List of works by Charles Gounod

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Category:Gounod, Charles.

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Stage works

CG Title Premiere Libretto Notes
1 Sapho 1851 / 1884 Émile Augier Opera in 3 acts (1851), revised in 5 acts (1884).
2 La Nonne sanglante 1854 Eugène Scribe, Germain Delavigne Opera in 5 acts after Lewis.
3 Le Médecin malgré lui 1858 Jules Barbier, Michel Carré Comic Opera in 3 acts after Molière.
4 Faust 1859 Jules Barbier, Michel Carré Opera in 5 acts after Goethe
5 Philémon et Baucis 1860 Jules Barbier, Michel Carré Comic Opera in 2 (or 3) acts after La Fontaine
6 La Colombe 1860 Jules Barbier, Michel Carré Comic Opera in 2 acts after La Fontaine
7 La Reine de Saba 1862 Jules Barbier, Michel Carré Opera in 4 acts after La Fontaine
8 Mireille 1864 Michel Carré Opera in 5 acts after Mistral
9 Roméo et Juliette 1867 Jules Barbier, Michel Carré Opera in 5 acts after Shakespeare
10 Cinq-Mars 1877 Paul Poirson, Louis Gallet Dialog opera in 4 acts after Vigny
11 Polyeucte 1878 Jules Barbier, Michel Carré Opera in 5 (or 4) acts after Corneille
12 Le Tribut de Zamora 1881 Adolphe d'Ennery, Jules Brésil Opera in 5 acts
13 Romeo e Giulietta 1841 Felice Romani ? Scene for an opera (unfinished)
14 Cantatrici villane 1841 Giuseppe Palomba Scene for 6 voices and orchestra (« Fra gli scoglie la procella », unfinished)
15 Marguerite à l'église 1849 anonyme Scene from Faust (unfinished)
16 Amphitryon 1856/57 Hippolyte Leroy, Henry Trianon Opera in 5 acts (unfinished)
17 Ernest Legouvé 1864 anonyme After Molière (project)
18 Athalie 1866 Delaforest After Racine (sketch)
19 Françoise de Rimini 1867-1868 Jules Barbier, Michel Carré After Dante (sketch)
20 George Dandin 1874 Molière Comedy in 3 acts (unfinished)
21 Maître Pierre 1877/1884 Louis Gallet Opera in 4 acts (unfinihed)
22 Deux Roses ? anonyme (sketch).
23 Électre ? Fragment

Incidental Music

CG Title Premiere Libretto Notes
24 La Baronnie de Mulhdorf 1851 George Sand Arrangement of an Air by Haendel.
25 Le Bourgeois gentilhomme 1852 Molière Instrumentation of the music by Lully and and of the march of a taylor boy.
26 Ulysse 1852 François Ponsard
27 Un songe d'Auguste 1853 Alfred de Musset Piece in one act, fragment
28 Les Deux Reines 1872 Ernest Legouvé
29 Jeanne d'Arc 1873 Jules Barbier
30 Drames sacrés 1893 Armand Silvestre, Eugène Morand fragment
469 Vincenette 1887 Pierre Barbier


CG Title Premiere Libretto Notes
31 Tobie 1854 Hippolyte Lefèvre for mixed choir S.A.T.B. and orchestra
32 La Rédemption 1882 Charles Gounod for mixed choir S.A.T.B. and orchestra
33 Mors et Vita 1855 Charles Gounod for mixed choir S.A.T.B. and orchestra
34 Saint François d’Assise 1853 Charles Gounod for mixed choir T.B. and orchestra
35 Judith 1843 ? lost
36 Sainte Cécile ? Anatole de Ségur lost
? Sainte Geneviève ? Charles-Émile Freppel lost
37 Fifteen Christian Mysteries 1873-1874 lost
37a The Star in the east 1874 Prophetic march of the magi, Introduction aux Fifteen Mysteries
37b The Annunciation 1873-1874 first of the Fifteen Mysteries (Georgina Weldon) after the Holy Bible (1873-1874). Revised by Gounod in a shorter form in 1874 and published by Lemoine under the title «La Salutation angélique» [CG 37d] (Gospel of Luke) biblical scene. Not connected to the melody with the same title [CG 436] ; NB. Annunciation published by the musical "Le Figaro" in 1893 is an extract of the Drames sacrés [CG 30].3°
37c The Nativity ? Saint Luc incomplete (L'Adoration des Rois Mages)
37d Hérode assemble les prêtres et les docteurs 1874 When Herod» (beginning 1874, ms 22 pp) maybe connected with Fifteen Mysteries.
38 L’Enfant prodigue 1875 projected in january 1875


CG Title Premiere Libretto Notes
37d La Salutation angélique 1874 Biblical scene, shortend french version from The Annunciation (Gospel of Luke), see also Oratorios.
39 Le Temple de l'harmonie 1862 Jules Barbier, Michel Carré Cantata for the reopening of the Théâtre-Lyrique for soli, choir and orchestra with the title "Hymne à la musique"
40 Gallia 1871 Charles Gounod Motett/Lamentation for S., mixed choir and orchestra
41 The sea of Galilee, biblical scene 1874 Saint Matthieu, transl. Weldon/Gounod for baritone, mixed choir and orchestra
41a Jésus sur le lac de Tibériade 1874 Saint Matthieu, transl. Weldon/Gounod for baritone, mixed choir and orchestra
42 Cantata 1875 for the inauguration of the monument "memory to the venerables of the hall" (extracts of Psaume XL « Beatus qui intelligit ») for choir and organ
43 Cantata 1876 Frère Albert-Marie for the feast of T.-C. Frère Libanos for choir and piano
258 Cantata ? Ch. Turpin for 3 voices with solos for the distribution of prices (see also French choirs and motets), children's choir.
523f Cantate SS Donatien et Rogatien ? adaptation of the pontifical march.
1a Stances à Molière 1846 Jules Barbier ? for S., mixed choir and orchestra, parodies on the last final part of Sapho (1858). Unpublished.
44 Marie Stuart et Rizzio 1837 Léon Halévy Lyrique scene for the qualifying examination of the institute. Unpublished.
45 La Vendetta 1838 Amédée de Pastoret Lyrique scene for the qualifying examination of the institute. Unpublished.
46 Fernand 1839 Amédée de Pastoret Lyrique scene for the qualifying examination of the institute. Unpublished.
47 Hymne sacrée 1843 Gounod ? for 4 soli, choir and orchestra, beginning of the 3rd year. Unpublished.
48 Pierre l'Hermite 1849 anonymous Dramatic scene for B., choir and orchestra. Choudens has published unter this title an extract arranged of "La Nonne sanglante" without any relation. Unpublished.
49 Cantate pour Dante 1864 (été) Sketch?. Unpublished.
50 À la frontière! 1870 Jules Frey Patriotic song for baritone solo, choir and orchestra. Unpublished.
51 Délivrance 1874 Charles Gounod Thanksgiving hymnfor T. or S. solo, choir an orchestra. Unpublished.
52 Le Memorare du soldat 1875 Charles Gounod, after St. Bernard for baritone solo, male choir in unison and orchestra. Unpublished.
53 La Communion des saints 1889 Frédéric Mistral Legend for solo voice and orchestra. Unpublished.

Masses and Requiems


CG Title Premiere Category Notes
54 Première Messe Solennelle à grand orchestre 1839 Solemn masses « à la mémoire de mon cher et illustre Maître Lesueur », for soli (S.T.T.B.B.) choir, orchestra and organ, in g minor. Unpublished.
55 Messe à grand orchestre 1841 for 3 male voices with solos of [S.], C. and T., in a minor, written in Rome the 1st may 1841. Unpublished.
56a Messe solennelle Solemn masses for 3 solo voices, choir, orchestra and organ : Kyrie sketch, Credo, Sanctus, Benedictus, neither Gloria nor d'Agnus Dei (without doubt the first version of th "Messe de sainte Cécile"). Unpublished.
57 Deuxième messe solennelle Solemn masses for 4 solo voices, mixed choir, orchestra and organ : Kyrie and Credo as sketch. Unpublished.
56 N° 1 Messe solennelle de sainte Cécile 1849/1855 Solemn Masses for 3 solistes (S.T.B.) and mixed choir, orchestra and organ, in G major
58 N° 2 Messe du Sacré-Cœur de Jésus 1876 Solemn masses for mixed choir SATB, 4 solistes and Orchestra, in C major
59 N° 3 Messe de Pâques 1882 Solemn masses for mixed choir SATB and Orchestra, in E-flat major
60 N° 4 Messe chorale sur l'intonation de la liturgie catholique 1888 Solemn masses for mixed choir, grand organ and choir organ; «composée pour la solennité de béatification du bienheureux Jean-Baptiste de La Salle», en g minor; Sortie fuguée for organwit the same theme see [CG 629]
61 Messe de saint Jean 1888, July Solemn masses for mixed choir, grand organ and choir organ, in C major, followed by a motet about the gospel of John [CG 61a] : « In principio erat Verbum »
62 Messe dite de Clovis 1891 Solemn masses for the XIV. century of its baptism (mixed choir and choir organ) in C major; Prelude for choir, brass, organ and bass solist () ; the editor let it follow the first easy version of « In principio erat Verbum » and titled it abusively Épilogue : The day of christmas [CG 61b]. Unpublished
63 Vokalmesse pour la fête de l'Annonciation 1843 Short masses or 5 voices a cappella in c minor, created in the Karlskirche in Vienna march 25, 1843.
64 Messe en La bémol 1844 Short masses for 3 voices [non equal] and organ.
65 Messe en Ut Majeur n° 2 1872/1892 Short masses for 3 voices [non equal] and organ. Published in 1872 with some retouches, then, in 1892, under the title Messe brève n° 5 Aux séminaires).
66 Messe brève et Salut à 4 voix d'hommes [n° 1] 1845? Short masses a cappella. Opus 1, in c minor (followed by an Ave verum, by a Sub tuum and by a Da pacem).
67 Messe à 4 voix d'hommes n° 2 sans Gloria 1845? Short masses a cappella, in C major: Kyrie lacunaire, Sanctus and Agnus Dei integrated in the mass before for publishing).
68 Messe à 4 voix d'hommes n° 3 sans Gloria 1845? Short masses a cappella, in a minor only Kyrie
69 Messe à 5 voix libres after 1848 ? Short masses (male and discant voices a cappella) in E flat major, incomplete : Kyrie (n° 69 from 60 Chants sacrés) and Sanctus (unfinished) ().
70 N° 1 Messe à 3 voix d'hommes, aux Orphéonistes 1853 Short masses with descant ad libitum, in c minor
71 N° 2 Deuxième Messe pour les sociétés chorales à 4 voix d'hommes 1862 Short masses with organ ad libitum, in g minor Sol M
71a N° 3 Messe aux Communautés religieuses 1862 Short masses in G, adapted for choir for 3 equal voices, from the 2.mass for "les sociétés chorales", by A. Le Beau
72 N° 4 Messe à la Congrégation des dames auxiliatrices de l'Immaculée Conception 1876 Short masses in C, for equal 2 voices, with organ or reed organ
65a N° 5 Messe aux séminaires 1870 Short masses in C, for 3 male voices and organ (nearly identical to the mass n° 2, inedited, from 1845)
71b N° 6 Messe aux Cathédrales 1870 Short masses in G (adaptation, for solo voice and mixed choir, from mass n° 2 for les sociétés chorales).
72b N° 7 Messe brève Aux Chapelles 1870 Short masses in G (adaptation, from Gounod ? for solo voice and mixed choir, from mass n° 4)
73 Messe Angeli Custodes/des anges gardiens 1872 Short masses in C, for 4 solo voice, mixed choir and organ
74 Messe à la mémoire de Jeanne d'Arc 1887 Short masses for solo voices, choir, organ and grand organ, starts with a prelude with fanfare, in F
75 Messe dans le style du plain-chant ca. 1872 Fragment in D and C : Kyrie onlay with S. solo, choir and organ
76 Messe à 4 voix mixtes after 1888 Fragment in g minor à 4/2) : Kyrie fugue
543 Messe instrumentale Fragment see also orchestral music.
157 Sanctus Fragment for 5 voices (see latin Motets)


