphes, Satyres, Faunes et Sylvaines; Ombres Invisibles (Il faut une certaine de choristes surnuméraires)
Petite flûte, Fl. I–II (2ème: Petite flûte), Hb. I–II (2ème: Cor angl.), Cl. I–II (2ème: Clarinette Basse), Bs. I–IV, Cor I–IV, Tromp. I–II, Cor. à pist. I–II, Tromb. I–III, Ophicléide ou Tuba, Timbales, Triangles, Grosse caisse, Cymbales, Caisse roulante, Tambour sans timbre, Tambourin, 2 Paires de Petites Cymales Antiques en Mi et en Fa, 6 ou 8 Harpes, Cordes
Au Théâtre: Hb. I–II, Tromb. I–III, Petit Saxhorn Suraigu en Si flat, 2 Saxhorns Soprani (ou Tromp. à cylindres) en Mi flat, 2 Saxhorns Contralti (ou Tromp. à cylindres) en Si flat, 2 Saxhorns Ténors (ou Cors. à cylindres) en Mi flat, 2 Saxhorns Contre-Basses (ou Tubas) en Mi flat, 2 Paires de Timbales, Plusieurs Paires de Cymbales, Roulement de Tonnerre, Sistres Antiques, Tarbuka, Tam-tam
Acte Ier
1 Chœur, 265 bars, Après dix ans (Chœur de la Populace troyenne)
2 Récitatif et Air, 134 bars, Le Grecs ont disparu (Cassandre)
3 Duo, 527 bars, Quand Troie éclate (Cassandre, Chorèbe)
4 Marche et Hymne, 130 bars, Dieux protecteurs (Chœur)
5 Combat de Ceste — Pas de Lutteurs, 51 bars
6 Pantomime, 93 bars, Andromaque et son fils (Andromaque, Astyanax, Cassandre, Chœur)
7 Récit, 82 bars, Du peuple et des soldats (Énée)
8 Ottetto et Double Chœur, 85 bars, Châtiment effroyable (Ascagne, Cassandre, Hécube, Énée, Helenus, Chorèbe, Panthée, Priam, Chœur)
9 Récitatif et Chœur, 40 bars, Que la déesse nous protège (Les mêmes)
10 Air, 99 bars, Non, je ne verrai pas (Cassandre)
11 Final: Marche Troyenne, 244 bars, (Cassandre, Chœur)
Acte IIème, 1er Tableau
12 Scène et Récitatif, 142 bars, O lumière de Troie! (Ascagne, Énee, l’Ombre d’Hector)
13 Récitatif et Chœur, 159 bars, Quelle espérance encore (Ascagne, Énee, Chorèbe, Panthée, Chœur de Soldats troyens)
Acte IIème, 2ème Tableau
14 Chœur–Prière, 56 bars, Puissante Cybèle (Chœur de Troyennes)
15 Récitatif et Chœur, 82 bars, Tous ne périront pas (Cassandre, Chœur)
16 Final, 293 bars, Complices de sa gloire (Les mêmes, un Chef Grec, Chœur de Grecs)
Acte IIIème
17 Chœur, 39 bars, De Carthage les cieux (Chœur du Peuple carthaginois)
18 Chant National, 35 bars, Gloire à Didon (Les mêmes)
19 Récitatif et Air, 154 bars, Nous avons vu finir (Didon, les mêmes)
20 Entrée des Constructeurs, 31 bars
21 Entrée des Matelots, 45 bars
22 Entrée des Laboureurs, 39 bars
23 Récitatif et Chœur, 69 bars, Peuple! tous les honneurs (Didon, Chœur)
24 Duo, 184 bars, Les chants joyeux (Didon, Anna)
25 Récitatif et Air, 55 bars, Échappés à grand’peine (Iopas, Didon)
26 Marche Troyenne (Dans le Mode Triste), 64 bars, J’éprouve une soudaine (Didon)
27 Récitatif, 68 bars, Auguste Reine (Ascagne, Didon, Panthée)
28 Final, 415 bars, J’ose à peine annoncer (Ascagne, Didon, Anna, Iopas, Énée, Narbal, Panthée, Chœur)
Acte IVème, 1er Tableau
29 Chasse Royale et Orage — Pantomime, 351 bars, Ao ao... Italie! (Chœur de Nymphes, Sylvains, Faunes)
Acte IVème, 2ème Tableau
30 Récitatif, 78 bars, Dites, Narbal (Anna, Narbal)
31 Air et Duo, 90 bars, De quels revers (Les mêmes)
32 Marche pour l’Entrée de la Reine, 27 bars
33 Ballets
a) Pas des Almées, 56 bars
b) Danse des Esclaves, 124 bars
c) Pas d’Esclaves Nubiennes, 104 bars
34 Scène et Chant d’Iopas, 109 bars, Assez, ma sœur (Didon, Iopas)
35 Récitatif et Quintette, 26 bars recit. + 102 bars, Pardonne, Iopas (Didon, Anna, Énée, Iopas, Narbal)
36 Récitatif et Septuor, 8 bars recit. + 58 bars, Mais bannissons (Ascagne, Didon, Anna, Énée, Iopas, Narbal, Panthée, Chœur)
37 Duo, 147 bars, Nuit d’ivresse (Didon, Énée; Mercure)
Acte Vème, 1er Tableau
38 Chanson d’Hylas, 186 bars, Vallon sonore (Hylas, 2 Sentinelles)
39 Récitatif et Chœur, 114 bars, Préparez tout (Panthée, Chefs troyens)
40 Duo, 70 bars, Par Bacchus (2 Sentinelles)