CG Title Premiere Category Notes
77 Requiem in D minor 1842 Requiems premiere at Karlskirche in Vienna november 2, 1842
78 Messe brève pour les morts [Requiem] in F minor 1873 Requiems latin and english words, premiere in Londres february 8, 1873.
79 Messe des morts [Requiem] in F minor 1876 Requiems latin words, premiere in Paris, april 14 1876
80 Messe des morts [Requiem] in C minor 1894 Requiems premiere march 23, 1894 at the Société des Concerts du Conservatoire.
147b Messe funèbre à quatre voix Requiems
158 Agnus Dei pour la messe-anniversaire de Lesueur F sharp minor 1838 Requiem fragments see incomplete Motets
81bc Sanctus en B flat minor et Pie Jesu in G minor 1856/67 Requiem fragments premiere at Conservatory april 15, 1870.
- Dies iræ et Liber scriptus 1874 Requiem fragments incomplete
92a Pie Jesu in G minor 1874 Requiem fragments No. 9 ot the 60 sacred songs, arrangement of Ave verum No 5
434b Domine Jesu Christe Rex gloriæ Requiem fragments Offertory of Messe des Morts for voices, organ or harmonium, violon or violoncelle ad libitum

Motets and Choral Works

Motets et cantiques en (ou à titre) latin, à une ou plusieurs voix

• Motets avec orchestre

Quatre Motets solennels :

n° 1. O salutaris [CG 83] La b M : M. ou T., chœur mixte à 4 voix, orchestre et orgue (1856).

n° 2. Ave verum [CG 84] Mi b M : chœur mixte à 4 voix et orchestre (1861).

n° 3. Ave verum [CG 85] Ut M : S. ou T., chœur mixte à 4 voix et orchestre (1852).

n° 4. O salutaris [CG 86] Mi b M : T. ou S. solo (avec Bar. ou 2d dessus ad libitum), 2 cors, harpe, orgue, violoncelle, contrebasse (pub. 1864).

Ave Maria [CG 89d] « adapté au 1er Prélude de Clavecin de J. S. Bach » : S. solo, violon, piano, orgue et orchestre, Sol M (1859) ; différent de la Méditation [CG 89] dont il est issu.

Beati qui lavant [CG 33a] pour S. solo et chœur : extrait de Mors et Vita.

Beatus qui intelligit [CG 54] (Psaume XL) B, chœur et orchestre (offertoire de la Première messe solennelle à grand orchestre, 1839).

Christus factus est [CG 87] Motet pour T. ou S. et orchestre (1842) ; réduction avec accompagnement de piano et harmonium [CG 87a].

De profundis [CG 88] (« From the deep have I called ») Psaume CXXX pour S.A.T.B., chœur mixte à 4 voix et orchestre (1871).

Méditation [CG 89] « Benedictio et claritas » : piano, orgue, orchestre et chœur à 6 voix mixtes avec violon principal, adaptée au 1er Prélude de Clavecin de J. S. Bach, Ut M (1853) ; différent de l'Ave Maria ci-dessus [CG 89d].

O salutaris [CG 90], La M à C, Andante : S.A.T.B. et orchestre (1871).

Stabat Mater [CG 186] paraphrasé en français (voir Chœurs en français).

• Motets avec orgue ou a cappella

(N. B. : ont été placés en tête les « Motets avec accompagnement d'orgue ou piano pour Messes, Saluts, Mariages, Offices divers » parce qu’ils ont été réunis sous le titre 60 Chants sacrés en trois volumes.

• À 1 voix solo avec orgue (ou piano) :

60 Chants sacrés

n° 12. Agnus Dei [CG 56c1] (Ré M à 12/8, Andante moderato) S. ou T. (arrangement de l’Agnus Dei de la Messe de sainte Cécile).

n° 5. Ave verum [CG 92] (Mi m à 3/4, Largo) solo de basse ou contralto (1844-1846) (transposé en La m pour S. ou T. en 1869).

n° 6. Ave verum [CG 93] (Si b M à 3/4, Andante sostenuto) S. ou T. (1844-1846).

n° 7. Ave verum [CG 557b] (Sol M à C, Andante sostenuto assai) M. ou T. et piano/ou Harpe, (adaptation de l'Hymne à sainte Cécile).

n° 8. Ave verum [CG 85a2] (Ut M à C, Moderato) S. ou T. (réduction du N° 3 des Motets solennels).

n° 11. Benedictus [CG 56b1] (Si b M à C, Adagio) S. ou T. (arrangement du Benedictus de la Messe de sainte Cécile).

n° 1. O salutaris [CG 83a1] (La b M à C, Larghetto ma non troppo), M. ou T. (arrangement du n° 1 des Motets solennels et du n° 41 à 4 voix mixtes).

n° 2. O salutaris [CG 86a] (Mi b M à 3/4, Andante non troppo), S. ou T. (arrangement du n° 4 des Motets solennels).

n° 3. O salutaris [CG 94] (Ré M à C, Moderato) S. ou T.

n° 4. O salutaris [CG 71c1] (Ré M à C, Adagio) S. ou T. (arrangement de l'Offertoire de la Messe en Sol M pour les sociétés chorales).

n° 9. Pie Jesu [CG 92a] (Sol m à 3/4, Largo) S. ou T. (adaptation de l'Ave verum n° 5).

n° 10. Sanctus [CG 56a] (Fa M à 6/8, Andante) S. ou T. (arrangement du Sanctus de la Messe de sainte Cécile).

Hors recueils

Adoro te supplex [CG 95] Hymne au Saint-Sacrement pour M. ou T. (1892 ?).

Ave Maria [CG 96] (Si b M à 3/4) « À ma fille Jeanne de Lassus » (1893 ; trad. The Cross of Calvary).

Ave Maria [CG 436] publié sous le titre Salutation angélique avec des paroles françaises anonymes au dessus de l’original latin, pour M. et piano avec accompagnement, ad libitum, de violon ou violoncelle et orgue (1876, voir Mélodies).

Ave Maria adapté au premier prélude du Clavecin bien tempéré [CG 89e] arrangement du motet avec orchestre (HE) ; paroles latines et françaises.

Second Ave Maria sur un prélude de J. S. Bach [CG 97] d’après le Prélude pour luth BWV 999, avec (violon ou) violoncelle et (orgue ou) piano (1883).

Domine Jesu Christe [CG 434b] « Célèbre offertoire pour la messe des morts ». Adaptation, par l'abbé Rouiet de la mélodie Repentir.

Ecce panis [CG 587d4] adaptation posthume, par Albert Renaud, du n° 4 des Préludes et Fugues ; musicalement identique à Chanson printanière.

Gaude Sion [CG 98] Séquence en l’honneur de saint Martin avec accompagnement d’orgue (Mélodies de chant grégorien tirées des anciens missels, 3e livraison, 1892).

O salutaris [CG 99] (Mi b M à C, Andantino) pour T. ou S. « Pour le mariage de ma nièce, Charlotte Gounod, 6 novembre 1871 ».

O salutaris [CG 534b] (La M à C, Adagio ma non troppo) arrangement de l’Adagio du Concerto pour piano pédalier.

O salutaris [CG ?] (1876) ; peut-être celui de la Messe des anges gardiens (Mi b M à 3/4, Andante) dont Gounod fit une réduction pour une voix et piano (ou orgue) augmentée d’une introduction de 8 mesures.

O salutaris [CG 10c] (Fa M à 3/4, Moderato) adapté par Edmond Diet sur l'Invocation à Vesta de Polyeucte (1885).

Panis angelicus [CG 10e] La b M à 6/8, Larghetto, « sur un thème de Ch. Gounod » par Edmond Diet. D’après ( ?) l’air additionnel « Pour moi, si mes destins » retiré de Polyeucte (1885).

Pater noster [CG ??] Ut M à 9/8, Moderato maestoso, pour basse ; posthume, transcrit par Henri Büsser d’après une page non identifiée.

Quam dilecta tabernacula tua ! [CG 100], pour Bar. (1888).

Salve Regina [CG 101] pour M. ou Bar. (pub. 1894).

Tantum ergo [CG 102] avec grand orgue, violon et violoncelle [Ré M] (pub. 1893).

• À deux voix avec orgue (ou piano) :

60 Chants sacrés

n° 16. Ave Regina [CG 103] (La b M à 6/8, Andante) S. et T. (1840 ?/1846, devenu Ave Maria en 1883).

n° 14. Ave verum [CG 104] (Fa M à 3/4, Andante) 2 S. ou T. et Bar. (1844-1846, pub. 1867 : Trois Jolis Motets faciles).

n° 18. Laudate Dominum [CG 105] (Ut M à C, Moderato maestoso), 2 S. ou T. et Bar (1856). Orch. posthume.

n° 13. O salutaris [CG 86b] (Mi b M à 3/4, Andante non troppo) 2 S. ou T. et Bar. (transcription du n° 4 des Motets solennels).

n° 17. Regina cœli [CG 106] (Si b M à C, Allegro religioso), 2 S. ou 2 T. (pub. 1856).

n° 15. Sub tuum [CG 107] (Si b M à C, Andantino) 2 S. ou T. et Bar. (1844-1846, pub. 1867 : Trois Jolis Motets faciles).

n° 19. Tota pulchra es [CG 108] (Si b M à C, Moderato), 2 S. ou T. et Bar. (pub. 1867 : Trois Jolis Motets faciles).

Hors recueils

Ave Maria [CG 103a] (La b M à 6/8, Andante) S. et T. ; adaptation, en 1883, de l’Ave Regina n° 16 (1840/1846).

Ave verum [CG 109] (Ut M à C) à 2 voix (de dessus).

Da pacem [CG 110] (Sol M à C) à 2 voix égales a cappella (1854).

Inviolata [CG 111] à 2 voix égales, orgue ad libitum (pub. 1859).

Memorare [CG 112] duo pour S. et C. (1883/1884).

O salutaris [CG 113] (La b M à C, Andante) pour M. et T. (1871).

O salutaris [CG 72a] (Fa M à C, Adagio) à 2 voix de dessus et orgue : offertoire de la Messe pour les Dames auxiliatrices (1876) ; arrangé aussi à 4 voix mixtes comme l’ensemble de la messe devenue Messe brève aux chapelles en 1893.

Parce Domine [CG 434c] chant pour le temps de pénitence, adaptation posthume de Repentir.

Sancta Maria [CG 29a] à 2 voix égales « À la gloire de Jeanne d'Arc », transcription, par H. Büsser, du n° 3 de Jeanne d'Arc.

• À trois voix :

60 Chants sacrés

n° 23. Ave verum [CG 114] (Ut M à 3/4, Andante) à 3 voix d'hommes ou de femmes a cappella (1844-1846).

n° 20. Da pacem [CG 115] (Fa M à C, Moderato) S.T.B. avec orgue ou piano (1844-1846).

n° 22. Da pacem [CG 116] (Fa M à C, Moderato) à 3 voix d'hommes ou de femmes a cappella (1844-1846).

n° 21. O salutaris [CG 70a] (La b M à C, Andante) à 3 voix d'hommes a cappella (extrait de la Messe Aux Orphéonistes).

Hors recueils

Domine salvum fac [CG 70a/71d] (Ut M à C) à 3 voix d'hommes, ou 3 dessus a cappella (pub. 1853, sans cotage) ; intégré à la Messe pour les sociétés chorales.

O salutaris [CG 117] (Ut M à C, Andantino) Oraison à la Sainte Vierge pour 2 dessus, T. et piano ou orgue « À la Société des Hospitaliers-Sauveteurs bretons » (1887).

• À quatre voix d'hommes a cappella (orgue ad libitum) :

60 Chants sacrés

n° 29. Alma [CG 118] (La b M à C, Andante) (1846-1847).

n° 37. Ave Regina [CG 119] (Ut M à C, Moderato) (1844-1846).

n° 27. Ave verum [CG 120] (Ut M à 3/4, Andante) (1844-1846).

n° 28. Ave verum [CG 121] (Ut M à C, Andante) (1845-1846).

n° 35. Deus meminerit [CG 122] (Ut m à C, Andante) (1845-1846).

n° 36. Deus meminerit [CG 123] (La b M à C, Très large) (1844-1846).

n° 34. Inviolata [CG 124] (Ut M à C, Moderato) (1844-1846).

n° 24. O salutaris [CG 125] (Mi b M à C, Andante) (1844-1846).

n° 25. O salutaris [CG 71c2] ( Mi b M à C, Adagio) extrait de la Messe pour les sociétés chorales.

n° 26. O salutaris [CG 126] (La b M à C, Moderato) (1846-1847).

n° 38. Pater noster [CG 127] ( Fa M à C, Très large).

n° 30. Per sanctissimam Virginitatem [CG 128] (La b M à C, Largo) (1844-1846).

n° 31. Sancta Maria [CG 141a] (La b M à C, Andante ) (1844-1846).

n° 39. Tantum ergo [CG 217c] (Sol M à C, Andantino).

n° 33. Veni Creator [CG 129] (Sol M à C, Andante) (1856).

n° 32. Virgo singularis [CG 130] (La m à C, Largo) (1844-1846).

Hors recueils :

Ave verum [CG 66a] (Ré M à C) publié à la suite de la Messe brève op. 1 (1846).

Da pacem [CG 66b] (Mi b M à 3/4) publié à la suite de la Messe brève op. 1 (1846).

De profundis [CG 230] pour la sépulture d'Halévy, paraphrase en français (voir Chœurs français inédits : Psaume de David).

Offices de la Semaine Sainte sur la psalmodie rythmée de l'Épistolier parisien [CG 131abcd] Œuvre 2 : Évangile de la Passion de N. S. J. C. selon saint Matthieu et Évangile de la Passion de N. S. J. C. selon saint Jean à 4 voix d'hommes. Suivis de Adoration de la Sainte Croix : Agios et Sanctus à 6 voix a cappella ; Stabat Mater harmonisé à 5 voix. (1847).

Sub tuum præsidium [CG 66c], publié à la suite de la Messe brève op. 1 (1846).

• À quatre voix (hommes et dessus ou mixtes) a cappella (orgue ad libitum) :

60 Chants sacrés

n° 52. Adoramus te [CG 132] (Fa M à C, Andante) (1844-1846).

n° 53. Adoro te supplex [CG 133] (Fa M à C, Andante) (1844-1846).

n° 45. Ave Regina [CG 134] (La M à 3/4, Andante) (1844-1846).

n° 43. Ave verum [CG 84a](Mi b M à 3/4, Andante) orgue obligé : transcription du N° 2 des Motets solennels.

n° 54. Domine salvum fac [CG 135] sur le God save the Queen (Sol M à 3/4, Largo) (1855).

n° 48. Ecce panis [CG 136] (Fa M à C, Largo) (1844-1846)

n° 41. O salutaris [CG 83a2] (La b M à C, Larghetto ma non troppo) avec M. ou T. solo et orgue obligé : transcription du n° 1 des Motets solennels.

n° 42. O salutaris [CG 137] (Fa M à 3/4, Andante) (1844-1846).

n° 39. Oraison [CG 198a] (Fa M à C barré, Largo) (« Sancta Virgo Maria » traduction latine de l'Oraison des 14 grands chœurs ; remplace le Tantum ergo n° 39 dans certains tirages) (1844-1846).

n° 50. Pater noster [CG 138] (Fa M à C, très largement) (1845-1846).

n° 51. Pater noster [CG 139] (Sol M à C) Offertoire, « mélopée de la liturgie catholique » (1867 ?).

n° 46. Salve Regina [CG 140] (Fa M à C, Andante) (1844-1846).

n° 47. Sancta Maria [CG 141] (Fa M à C, Andante) (original du n° 31).

n° 49. Tota pulchra es [CG 108a] (Sol M à C, Moderato) avec orgue obligé : arrangement du n° 19 à 2 voix.

Hors recueils :

1/Compositions originales

Ave verum [CG 142] (Mi b M à C barré) a cappella, composed for Mr Henry Leslie’s choir (1871, trad. : Jesu, Word of God Incarnation).

Ave verum/Hear my crying [CG 143] avec orgue (1872).

Beatus qui intelligit [CG 42] (Psaume XL) voir Cantate à la mémoire du Vénérable de la Salle.

Benedictus [CG 286] « Blessed be the Lord God of Israel » avec orgue (voir Chœurs anglais).

Domine salvum fac [CG 56d] (Sol M à C), à 4 voix mixtes, conclusion de la Messe de sainte Cécile.

In principio erat Verbum [CG 61a], avec orgue, épilogue de la Messe de saint Jean l'évangéliste (1888).

Le Jour de Noël [CG 61b], avec orgue, première rédaction plus brève d’« In principio » placée par l’éditeur en épilogue à la Messe dite de Clovis (1895).

Magnificat [CG 287] « My soul doth » avec orgue (voir Chœurs anglais).

Miserere [CG 144] pour 4 voix soli, chœur à 4/8 voix, orgue (ad libitum) « à la mémoire d'Emma de Beaucourt » (pub. 1880).

Motet à saint Jean l'Évangéliste [CG 61a] (voir « In principio »).

Nunc dimittis [CG 288] « Lord ! now lettest Thou » avec orgue (voir Chœurs anglais).

O salutaris [CG 145] (Mi b M à C) à 4 voix mixtes et orgue ? (pub. 1854 ?) non republié, non localisé ?

O salutaris [CG 90a] (La M à C, Andante) pour quatuor vocal et orgue, réduction par Berthold Tours ; original avec orchestre (1871).

Pater noster/Our father [CG 146] (Fa M à C) avec orgue, (1871).

Les Sept paroles de Notre Seigneur Jésus-Christ sur la croix [CG 147], a cappella (1855).

Sicut cervus [CG 148] (in 12 chœurs et une cantate, n° 9)

Stabat Mater [CG 186] paraphrasé en français (in 12 chœurs et une cantate, n° 7).

Tantum ergo [CG 217b] (Mi b M à C, Andantino) 4 voix égales « œuvre posthume » (n° 39 des 60 Chants sacrés transposé dans le ton original).

Te Deum [CG 285] « We praise Thee, O God » en Ut M avec orgue (voir Chœurs anglais).

Te Deum [CG 149] en Sol M pour 4 soli (ou petit chœur), grand chœur, harpes, orgue d'accompagnement et grand orgue (1888).

2/ Arrangements d'autres compositeurs ou d’auteurs anonymes

Adeste fideles [CG 316] avec orgue (voir Chœurs anglais : Albert Hall : Portuguese hymn).

Adoramus te de Palestrina (voir Chœurs anglais : Albert Hall).

Adoro te supplex [CG 171b] Catholic Hymn, plain-chant harmonisé (voir Chœurs anglais : Albert Hall), réalisation a capella plus ancienne.

Ave Maria « d'Arcadelt » a cappella, transcription littérale, pour l'Orphéon, de l'adaptation, par Louis Dietsch, de la chanson « Nous voyons que les hommes » (1856).

Ave Maria [CG 305] « attributed to Arcadelt » a cappella, musique différente du précédent (voir Chœurs anglais : Albert Hall).

Ave verum [CG 150] de Mozart a cappella pour l'Orphéon (1856).

Ave verum [CG 298] de Mozart, avec orgue (voir Chœurs anglais : Albert Hall).

Crucem Sanctam Subiit de Palestrina (voir Chœurs anglais : Albert Hall).

Jesus dulcis de Tomas Luis de Victoria (voir Chœurs anglais : Albert Hall).

Kyrie [CG 295] de Palestrina (voir Chœurs anglais : Albert Hall).

O filii et filiae de Leisring (voir Chœurs anglais : Albert Hall).

O Salutaris [CG 153a] de Dugué (Sol M à C) Hymn to the Holy Sacrament (voir Chœurs anglais : Albert Hall).

O Sanctissima [CG 299] Sicilian mariner hymn, a cappella (voir Chœurs anglais : Albert Hall).

Parce and Hosanna [CG 307] d'après Bach (voir Chœurs anglais : Albert Hall).

Paucitas dierum [CG 304] de Palestrina (voir Chœurs anglais : Albert Hall).

Tantum ergo [CG 303] Hymn to the Holy Sacrement (Catholic Church), plain-chant harmonisé, avec orgue, Ut M (voir Chœurs anglais : Albert Hall).

Veni Creator [CG 312] Hymne de la liturgie catholique (Si b M, à C barré) plain-chant harmonisé, avec orgue (voir Chœurs anglais : Albert Hall) ; version inédite a cappella [CG 172].

Vexilla Regis prodeunt/O praise the Lord [CG 151] Catholic hymn, plain-chant harmonisé, avec orgue.

• À 5 voix :

60 Chants sacrés

n° 40. Ave verum [CG 152] (Ut M à C barré, Moderato) T. solo, 2 T. 2 B., a cappella.

n° 56. Ave verum [CG 85a1] (Ut M à C, Moderato) avec S. solo, chœur mixte à 4 voix et orgue obligé (transcription du n° 3 des Motets solennels).

n° 59. Kyrie eleison [CG 69] à 5 voix mixtes (Mi b M à C, Moderato) (voir Messe à 5 voix libres).

n° 55. O salutaris [CG 70] (La b M à C, Andante) à 5 voix mixtes (intégré dans la Messe Aux Orphéonistes) (1844-1846).

n° 57. O salutaris [CG 94a] (Ré b M à C, Moderato) à 5 voix mixtes (arrangement du n° 3 des 60 Chants sacrés).

n° 58. O salutaris [CG 153] de Dugué harmonisé (Fa M à C, très large) à 5 voix mixtes (1855).

n° 44. Regina cœli [CG 154] (La b M à 3/4, Allegretto grazioso) à 5 voix mixtes (1844-1846).

Hors recueil

Ave verum [CG 155] (Mi b M à C) 3 dessus, T. et B. soli ou chœur a cappella (in 12 chœurs et une cantate, n° 3, 1868).

Exaudiat te Dominus [CG 55a] à 5 voix mixtes seules, Offertoire de la Messe à grand orchestre inédite de Rome 1841.

Pater noster [CG 156] à 5 voix mixtes, soli et [puis] chœur à 5 voix et orgue en Ut M (pub. 1893).

Sanctus [CG 157] à 5 voix et orgue (?) pour le Lycée Saint-Stanislas de Nantes (Maestoso à C, Si b M) (1877).

Stabat Mater [CG 131d] plain-chant harmonisé à 5 voix mixtes a cappella (in Offices de la semaine sainte à 4 voix d'hommes).

• à 6 voix :

Adoro te supplex [CG 171a] « arrangé à 6 voix » [mixtes, harmonisation de la mélodie grégorienne] (Fa M à C, Andante) (1858) n° 60 des 60 chants sacrés.

Agios et Sanctus [131c] plain-chant harmonisé à 6 voix mixtes a cappella (voir Offices de la semaine sainte à 4 voix d'hommes).

Laudate [CG 29b] à 6 voix mixtes, arrangement posthume sur la Marche du Sacre de Jeanne d'Arc. (1895).

O salutaris [CG 73a] (Mi b M à 3/4, Andante) offertoire de la Messe des anges gardiens (voir Messes).

Motets latins inédits ou/et non localisés

Agnus Dei [CG 158] (Messe des morts) pour S.T.B. soli, chœur à 3 voix et orchestre (1838).

Audi benigne conditor [CG 159] hymne grégorienne harmonisée pour 4 voix mixtes.