41 Récitatif mesuré et Air, 97 bars recit. + 158 bars, Inutiles regrets (Énée)
42 Scène, 33 bars, Énée! (Énée, le Spectre de Cassandre, le Spectre d’Hector, le Spectre de Chorèbe, le Spectre de Priam, Chœur d’Ombres Invisibles)
43 Scène et Chœur, 118 bars, Debout, Troyens! (Énée, Chœur)
44 Duo et Chœur, 202 bars, Errante sur tes pas (Didon, Énée, Chœur)
Acte Vème, 2ème Tableau
45 Scène, 68 bars, Va, ma sœur (Didon, Anna)
46 Scène, 125 bars, En mer, voyez! (Didon, Iopas, Chœur)
47 Monologue, 55 bars, Je vais mourir (Didon)
48 Air, 42 bars, Adieu, fière cité (Didon)
Acte Vème, 3ème Tableau
49 Cérémonie Funèbre, 75 bars, Dieux de l’oubli (Anna, Narbal, Chœur de Prêtres de Pluton)
50 Scène, 62 bars, Pluton semble (Didon)
51 Chœur, 42 bars, Au secours! (Didon, Anna, Narbal, Chœur)
52 Imprécation, 38 bars, Rome! Rome! (Les mêmes)
  • H 133B: Marche troyenne — NBE 21
arr. of music from Les Troyens, Act I for orch 1864; pub. 1865
  • H 134: Plaisir d’amour — NBE 22
Arrangement of music by Jean-Paul-Egide Martini
arr. for v, orch 1859
1st perf. Baden-Baden, 29 August 1859
pub. 1859
  • H 135: Hymne pour la consécration du nouveau tabernacle — NBE 14
(Text by ? J.-H. Vries [Docteur Noir?])
SSATTBB, org or pf
comp. 1859; pub. 1859
  • H 136: Le Roi des aulnes — NBE 22
Arrangement of Der Erlkönig by Franz Schubert
arr. for voix, orch 1860
1st perf. Baden-Baden, 27 August 1860
pub. 1860
  • H 137A: Le temple universel
(Jean-François Vaudin)
TTBB–TTBB, org
comp. 1861; pub. as Œuvre 28, 1861
  • H 137B: Le temple universel — NBE 14
(Jean-François Vaudin)
rev. c. 1867 for TTBB unaccompanied; rev. version pub. 1868
Opéra-comique in two acts (Berlioz, after Shakespeare)
comp. 1860–62
1st perf. Baden-Baden, 9 August 1862
vocal score pub. 1863; overture full score pub. 1892; opera full score pub. 1907
  • H 139: Collection de 32 Mélodies
32 songs and choruses all previously published separately, issued 1863; re-issued as Collection de 33 mélodies with the addition of Le cinq mai
i–vi Les nuits d’été, cross between H 81A and a reduction of H 81B
i Villanelle, H 82A
ii Le spectre de la rose, reduction of H 83B
iii Sur les lagunes: lamento, H 84
iv Absence, H 85
v Au cimetière: clair de lune, H 86
vi L’île inconnue: barcarolle, H 87A
vii–xv Irlande, H 38
vii Le Coucher du soleil, H 39
viii Hélène, H 40A
ix Chant guerrier, H 41
x La belle voyageuse: ballade, H 42
xi Chanson à boire, H 43
xii Chant sacré, H 44A
xiii L’origine de la harpe: ballade, H 45
xiv Adieu Bessy: romance anglaise et française, H 46A
xv Elégie en prose, H 47
xvi, xvii Vox populi, reduction of H 120
xvi Hymne à la France, reduction of H 97
xvii La Menace des Francs, reduction of H 117
xviii La Captive: orientale; reduction of H 60F
xix Sara la baigneuse, ballade; reduction of H 69C
xx Méditation religieuse, reduction of H 56B
xxi La mort d’Ophélie: ballade, reduction of H 92B
xxii–xxvi Fleur des landes; H 123
xxii Le matin: romance, H 125
xxiii Petit oiseau: chanson de paysan, H 126
xxiv Le Trébuchet, H 113
xxv Le jeune pâtre breton, H 65C
xxvi Le chant des Bretons, H 71B
xxvii–xxix Feuillets d’album; H 121
xxvii Zaïde, reduction of H 107B
xxviii Les champs: romance, H 67B
xxix Chant des Chemins de Fer, reduction of H 110
xxx Prière du matin: chœur d’enfants, H 112
xxxi Le chasseur danois, H 104A
xxxii La belle Isabeau: conte pendant l’orage; H 94B
xxxiii Le cinq mai: chant sur la mort de l’Empereur Napoléon; H 74
  • H 140: Salut matinal — NBE 14?
comp. 1865

H 141 – H 143

Motet (latin hymn), S, S, A, SSA
comp. c. 1860–68; pub. 1885
  • H 142: Tantum ergo — NBE 14
(latin hymn), S, S, A, SSA, org
comp. c. 1860–68; pub. 1885
Arrangement of Sœur Monique: rondeau from the 18e ordre by François Couperin
arr. for SSA, pf c. 1860–68; pub. 1885
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