Ave Maria [CG 160] pour ténor, chœur à 4 voix et orgue en Mi b M à C (1842 ?)

Ave Maria [CG 63a ?] pour basse (?) et chœur envoyé à Urbain.

Ave verum [CG 152a] imité du plain-chant (1845).

Ave verum [CG 152b] pour voix soliste et orgue d'Alexandre, La M, dédié à R. Jousset, juillet 1857, sans doute identique au précédent ; transcrit pour T. solo et chœur d'hommes (n° 40 des 60 chants sacrés).

Ave verum [CG 161] destiné par Gounod à son troisième oratorio (1885).

Lauda Sion Salvatorem plain-chant non mesuré, Fa M (2 voix à l’octave) repris dans Mireille ; contemporain du Veni Creator : 1844-1847 ? [CG 172]

Magnificat [CG 162] pour S. solo, chœur et orgue, Fa M «  à mon ami Éd. Silas » (1874).

Miserere [CG 163] destiné à être dédié à Niedermeyer (perdu ?).

Miserere [CG 164a] à 2 chœurs, Ut m (ébauche du suivant ?).

Miserere [CG 164] mars 1873 (perdu ?).

Miserere [CG 165] à 6 voix mixtes, Ut m (1892 ? inédit, ms incomplet).

O salutaris éternel à grand orchestre et orgue (1857) : coquille du catalogue de Prod’homme et Dandelot pour O salutaris solennel [CG 83].

O Sanctissima [CG 299a] Motet à la Vierge pour M. T. et orgue, autre réalisation du Sicilian Mariners Hymn.

O Spem Miram [CG 166] Prière à saint Dominique, à l’unisson et orgue (1887).

Pater noster [CG 167] avec solo, chœur et grand orgue destiné au premier concert du Royal Albert Hall (esquissé seulement en août 1871 ?) inédit.

Salve Regina [CG 168] « dans le style du plain-chant » (à 1 voix ?) (1845) ; esquisse en Si b M à C, pour hautbois, cor, T. et orgue).

Salve Regina [CG 168a] pub. 1846-1847, peut-être le même, signé Abbé Gounod avec son portrait lithographié en couverture.

Sancta Maria, succurre miseris [CG 169] pour T. et B., Mi m (1844-1846, inédit).

Six Hymnes [en plain-chant] harmonisées pour chœur à 4 voix :

1. Pange, lingua [CG 170], C barré, Ré M ; 2. Adoro te supplex [CG 171] C barré, Fa M (transcrit à 6 voix : n° 60 des 60 Chants sacrés) ; 3. Veni Creator [CG 172a] C barré, Ut M ; 4. Sacris Solemnüs [CG 173] C barré, Fa m ; 5. Vexilla Regis [CG 174] C barré, Sol m ; 6. Verbum Supernum [CG 175] C barré, Ut M.

Stabat mater [CG 131d bis] plain-chant harmonisé pour 1 voix et piano (1842 ?).

Stabat mater [CG ?] pour soli, chœur, violoncelles, contrebasses, harpes et orgue, Ut m, (ébauché, 1871-1874).

Te Deum [CG 176] à 8 et 10 voix (envoi de Rome, 1840, détruit ?).

Tu es Petrus [CG ?] Antienne (1889, non localisé).

Tu es Sacerdos in æternum [CG 177] Offertoire pour B. et orgue, Ré M (1892).

Veni Creator [CG 172] plain-chant harmonisé non mesuré, Ut M (soprano et orgue) : « Le premier verset est chanté a cappella sur l’intonation, les suivants avec l’accompagnement » 1844-1847 ?

Chœurs et motets français avec orchestre ou orchestrés

Chant des compagnons [CG 619d] (Jules Barbier et Michel Carré) « À Auber », pour chœur d’hommes et orchestre : identique au Vin des Gaulois avec d'autres paroles (1862 ?) (n° 14 des 14 grands chœurs).

Dans cette étable [CG 192a] (anonyme) « À Rossini », original a cappella (n° 2 des 14 grands chœurs), orchestré (J. L. 28 avril 1860).

La Liberté éclairant le monde ! [CG 178] (Émile Guiard) Chœur à 4 voix d'hommes avec orchestre créé le 25 avril 1876 (partiellement inédit).

Les Martyrs [CG 179] (A. Quételart) Scène chorale a cappella (4 voix d'hommes) ou avec orchestre ou piano, mai-juin 1870.

La Nuit [CG 182a] (Crèvecœur) original a cappella (n° 2 des 12 Chœurs), orchestré (1868).

Notre-Dame de France [CG 180] (Georges Boyer) Hymne de la patrie pour chœur à l'unisson ou voix seule (Bar.) avec orchestre (pub. août 1888).

Près du Fleuve étranger… [CG 191a] (Psaume 137/Quételart) « À Meyerbeer », créé à la Société des Concerts du Conservatoire le 8 janvier 1860, original a cappella (n° 1 des 14 grands chœurs).

Stabat Mater [CG 186] (paraphrase en français du 1er verset par l’abbé Castaing) chœur mixte avec orchestre (24 février 1867).

Le Temple de l'harmonie [CG 39] (Jules Barbier et Michel Carré) (n° 13 des 12 Chœurs et une Cantate) (voir Cantates).

Le Vendredi saint [CG 181a] (Alexis Badou) original a cappella (1865), orchestré (10 juin 1868) (n° 1 des 12 Chœurs).

Le Vin des Gaulois et la Danse de l'épée [CG 619a] (Gounod) Légende bretonne arrangé, d'après une pièce pour piano inédite à 4 mains, pour chœur et orchestre (décembre 1851) (n° 3 des 14 Grands Chœurs).

Vive l'Empereur [CG 217a] (Lefranc) Chant national Grand chœur à 6 voix ; original a cappella, orchestré (1855).

Recueils de chœurs et motets français a cappella ou avec piano

• Douze Chœurs et une Cantate (contient quelques pages sacrées) (pub. 1869)

n° 1. Le Vendredi saint [CG 181] (Alexis Badou) Chœur à 4 et 6 voix a cappella (mars 1865) ; orchestré [CG 181a] ; pub. avec piano [CG 181b].

n° 2. La Nuit [CG 182] (Crèvecœur) Chœur à 6 voix a cappella (août 1867) ; orchestré [CG 182a] ; pub. avec piano [CG 182b].

n° 3. Ave verum [CG 155] (Mi b M à C) motet à 5 voix (soli ou chœurs) : 3 dessus, T. et B. a cappella (mai 1868) ou avec accompagnement de piano ou orgue [CG 155a] (Motets latins).

n° 4. La Chasse [CG 183] (Gounod ?) chœur à 4 voix d'hommes « À MM. les choristes du Théâtre impérial » a cappella avec cors de chasse (1867) ; pub. avec piano [CG 183a]. L'original est une page pour piano inédite, Les Chasseurs, le soir (1841).

n° 5. Noël [CG 184] (Jules Barbier, original allemand inédit : Gesang der Nonnen de Uhland) S. et C. solos, chœur de femmes à 3 voix avec accompagnement de piano, et orgue ad lib. (1843/1866) ; devenu Chantez Noël, en duo, en 1867 et, dans un arrangement réducteur, pour voix seule.

n° 6. D'un cœur qui t'aime [CG 185] (Jean Racine) double chœur mixte a cappella (1849), pub. avec piano ou orgue [CG 185a] ; différent du duo sur le même extrait d'Athalie [CG 376].

n° 7. Stabat Mater [CG 186a] (en français) chœur mixte, original avec orchestre ; accompagnement réduit au piano, harmonium ad libitum.

n° 8. L'Affût [CG 187] (Anatole de Ségur) chœur d'hommes à 4 voix a cappella ou avec piano [CG 187a] (avril 1869).

n° 9. Sicut cervus [CG 148] (Psaume 42) motet à 4 voix, soli ou chœur (10 juin 1868 ; ms coll. part.), a cappella ou avec piano ou orgue [CG 148a] (Motets latins).

n° 10. Prière du soir [CG 188] (Eugène Manuel), chœur mixte à 4 et 6 voix (1865 ?) a cappella ou avec piano, orgue ad libitum [CG 188a] ; différent de la mélodie de Ligny [CG 429] et du chœur d'enfants [CG 253].

n° 11. Le Crucifix [CG 189] (Victor Hugo) chœur mixte à 4 et 6 voix a cappella (juin 1866) ou avec accompagnement de piano ou orgue [CG 189a].

n° 12. Matinée dans la montagne [CG 190] (Eugène Tourneux) Chanson pour chœur mixte à 4 et 6 voix et 6 soli a cappella (avril 1849) ou avec piano [CG 190a].

n° 13 Le Temple de l'harmonie [CG 39] (intitulé d’abord Hymne à la Musique en 1862, voir Cantates).

• Quatorze Grands Chœurs

à 4/6 voix mixtes a cappella ou avec accompagnement de piano ou d'orgue ad libitum (pub. 1882).

n° 1. Près du Fleuve étranger… [CG 191] (A. Quételart) paraphrase du Psaume 137 (Super Flumina) à 4/6 voix a cappella (1859) ; orchestré.

n° 2. Dans cette étable [CG 192] (anonyme) Pastorale sur un cantique de Noël du XVIIIe siècle, a cappella (1859 par l'Orphéon) ; orchestrée ; intitulée plus tard Bethléem et publiée aussi avec piano [CG 192b].

n° 3. Le Vin des Gaulois et la Danse de l'épée [CG 619b/619c] (Gounod) Légende bretonne à 4 voix d'hommes piano (réduction du chœur avec orchestre) ou a cappella.

n° 4. L'Éternité [CG 194] (M.O. Mahony) strophes, accompagnement ad libitum (1854).

n° 5. Cieux, fondez-vous en pleurs [CG 195] (anonyme) Cantique du XVIIIe siècle arrangé à 4 voix par Ch. Gounod, accompagnement ad libitum ; autre arrangement sous le titre Fête des écoles pour chœurs d’enfants (1856).

n° 6. Fixer ici ton sort [CG 196] (anonyme) Cantique du XVIIe siècle arrangé à 4 voix, accompagnement ad libitum (1859).

n° 7. Prière à Marie [CG 197] Foi-Espérance-Charité (Édouard Bouscatel) à 5 voix, accompagnement ad libitum (1861).

n° 8. Oraison « à la Sainte Vierge » [CG 198] (Gounod ?), accompagnement ad libitum (1855 ?) ; traduction latine : « Sancta Virgo Maria » (n° 39 de certains tirages des 60 chants sacrés).

n° 9. Tout l'univers est plein de sa magnificence [CG 199] (Jean Racine) petit chœur à 4 voix, grand chœur à 6 voix, original a cappella (1854), accompagnement ad libitum.

n° 10. Obéron [CG 200] de Weber (Castil-Blaze) Introduction, Barcarolle et Chœur des sylphes, arrangés pour chœur à 6 voix a cappella (1857) ; publié avec piano dans le recueil.

n° 11. Chantons de Dieu le pouvoir éternel [CG 201], d'après Samson de Haendel, (traduction anonyme) arrangé à 4 voix, accompagnement ad libitum (1857).

n° 12. En ce doux asile [CG 202] d'après Castor et Pollux de Rameau, arrangé à 4 voix, accompagnement ad libitum (septembre 1857).

n° 13. L'Hiver [CG 203] d’après Isis de Lully, arrangé à 4 voix, accompagnement ad libitum (1853).

n° 14. Chant des compagnons [CG 193d] (Jules Barbier et Michel Carré) pour chœur d’homme et piano réduisant l’orchestre.

• Six Chœurs

à 4 voix mixtes avec piano ou orgue « À la Société chorale d'Amateurs dirigée par M. A. Guillot de Sainbris » (HL).

n° 1. Du Monde et des Cieux [CG 275a] (Charles Ligny), original : Omnipotent Lord in Six new Part-Songs, vol. 1.

n° 2. Loin du pays [CG 402c] (Gounod) adaptation de la mélodie française homonyme ; publiée d'abord en anglais : Far from my Native Mountains in Six new Part-Songs vol. 2.

n° 3. Les Cloches [CG 435b] (Gounod) avec M. ou Bar. [solo] d'après la mélodie Ring out, wild bells.

n° 4. Fleur des bois [CG 402c] (Charles Ligny), original : Little Celandine in Six new Part-Songs vol. 1.

n° 5. Le Repos et la tombe [CG 279a] (***), original : Take me mother earth in Six new Part-Songs vol. 1.

n° 6. Le Loup et l'Agneau [CG 284] (Jean de La Fontaine), publié d'abord, en français, in Six new Part-Songs vol. 2.

• Six Cantiques : 1. Le Ciel a visité la terre, 2. Le Nom de Marie, 3. Chantez, voix bénies !, 4. Le Départ des missionnaires, 5. L'Anniversaire des martyrs, 6. Notre-Dame des petits enfants. Ces pages, destinées à des voix solistes ou un chœur à l’unisson ont été classées parmi les Mélodies et Cantiques.

Chœurs et motets français hors recueils

L'Annonciation [CG 30] pour S. et chœur (1893, extrait des Drames sacrés).

Canon [CG 204] (Gounod) « Je serais, n’en doutez guère » à 4 voix égales et piano (1883).

Cantique pour l'adoration du Saint Sacrement [CG 205] (Anatole de Ségur) pour S. solo et chœur de sopranos à l'unisson ad libitum, avec piano ou orgue (1888).

Cantique pour la première communion [CG 206] (R. P. Dulong de Rosnay) pour chœur de sopranos à l'unisson et S. solo ad libitum (1874).

Ce qu'il faut à mon âme [CG 207] (Abbé Félix Sedilot), cantique pour chœur de sopranos à 2 voix et S. solo (1887 ?).

Chœur de chasseurs [CG 208] (Gounod ?) à 4 voix d'hommes a cappella « Où sommes-nous ? » (1855), différent de La Chasse [CG 183].

La Cigale et la Fourmi [CG 209] (Jean de La Fontaine) à 4 voix d'hommes a cappella (1856), ou chœur mixte avec piano [CG 209a].

Le Corbeau et le Renard [CG 210] (Jean de La Fontaine) à 4 voix d'hommes a cappella (1858), ou chœur mixte avec piano [CG 210a].

En Avant ! [CG 211] (Paul Déroulède) Chanson militaire pour solo, chœur et piano à 4 mains (1875). Version à 5 voix mixtes (avec piano).

L’Enclume [CG 212] (Émile Barateau) à 4 voix d'hommes a cappella avec solos de T. et de B. (1856).

Foi-Espérance-Charité [CG 197] autre titre pour Prière à Marie (14 Grands Chœurs).

Grandeur de Dieu [CG 199] autre titre pour Tout l'univers est plein de sa magnificence (14 Grands Chœurs).

Hymne à la France [CG 213] (Alphonse Baralle) à 4 voix d'hommes a cappella (Sol m), puis en Fa m à 3 voix égales (1855) et, plus tard, à 6 voix mixtes.

Hymne à saint Augustin [CG 214] (Abbé Ribolet) chœur à l'unisson avec grand orgue, pour la consécration de la basilique de Saint-Augustin à Hippone (1885).

Idylle des Saisons [CG 215] (F. de Lestauville), Chœur à 4 voix mixtes a cappella (1881).

Notre-Dame de France [CG 180a] (Georges Boyer) Hymne de la patrie pour chœur à l'unisson avec orchestre (1888).

Les Sept paroles de Notre Seigneur Jésus-Christ sur la croix [CG 147] en latin (voir Motets latins).

Vive la France [CG 216] (Paul Déroulède) Chant patriotique pour [ténor] solo, chœur ad libitum et piano (1878).

Vive l'Empereur [CG 217] (Lefranc) Chant national, Grand chœur à 6 voix a cappella (1855), orchestré.

• Arrangements

(par Gounod d’œuvres d’autres compositeurs)

Belle qui tient ma vie [CG 300] de Toinet Arbeau, arrangement (voir Chœurs anglais pour l’Albert Hall : I Loved a Lass).

Aime moi, bergère [CG 302], pastorale de Jacques Lefèvre, arrangement (voir Chœurs anglais pour l’Albert Hall : Love me true, dear Lassie).

La Chanson de Roland [CG 218] (Michel Jean Sedaine) d'après Guillaume Tell de Grétry, arrangée à 4 voix d'hommes a cappella (1854).

Chantons de Dieu le pouvoir éternel [CG 201] d'après Samson de Haendel (voir Quatorze Grands Chœurs n° 11).

Chasse et chœur du soir [CG 219] (Étienne de Jouy) Introduction du 2e acte de Guillaume Tell de Rossini arrangée pour les voix [7 voix mixtes] a cappella (1857).

Dans notre village [CG 301] arrangement d'une Pastorale de 1650 (voir Chœurs anglais pour l’Albert Hall : Oh ! the sweet Contentment).

En ce doux asile [CG 202] d'après Castor et Pollux de Rameau (voir Quatorze Grands Chœurs n° 12).

Entracte et Prière de Joseph de Méhul [CG 220] (Alexandre Duval) arrangés pour les voix a cappella (1856).

L'Hiver [CG 203] d’après Isis de Lully (voir Quatorze Grands Chœurs n° 13).

Obéron [CG 200] de Weber (voir Quatorze Grands Chœurs n° 10).

• Arrangements

(d’œuvres de Gounod par lui-même ou par d’autres)

Chœur des Soldats [CG 4a] extrait de Faust, pour chœur d'hommes sans accompagnement (CH, 1859).

Hymne à l'Eucharistie [CG 370a] (Abbé E. Julliotte) Cantique après la communion (parodié sur Le départ des missionnaires, voir Mélodies et Cantiques) (pub. 1878).

Je te rends grâce, ô Dieu d'amour [CG 385b] (Paul Collin), arrangé à 4 voix (original : Glory to Thee my God this Night, voir Mélodies et Cantiques) (1892).

Le Jour de Noël [CG 61b] (voir Motets latins : « In principio »).

Les Moissonneurs [CG 8k] extrait de Mireille.

Le Retour des guerriers [CG 2f] arrangement, pour 4 voix d'hommes a cappella, de la Chanson à boire, n° 2 de La Nonne sanglante.

Le Roi d'amour est mon pasteur [CG 451b] (Paul Collin) arrangé à 4 voix (original : The King of love my shepherd is, voir Mélodies et Cantiques) (1892).

Sérénade [CG 437a] (Victor Hugo) mélodie arrangée pour 4 voix d'hommes (LB) ; l'arrangement pour ténor et chœur d'hommes (1874) n'est pas de Gounod.

Soixante chants religieux choisis dans les œuvres de Gounod, arrangés et adaptés par l'Abbé M*** (pub. 1880 ?).

Toujours à toi, Seigneur [CG 384b] (Paul Collin), hymne arrangé à 4 voix (original : For ever with the Lord, voir Mélodies et Cantiques) (1892).

Vivat ! [CG 523e] pour la réception d'un évêque, (« Gloire au pontife/Elegit eum ») duo ou chœur à 2 voix égales (arrangement de la Marche pontificale) (pub. 1902).

Vive Monseigneur [CG 523d] cantate pour un évêque (arrangement à 4 voix mixtes de la Marche pontificale par Albert Dodeman) (pub. 1893).

Chœurs et Motets français inédits

Chant de Crimée [CG 221] chanté par l'Orphéon de Villenoy le 16 mai 1858 au concours de Meaux. Inédit et non localisé. Peut-être le Chant de soldats cosaques extrait d'Iwan le Terrible dont Louis Pagnerre écrit qu'il est devenu le Chœur des soldats.

Chant de paix coquille dans le catalogue de Prod'homme et Dandelot (qui le date du 4 mars 1854). Il peut s'agir du Chant de Prix inédit « Paraissez, Roi des rois » [CG 269] ou d’un autre chœur d’enfants.

Divin Mozart [CG 222] (Henri de Bornier) adaptation du Chœur des prêtres d'Isis de La Flûte enchantée pour chœur d’hommes et dessus ad libitum (1887). Autre réalisation pour Londres [CG 306] (voir Chœurs anglais).

Eucharistie [CG 223] inédit (1868 ?), non localisé, attesté par la correspondance (19 juillet 1869) et serait devenu la scène du baptême de Polyeucte (« Maître suprême »). Le cantique sur des paroles du Frère Eucher [CG 386] n'a, avec celui-ci, que le titre en commun (voir Mélodies et Cantiques).

L'Hôtellerie de la Reine [CG 225] (anonyme) Introduction, chœur et couplets (1848-1849 ?).

Hymne sacrée [CG 47] (voir Cantates).

Lutter, aimer [CG 499] Quatuor vocal (voir Mélodies inédites).

Motet [CG 226] à 3 voix a cappella (Ré M à C) pour l'Église des Missions étrangères (1841).

Oraison pour le pape [CG 227] (1876), solo et chœur (pour le 30e anniversaire du pontificat de Pie IX).

Per me si va [CG 228] (Dante) à 3 voix d'hommes et 3 trombones (1859).

La Piémontaise [CG 229] (Auguste Barbier) à 4 voix d'hommes (mai 1859).

Psaume de David [CG 230] (De profundis en français) à 4 voix d'hommes a cappella pour la sépulture d'Halévy en collaboration avec Cohen, Bazin et Massé (mars 1862).

Les Rameaux [CG 231] (Gounod) Hymne à 8 voix pour double chœur et soli, avec orgue ad libitum. Juin 1866. Utilisé dans Roméo et Juliette.

Un Jour nouveau se lève [CG 232] (Gounod ?) ligne vocale seule datée « mai 48 ».

Un Temps était [CG 233] (Jean-Antoine de Baïf), Chanson de Baïf sous Henri III arrangée à 4 voix mixtes, destiné aux concerts d’Albert Hall (décembre 1871 ?).

Les Voix du Ciel [CG 234] Cantique : chœur des anges à l'unisson.

Chœurs d’enfants

(Sauf mention : à 3 voix égales et sans accompagnement.)

• Chants pour distributions de prix :

n° 1 Le Temps qui fuit et qui s'envole [CG 235] (paroles de M***) Chant de prix (avant 1854).

n° 2 Les Pauvres du Bon Dieu [CG 236] (paroles de M***) (1854).

n° 3 La Prière et l'Étude [CG 237 à 253] (Ch. Turpin) : L'Angélus, La Prière du matin (à 4 voix), La Lecture, Le Bénédicité, L'Action de grâces, La Récréation, L'Écriture (à 2 voix), Reine des cieux, Le Catéchisme, La Musique (à 4 voix), La Géographie, L'Arithmétique, La Grammaire, L'Histoire sainte, L'Histoire de France, Le Dessin, La Prière du soir (à 4 voix) (1854).

n° 4 Le Jour des prix [CG 254] (Eugène Scribe) (1854).

n° 5 Un rêve [CG 255] (M. Spenner) à 4 voix (1855).

n° 6 Distribution des prix [CG 256] (M***) Chœur de jeunes filles à 3 voix. (1855).

n° 7 Les Vacances [CG 257] (L. Bigorie), à 3 voix, pour distributions de prix (1855 ).

n° 8 Cantate à 3 voix avec solos pour distributions de prix [CG 258] (Ch. Turpin) avec piano (1856).

n° 9 Hommage aux Amis de l'Enfance [CG 259] (A. Lefèvre) à 3 voix égales avec solo (1856).

n° 10 Bon Jour, Bon Soir [CG 260] (M. Spenner) (1857).

n° 11 Le Rosier blanc [CG 261] (M. Spenner) (1857).

n° 12 Patte de velours [CG 262] (M. Spenner) (1857).

n° 13 L'Ange gardien [CG 263] (A. Quételart) à 4 voix (1858).

n° 14 La Jeune Fille et la Fauvette [CG 264] (Edmond de La Chauvinière) (1859).

Le Nid [CG 265] (A. Quételart) (1855).

Les Couronnes [CG 266, 267, 268] (Édouard Plouvier) trois chœurs à 2 voix, avec piano, pour distributions de prix (1856) : n° 1 Le Travail béni, n° 2 La Fête des couronnes, n° 3 Dieu partout.

• Adaptations

Célèbre Sérénade [CG 437h] (Edmond de La Chauvinière) berceuse, « paroles pour les pensionnats » (« Enfants au doux visage ») à 2 voix et piano ou à 3 voix (pub. 1878) adaptation de la Sérénade.

La Charité [CG 263b] (Edmond de La Chauvinière) à 3 (ou 4 voix) (pub. 1883) : nouvelles paroles sur L’Ange gardien.

Fête des écoles [CG 195a] (anonyme) « Musique de Ch. Gounod », à 3 et 4 voix égales (1856) ; voir : Cieux, fondez-vous en pleurs, in 14 Grands Chœurs).

Les Lauriers : 5 chœurs pour distributions de prix recueil réunissant les n° 7 Les Vacances [CG 257a], n° 6 Distribution des prix [CG 256a], n° 8 Cantate [CG 258a], n° 1 Le Temps qui fuit [CG 235a], n° 4 Le Jour des Prix [CG 254a] dotés d’un accompagnement de piano.

Paraissez, Roi des rois [CG 269] Chant de prix, à 3 voix. Annoncé (J. L. 1er juillet 1854), non publié ou retiré.

Les Petits Glaneurs [CG 245a] (A. Quételart) à 3 voix (pub. 1883) : nouvelles paroles sur Le Catéchisme.

Le Ruisseau [CG 259a] (A. Quételart) 3 voix (pub. 1883), sans rapport avec la romance sans paroles pour piano : nouvelles paroles sur le chœur Hommage aux amis de l’enfance.

Six chœurs arrangés avec un accompagnement pianistique de F. Morand qui ne se contente pas de doubler les voix : Un Rêve [CG 255a], L'Arithmétique [CG 248a], La Musique [CG 246a], Prière du matin [CG 238a], Prière du soir [CG 253a], La Récréation [CG 242a] (pub. 1867).

Également dotés d'un accompagnement de piano (anonyme) doublant les voix : Le Temps qui fuit [CG 235b], L'Écriture [CG 243a], Bon Jour ! Bon Soir ! [CG 260a], Le Rosier blanc [CG 261a], Patte de Velours [CG 262a], L'Ange gardien [CG 263a], La Jeune Fille et la Fauvette [CG 264a], La Charité [CG 263c], Le Nid [CG 265a], Le Ruisseau [CG 259b].

Recueils de chœurs et motets anglais

• Six new Part-Songs 1re série (1872) :

n° 1. Omnipotent Lord [CG 275] (James Mason) (trad. : Du Monde et des Cieux in Six Chœurs).

n° 2. Little Celandine [CG 402a] (William Wordsworth) d’après le duo du même nom (trad. : Pâquerette en duo ; Fleur des bois in Six Chœurs).

n° 3. Gitanella [CG 276] (Florence Emily Ashley) à 5/6 voix.

n° 4. Bright star of eve [CG 277] (anonyme) double chœur.

n° 5. My true love hath my heart [CG 278] (Philip Sydney) (publié également en mélodie).

n° 6. Take me, Mother Earth [CG 279] (Anna Brownell Jameson) (trad. : Le Repos et la tombe in Six Chœurs).

• Six new Part-Songs 2e série (automne 1872) :

n° 1. The Farewell [CG 280] (Thomas Hood) pour 4 voix d'hommes.

n° 2. Go, lovely rose [CG 281] (Edmund Waller).

n° 3. The Bell [CG 282] (Ingeborg Bröchner) double chœur.

n° 4. Far from my native mountains [CG 402c] (Gounod/Miss Horace Smith) arrangement de la mélodie Loin du pays.

n° 5. Adam could find no solid peace [CG 283] (Robert Southey).

n° 6. Le Loup et l'Agneau [CG 284] (Jean de La Fontaine) pour 4 voix d'hommes (repris dans Six chœurs).

• A New morning service (S.A.T.B. et orgue), en anglais (hiver 1871-1872).

n° 1 Te Deum [CG 285] « We praise Thee, O God » en Ut M.

n° 2 Benedictus [CG 286] « Blessed be the Lord God of Israel ».

• An Evening service (S.A.T.B. et orgue), en anglais (1872) :

n° 1 Magnificat [CG 287] « My soul doth ».

n° 2 Nunc dimittis [CG 288] « Lord ! now lettest Thou ».

Autres chœurs et motets

(en latin avec traduction anglaise, donc étudiés parmi les Motets latins)

Angeli Custodes/Messe des Anges gardiens [CG 73] (voir Messes).

Jesu, Word of God Incarnate/Ave verum [CG 142] pour 4 voix, dédié à Leslie.

Hear my crying/Ave verum [CG 143] pour 4 voix mixtes et orgue (septembre 1872).

Lord's prayer/Pater noster [CG 289] dédié à la reine Victoria pour S. et chœur (créé le 7 mars 1874, non localisé).

Messe brève pour les morts [CG 78] (voir Requiems).

Pater noster/Our Father [CG 146] pour 4 voix mixtes et orgue, Fa M à C (1871).

O salutaris [CG 90] à 4 voix en La M pour quatuor vocal et orchestre (créé le 15 mars 1871).

Out of the Deep/De profundis [CG 88] 130th Psalm, pour soli, chœur et orchestre.

Russian Anthem [CG 315a] pour chœur et orchestre (1872/1874, Go ? ms FJPG) version révisée du Russian Hymn (voir plus bas : arrangements pour le Royal Albert Hall).

Vexilla Regis prodeunt/O praise the Lord [CG 151] Catholic hymn pour 4 voix mixtes et orgue (décembre 1872 ?) ; reprise partielle du n° 4 des Six hymnes [CG 174].

Autres chœurs et motets (en anglais seulement)

Peace, perfect peace [CG 290] (Edward Henry Bickersteth, Jr.) sacred song pour chœur mixte et orgue (1885).

Sing praises unto the Lord [CG 291] (psaume XXX) Anthem pour 4 solistes, chœur et orgue (avril 1871).

inédits ou non localisés

O all ye works of the Lord [CG 293] Benedicite inachevé.

Ye Banks and Braes [CG 294] air national écossais, harmonisé pour orgue ou piano et chœur à 4 voix. (novembre 1872).

Hail, Gladdening light [CG ?] Anthem annoncé en réclame par G. Weldon qui devait posséder le manuscrit.

12 original tunes [CG ?] signalés comme déjà gravés par Novello dans une lettre de Gounod à Georgina Weldon du 14 août 1871.

Arrangements d'œuvres d'autres compositeurs

Chœurs à 4 voix mixtes avec orgue (ou a cappella) pour les concerts du Royal Albert Hall (hiver 1871-1872)

• Première série (2e édition) :

N° 1 Adoro te supplex [CG 171b] Catholic Hymn harmonisé (harmonisé auparavant) doté d’un prélude nouveau.

N° 2 Kyrie [CG 295] de la messe O Regem Cœli de Palestrina, transcription.

N° 3 O Jesus, my Lord ! [CG 296] pour double chœur. Transcription du motet Ich lasse dich nicht BWV anh. 159 de Johann Christoph Bach.

N° 4 The old Hundredth [CG 297] Psalm harmonisé.

N° 5 Ave Verum [CG 298] de Mozart (arrangement différent de celui chanté à l'Orphéon en 1857).

N° 6 Sicilian Mariner’s Hymn [CG 299] (« O Sanctissima ») harmonisé.

N° 7 O filii et filiae Double chorus by Leisring (XVIe century) identique à la partition de la Société des Concerts du Conservatoire.

N° 8 I Loved a Lass [CG 300] (paroles de George Wither) « Pavane du 16e siècle » [Belle qui tient ma vie de Toinet Arbeau], harmonisée.

N° 9 Oh ! the sweet Contentment [CG 301] Pastorale de 1650 (Dans notre village) harmonisée.

N° 10 Love me true, dear Lassie [CG 302] Aime moi, bergère, pastorale de Jacques Lefèvre (1613) harmonisée.

[N° 10 de la 1re édition seulement] Halleluja extrait du Messie de Haendel, avec orgue, à l’identique de l’édition Novello.

• 2e série :

N° 1 Tantum ergo [CG 303] Hymn to the Holy Sacrament (Catholic Church) Ut M (voir Motets latins) ; harmonisé auparavant mais doté ici d’un prélude nouveau.

N° 2 Paucitas dierum [CG 304] motet à 5 voix de Palestrina, arrangement.

N° 3 Ave Maria [CG 305] « attributed to Arcadelt », auteur non identifié ; musique différente de l’adaptation connue sous ce titre (voir Motets latins).

N° 4 March and Air from Mozart's Flauto magico [CG 306] arrangement différent de celui de 1887 [CG 222].

N° 5 Parce and Hosanna [CG 307] Choral et fugue de J. S. Bach (Aria du motet BWV 229 pour le Choral et motet BWV 226 pour la fugue).

N° 6 Morning Hymn [CG 308] « Awake, my soul » de Thomas Ken, harmonisé.

N° 7 The Last Rose of Summer [CG 309] Irish air, harmonisé.

N° 8 He sent a thick darkness extrait d'Israel in Egypt de Haendel à l’identique.

N° 9 Oh, by Rivers [CG 310] de Sir Henry R. Bishop, arrangement.

N° 10 The March of the Men of Harlech [CG 311] (Miss Horace Smith) National Welsh air, harmonisé.

3e série :

N° 1 Veni Creator [CG 312] Hymne de la liturgie catholique, harmonisé et doté d’un prélude ; harmonisation antérieure inédite a cappella [CG 172].

N° 2 Crucem Sanctam Subiit de Palestrina (pas arrangé).

N° 3 O Lord [CG 313] d’après J. S. Bach (« Ach Gott, vom Himmel » BWV 153).

N° 4a Jesus dulcis de Tomas Luis de Victoria (La m, pas arrangé).

N° 4b Adoramus te de Palestrina (La m, pas arrangé).

N° 5 Evening Hymn [CG 314] « Glory to Thee, my God, this night » de Thomas Ken, harmonisé, différent de la mélodie sur le même texte [CG 385].

N° 6a/b [Introït] Kyrie et Agnus Dei [CG 78a] de la Messe Brève pour les Morts.

N° 7 O Salutaris [CG 153a] de Dugué (Sol M à C) Hymn to the Holy Sacrament.

N° 8 Russian hymn [CG 315] « God Save the Emperor » harmonisé à 6 voix, orchestré par la suite : Russian Anthem [CG 315a].

N° 9 Portuguese Hymn [CG 316] « Adeste fideles », harmonisé pour chœur à 4 voix mixtes et grand orgue, avec un interlude original.

N° 10 God save the Queen [CG 317] en La M.

Adaptations d'œuvres chorales de Gounod avec des paroles anglaises

Arrangements, par Gounod, (inédits ?) :

Awake ! Awake ! [CG 2l] adaptation du chœur « Amis, avançons en silence », n° 21 de La Nonne sanglante. (1er sept. 1872) Différent de Awake O thou that sleepest [CG 365a].

Queen of Love [CG 433a] à 4/6 voix a cappella en Ré M, d'après la mélodie homonyme (1872 ?).

Sweet baby, sleep ! [CG 445a] part-song d'après la mélodie homonyme (douteux, non localisé).

Novello a publié, en traduction anglaise, plusieurs chœurs parus chez Choudens en 1869 et chez Le Beau :

All Ye who weep [CG 189a] (anonyme) : Le Crucifix.

As the hart pants [CG 148b] (anonyme) : Sicut cervus.

Awake O thou that sleepest [CG 365a] (Rev. Dr. A. R. Thompson), Hymn « To C. C. Dodge esq. » : Le Ciel a visité la terre arrangé pour 4 voix, orgue et piano par U. C. Burnap.

Blessed is he who cometh in the name of the Lord [CG 56b2] Anthem for Easter and Avent for S.A.T.T.B.B., For the communion service. The english words adapted for the service of St. Andew's church by the Rev. B. Webb : Benedictus de la Messe de sainte Cécile.

Come unto him [CG 188a] (anonyme) : Prière du soir.

Daugthers of Jerusalem [CG 147a] Anthem for S.A.T.B., the english words adapted for the service of St. Andew's church by the Rev. B. Webb : extrait des Sept Paroles de Notre Seigneur.

Lovely appear [CG 32a] (Anthem 141), S., chœur et piano : extrait de Rédemption (« Ah, qu'ils sont beaux »).

Night [CG 182a] (W. Duthie) : La Nuit.

O Come near to the cross [CG 186b] (Rev. B. Webb) : Stabat Mater.

O Day of penitence [CG 181a] Anthem for S.A.T.B., the english words adapted for the service of S. Andew's church by the Rev. B. Webb : Le Vendredi saint.

O sing to God [CG 184a] (Rev. B. Webb) : Noël.

Praise Ye the Father [CG 523c] (William Rees) Anthem pour 4 voix et piano ou orgue : Chantez, voix bénies.

Send out thy light [CG 197a] (psaumes 43 et 20 adaptés par Gounod), pour 5 voix et orgue ad libitum : Prière à Marie.

The Chase [CG 183a] (W. Duthie) : La Chasse.

Words of God incarnate [CG 155b] : Ave Verum à 5 voix en Mib M.

Melodies and Songs

Mélodies et Cantiques pour voix soliste(s) en français, anglais, italien, allemand ou espagnol.

Mélodies originales

À Cécile [CG 318] (Guillaume Dubufe) (pub. 1881).

A Dead Love [CG 319] (Mrs Eric Baker) song (9 février 1876).

A Golden Thread [CG 320] (Hugh Conway) avec orchestre (1882).

À la nuit [CG 321] (Gounod) mélodie avec orchestre (1891) ou piano.

À la Reine des apôtres [CG 370] (voir Le Départ des Missionnaires).

À une bourse [CG 322] (Émile Augier) (septembre 1868).

À une jeune fille [CG 323] (Émile Augier) (septembre 1868) ; orchestrée.

À une jeune Grecque [CG 324] (Prosper Yraven d'après Sapho) (1884-1892 ?) orchestré.

Abraham's Request [CG 325] (Anita ; trad. Jules Barbier : Prière d'Abraham) Sacred song for baryton voice avec orchestre (automne 1872) ou piano.

Absence [CG 326] (Anatole de Ségur) (1869).

L’Absent [CG 327] (Gounod), mélodie avec piano (pub. 1877) ; [CG 327a] avec piano et viole d'amour ou alto ( ?).

An Evening Lullaby [CG 328] (Alfred Williams Phillips) song, violon ad libitum (décembre 1891).

L’Anniversaire des martyrs [CG 329] (Charles Dallet) cantique avec piano ou orgue (1852 ou 1862).

Aubade [CG 330] (Victor Hugo) (1849/1850).

Au printemps [CG 331] (Jules Barbier) (1867), orchestrée.

Au rossignol [CG 332] (Alphonse de Lamartine) (pub. 1867).

Ave Maria de l'enfant [CG 333] « Je vous salue Marie » (mai 1890).

L’Aveu [CG 334] (Jean Rameau) « Dernière mélodie de Gounod » (pub. 1894).

Le Banc de pierre [CG 335] (Paul de Choudens) (pub. 1876).

Barcarola [CG 336] (Giuseppe Zaffira/trad. Jules Barbier) duo pour M. et Bar. (juin-juillet 1872).

Bello è il ciel [CG 337] (anonyme) cantilena sur une Étude de Chopin (1872-1873 ; trad. anglaise : Rhapsody).

Beware ! [CG 338] (Henry Wadsworth Longfellow d'après l'allemand ; trad. Jules Barbier : Prends garde !) (septembre 1870).

Biondina [CG 339 à 350] (Giuseppe Zaffirà ; trad. Jules Barbier) 1. Da qualche tempo/Comme à l'aurore ; 2. Biondina bella/O belle blonde ; 3. Jer l'ho scontrata/Hier je l'ai vue ; 4. Le labbra ella compose/Un sourire éclaira ; 5. E stati al quanto/Crainte frivole ; 6. Ho messo nuove corde/Pour la chanter ; 7. Se come io son poeta/Si j'avais l'univers ; 8. Siam'iti l'altro giorno/L'autre matin ; 9. E le campane hanno suonato/Grand bruit de cloches ; 10. Ell' è malata/Elle est malade ; 11. Jer fù mandata/On l'a placée ; 12. L'ho compagnata/Je l'ai suivie (1872).

Blessed is the man [CG 351] 1st Psalm (King James Bible) duetto pour S. et C. (26 février 1873) (trad. Jules Barbier : Bienheureux le cœur sincère).

Blessures [CG 352] (Henri Taupin) (1885).

Boire à l'ombre [CG 353] (Émile Augier) (septembre 1868).

Bolero [CG 354] (original espagnol, trad. anglaise : Miss B. Kett, pub. printemps 1871) orchestré en 1874.

Ce que je suis sans toi [CG 355] (Louis de Peyre) (juin 1868).

Les Champs [CG 356] (Pierre-Jean de Béranger) (1838-1849 ?).

Chanson d'avril [CG 357] Sérénade du Passant (François Coppée/trad. Miss Horace Smith : A Lay of the Early Spring) (début 1872).

La Chanson de La Glu [CG 358] (Jean Richepin) (1883).

Chanson de printemps [CG 359] (Eugène Tourneux) (1849).

Chanson du pêcheur [CG 397] (Théophile Gautier) (voir Lamento).

Chant d'automne [CG 360] (Gounod ?) (avant 1854).

Chant des sauveteurs bretons [CG 361] (Anaïs Ségalas) (1881 pub. 1882).

Chanter et souffrir [CG 362] (Albert Delpit) Mélodie avec orchestre (1870 ?) ; réduction pour piano anonyme.

Chant pour le départ des missionnaires (voir Le Départ des missionnaires).

Les Châteaux en Espagne [CG 363] (Pierre Véron) duo pour T. et Bar. (9 avril 1858).

Chidiock Tichborne [CG 364] (Charles Tichborne) Old ballad (27 juin 1873).

Le Ciel a visité la terre [CG 365] (Anatole de Ségur) cantique après la Communion (novembre 1868) solo, chœur à l'unisson, piano et harmonium.

Compliment [CG 366] (Alexandre Dumas fils) (1876).

Constancy [CG 367] (Henry Brougham Farnie) (pub. 1876).

Crépuscule [CG 368] (* * *) mélodie (1843 ?: Sehnsucht).

Départ [CG 369] (Émile Augier) scène (septembre 1868).

Le Départ des missionnaires [CG 370] (Charles Dallet) (avril 1852).

Le Départ du mousse [CG 371] (Pierre Barbier) barcarolle (1876) d’après Le Milieu de la mer (Le Vénitien), 1842.

« Dernières volontés » [CG 372] (Louis Veuillot) (1883).

Les Deux pigeons [CG 373] (Jean de La Fontaine), (1882), orchestré.

Deux vieux amis [CG 374] (Pierre Véron) scène intime pour T. et Bar. (1856,).

Donne-moi cette fleur [CG 375] (Léon Gozlan/J[ules]. B[arbier]) (1861 ?).

D'un cœur qui t'aime [CG 376] (Jean Racine) duo pour S. et C. avec orchestre (1882). Différent du chœur de 1849 sur le même extrait d'Athalie [CG 185].

Elle sait ! [CG 377] (Georges Boyer) (pub. 1882).

En avril, sous les branches [CG 378] (Armand Silvestre) mélodie (pub. 1877).

Enthousiasme [CG 379] (Victor Hugo), arrangement posthume ; peut-être d’une page pour piano seul (1849 ? pub. 1924).

Entreat me not [CG 392] (voir Intreat me not).

Envoi de fleurs [CG 380] (Émile Augier) (septembre 1868).

Épitaphe d'une jeune Grecque [CG 324] titre original de À une jeune grecque (voir plus haut).

L’Eucharistie [CG 381] (Frère Eucher) cantique (pub. 1894).

Evening Song [CG 382] (Adelaide Ann Procter) avec alto obligé (juin-juillet 1871).

La Fauvette [CG 383] (Charles-Hubert Millevoye) chanson (1839 ?) orchestrée en 1871.

For Ever with the Lord [CG 384] (James Montgomery ; trad. Paul Collin : Toujours à toi, Seigneur) (1886).

Glory to Thee my God this night [CG 385] (Thomas Ken ; trad. Paul Collin : Je te rends grâce, ô Dieu d'amour) an evening song (1884) ; différent de l'Evening Hymn [CG 314] sur les mêmes paroles.

Good Night [CG 386] (Percy Bysshe Shelley) (1871).

Hark ! my soul, it is the Lord [CG 387] (William Cowper) sacred song (1885).

Heureux sera le jour [CG 388] (Pierre de Ronsard), chanson (1871).

Hommage à Mme la comtesse Herminie de Léautaud [CG ?] (Mme Baëlen) adaptation de la Sérénade [CG 437i : « Quand tu nais » (1869).

Hommage à Mme la comtesse Herminie de Léautaud [CG ?] (Mme Baëlen) (1869).

Hymne à la nuit [CG 389] (Jules Barbier) (1841-1842 ?).

If thou art sleeping, Maiden, awake ! [CG 390] (Henry Wadsworth Longfellow ; trad. Jules Barbier : Viens ! les gazons sont verts !) (1er septembre 1872).

Ilala, « May 1873 » [CG 391] (Lord Houghton) avec orchestre (avril 1874) ou piano ; trad. Stances à la mémoire de Livingstone.

Intreat me not to leave thee [CG 392] (King James Bible) Song of Ruth (1872), original avec orchestre ?.

It is not always may [CG 393] (Henry Wadsworth Longfellow) (pub. 11 février 1871).

Je ne puis espérer [CG 394] (Albert Delpit) (12 septembre 1869).

Jésus de Nazareth [CG 395] (Adolphe Porte) chant évangélique pour Bar., chœur mixte et orchestre (1856), réduction pour voix et piano.

Le Juif errant [CG 396] (Pierre-Jean de Béranger) (1848 ?) ; orchestré.

Lamento [CG 397] (Théophile Gautier) La Chanson du Pêcheur, 1841 (devenue, dans Sapho, « Ô ma lyre »). Avec une autre musique : Ma belle amie est morte [CG 404] (1872).

La Rondinella pellegrina [CG 398] (anonyme) Canzona del Prigioniere (1841. Devenu L'Âme de la morte (Théodore de Banville, pub. 1860) puis L'Âme d'un ange.

La Siesta [CG 399] (original espagnol anonyme, trad. anglaise : Dulcken ; trad. française, Jules Barbier : Sous le feuillage) duo pour 2 S. (printemps 1871).

Le Lever [CG 400] (Alfred de Musset) avec accompagnement à 4 mains (octobre 1849).

Les Lilas blancs [CG 401] (Paul Bourguignat) Valse chantée (pub. 1876).

Little Celandine [CG 402] (William Wordsworth ; trad. Charles Ligny : Fleur des bois/Pâquerette) duo pour S. et C. (1872) ; arrangé en chœur : Part-Songs et Six Chœurs.

Loin du pays [CG 403] (Gounod ; trad. Miss Horace Smith : Far from my native mountains) (12 septembre 1872) également adapté en chœur.

Ma belle amie est morte [CG 404] (Théophile Gautier) Lamento (mars 1872), avec orchestre ou avec piano. Autre mise en musique du même poème : Lamento [CG 397] (1841).

Ma fille ! souviens-toi ! [CG 405] (Louise Marie B[arbier]) mélodie (1876).

Maid of Athens [CG 406] (George Gordon, Lord Byron ; trad. Jules Ruelle : Vierge d'Athènes) (avril 1872).

Méditation [CG 89c] (voir Premier Prélude de S. Bach).

Medjé [CG 407] (Jules Barbier) (décembre 1864).

Mélancolie [CG 408] (François Coppée) Rêverie (1878).

Mélodies enfantines (voir Transcriptions).

Mignon [CG 409] (Louis Gallet) (mars 1870).

Le Mois de Marie [CG 428] (M***) (nouveau titre, pour Prière à la Vierge).

Mon habit [CG 410] (Pierre-Jean de Béranger) (1838 ?) (version à 4 mains datée 19 septembre 1849).

My Beloved spake, Song of Salomon [CG 411] (King James Bible) avec violoncelle obligé (automne 1872, GO) ; (trad. :Viens, mon cœur ! 1875).

Le Nom de Marie [CG 412] (Anatole de Ségur) cantique (1869).

Notre-Dame des petits enfants [CG 413] (Anatole de Ségur) Cantique à 1 voix et piano ou orgue (30 août 1869).

Ô ma belle rebelle [CG 414] (Jean-Antoine de Baïf) (20 mars 1850).

Oh ! dille tu ! [CG 415] (Giuseppe Zaffira) Madrigale (juin 1872 ; trad. : À la brise).

Oh, Happy Home ! [CG 416] (Edward Maitland) Song (septembre 1871 ; ms FJPG) original avec orchestre (trad. : La Fleur du foyer).

Oh ! that we two were maying [CG 417] (Révérend Charles Kingsley) avec piano, alto et violoncelle (22 mai 1871).

Only [CG 418] (Miss E. H. Leonard) song (1890).

Où voulez-vous aller ? [CG 419] (Théophile Gautier) Barcarolle (1839) orchestrée.

La Pâquerette [CG 420] (Alexandre Dumas-fils) (trad. : The Daisy) (novembre 1870 ; différent de Pâquerette qui est une adaptation de Little Celandine [CG 402]).

Par une belle nuit [CG 421] (Anatole de Ségur), Nocturne à deux voix pour S. et C., orchestré (1869).

Passed away [CG 422] (Edwin Saunders) (début 1872).

Passiflora [CG 423] (Comtesse Jeanne de Chambrun) (octobre 1887).

Pauvre Braga [CG 423bis] (Gustave Nadaud) (1882).

Peacefully slumber [CG 424] (Henry Dulcken) Lullaby (7 décembre 1872 ; trad. : Clos ta paupière) ; orchestré [CG 424d] ; transcrit pour violon et piano.

La Pensée des morts [CG 438] (Alphonse de Lamartine) (voir Seul !).

Perchè piangi ? [CG 425] (Corrado Marchese Pavesi) Cantilena (mars-avril 1871).

Le Premier jour de mai [CG 426] (Jean Passerat) (pub. 1855).

Premier prélude de S. Bach [CG 89c] (Alphonse de Lamartine) arrangé pour le chant « Le livre de la vie » (1853).

Prière [CG 427] (Armand Sully-Prudhomme) (pub. 1876).

Prière à la Vierge [CG 428] (M***), deviendra Le Mois de Marie (1852 ?).

Prière de Medjé [CG 428 bis] (Marie Barbier) (pub. 1893 ?).

Prière du soir [CG 429] (Charles Ligny) (automne 1872) ; sans rapport avec Prière du soir d'Eugène Manuel adaptée d'un chœur [CG 188].

Primavera [CG 430] (Théophile Gautier) Chanson.

Quand l'enfant prie [CG 431] (Georges Boyer) (1884).

Quanti mai ! [CG 432] (Metastasio) (trad. : Les Heureux) (juin-juillet 1871).

Queen of Love [CG 433] (Francis Turner Palgrave) (24 mai 1871 ; adapté en chœur).

Repentir [CG 434] (Gounod) Scène pour M. avec accompagnement d'orchestre (avril 1893), réduction pour piano d’Émile Paladilhe.

Réponse de Medjé [CG 465] (voir Tu m'aimes).

Ring out, wild bells [CG 435] (Alfred Tennyson) (trad. : Les Cloches) (1880) ; arrangé pour chœur.

Ruth's song [CG 392] (voir Intreat me not to leave thee).

La Salutation angélique [CG 436] Ave Maria en français (original en latin) pour M. et piano avec accompagnement, ad libitum, de violon ou violoncelle et orgue (1876). Réduction pour M. et piano. (Différent de La Salutation angélique [CG 37d] qui est une version française abrégée de The Annunciation : voir Oratorios).

Sérénade [CG 437] (Victor Hugo) (pub. 1857) Orchestrée ; adaptée pour piano seul en 1864, et pour chœur.

Sérénade du passant [CG 357] (voir Chanson d'avril).

Seul ! [CG 438] La Pensée des morts (Alphonse de Lamartine), 1840 ; avec orchestre (1842) ; différent de Solitude [CG 443].

Si la mort est le but [CG 439] (Louise Bertin/Gaston de Beaucourt), Stances (juillet 1866 ?).

Si vous n'ouvrez votre fenêtre [CG 440] (Alexandre Dumas fils) Chanson (2 avril 1871).

Six Cantiques (pub. 1870) 1. Le Ciel a visité la terre, 2. Le Nom de Marie, 3. Chantez, voix bénies !, 4. Le Départ des missionnaires, 5. L'Anniversaire des martyrs, 6. Notre-Dame des petits enfants.

Six Mélodies (pub. 1855) 1. Le Premier Jour de mai, 2. Ô ma belle rebelle, 3. Aubade, 4, Chant d'automne, 5. Le Lever, 6. Venise. Traduction anglaise d'Henry Chorley : Songs of France (May day, Hunting song, Dawn music, Autumn, O my proud one, Venice).

Le Soir [CG 441] (Alphonse de Lamartine) (1840) ; avec cor obligé [CG 441b] (inédit) ; avec orchestre [CG 441c] ; inséré dans Sapho (« Héro, sur la tour ») et publié d’abord pour piano seul : Romance sans paroles n° 3.

Soir d'automne [CG 442] (Gounod) (pub. 1896).

Solitude [CG 443] (Alphonse de Lamartine) Mélodie ; avec accompagnement à 4 mains (automne 1849).

Sotto un cappellino rosa [CG 341] (Giuseppe Zaffira) « companion melody of Biondina » ; deviendra Jer l'ho scontrata n°3 du cycle (1er septembre 1872)

Souvenir [CG 438] autre titre pour Seul !

Le Souvenir [CG 444] (Joseph Collin), (Mai 1870).

Stances [CG 439] (voir Si la mort est le but).

Sweet baby, sleep ! [CG 445] (George Wither) Lullaby (mai 1871).

Le Temps des roses [CG 446] (Camille Roy) (pub. 1886).

The Arrow and the Song [CG 447] (Henry Wadswoth Longfellow) new song (1883).

The Better Land [CG 448] (Felicia Hemans) (trad : Le Pays bienheureux) (1872).

The Fountains Mingle with the River [CG 449] (Percy Bysshe Shelley) (trad. : Aimons nous ! ) (pub. 11 février 1871).

The Holy vision [CG 450] (Frederic Edward Weatherly) sacred song avec orchestre (1887), réduction pour piano par O. B. Brown.

The King of love my shepherd is [CG 451] (Henry William Baker), (1884) (trad. : Le Roi d'amour est mon pasteur).

The Magic Minstrel [CG 452] (Graham Clifton Bingham) song (ca 1885).

The Message of the Breeze [CG 453] (Francis Turner Palgrave) duo pour S. (trad. : La Chanson de la brise) (printemps 1872).

The Mission Bells of Monterey [CG 454] (Francis Bret Harte) song (1887).

The Peace of God [CG 455] (Maurice Henry) (trad. : La Paix de Dieu) (1892).

There is a green hill far away [CG 456] (Cecil Frances Alexander), orchestré (pub. 1871) (trad. : Sur la montagne).

There is dew [CG 457] (Thomas Hood) (mai 1871).

The Sea hath its Pearls [CG 458] (Henry Wadsworth Longfellow) (avec violon obligé, piano et harmonium) (avril 1871) ; version abrégée avec piano. (trad. : À toi mon cœur).

The Veiled Picture [CG 459] (Mrs Eric Baker) (pub. 1876).

The Worker [CG 460] (Frederic Edward Weatherly) (trad. : L'Ouvrier) (Easter sunday 1872), orchestré.

Thy will be done [CG 461] (Charlotte Elliot) Prayer, avec harmonium ad libitum (avril 1872) ; orchestré.

To God, ye choir above [CG 462] (Philip Skelton) sacred song pour S. et piano (juillet 1872) ; avec piano et instruments à vent ; avec cordes et piano ?.

Tombez, mes ailes ! [CG 463] (Ernest Legouvé) (1866).

Tout l'univers obéit à l'amour [CG 464] (Jean de La Fontaine) (1890 ?).

Tu m'aimes ! [CG 465] Réponse de Medjé (Marie Barbier) (pub. 1882).

Until the day breaks [CG 466] (Arthur Chapman) (1886).

Le Vallon [CG 467] (Alphonse de Lamartine) (1840) orchestré.

Venise [CG 468] (Alfred de Musset) avec piano. à 4 mains (1849).

Vincenette [CG 469] (Pierre Barbier) Chanson provençale (1887) instrumentée.

Vive la France [CG 216] (Paul Déroulède) Chant patriotique (1878) (voir Chœurs et Motets français).

Voix d'Alsace-Lorraine [CG 470] (Rosélia Rousseil) (pub. 1885).

Watching and Praying [CG 471] (H. L. D’Arcy Jaxone) song avec violon (1885).

Watchman ! what of the night ? [CG 472] (Anonyme) (début juin 1874).

When in the early morn [CG 473] (Edward Maitland) (1872 ?).

When thou art nigh [CG 474] (Thomas Moore) (1876).

Woe's me ! [CG 475] (Thomas Campbell) (pub. printemps 1871).

Mélodies populaires harmonisées par Gounod

Cinquante Chants pyrénéens [CG 476 a-f] recueillis et publiés par Pascal Lamazou avec accompagnement de piano dont six par Gounod : Cessatz Boste Ramatyé, l’Anesquette pergude, Malaye quoan te by !, Mounitchou, Maüdit sie l’amou, Ent’oun bas pastouroulette (1869). Plusieurs rééditions partielles dont : Airs béarnais les plus célèbres (1887).

My Daddy is a Cankered Carls [CG 477] vieux chant écossais (1873).

Roy's Wife of Aldivalloch [CG 478] chant écossais (1873).

Welkome to Skye [CG 479] chant jacobite (1873).

Mélodies traduites ou transcrites

- Titres français de mélodies écrites en langue étrangère (sauf celle du cycle Biondina)

- Titres en langue étrangère de mélodies écrites en français quand la traduction n’est pas littérale (ex. : Le Vallon/The Valley/Le Valle).

- Titres donnés (en français ou en anglais) à des extraits d'opéras, de cantates, de chœurs ou d'oratorios arrangés en mélodies.

Les accompagnements d'extraits d'opéras, de cantates ou d'oratorios sont des réductions plus ou moins heureuses. L’astérisque signale que la partie de piano est de Gounod, ce qui n’est presque jamais le cas pour les extraits d’opéras.

Ah ! Valse légère [CG 4b] (anonyme) transcription de la Valse de Faust (1859).

À la brise* [CG 415a] (Jules Barbier) Madrigal, « à M. Duchène », d’après Oh ! dille tu ! (HL I, n° 11, bilingue).

À la Madone (*) [CG 9a] (Jules Barbier, Michel Carré).

À toi mon cœur* [CG 458a] (Jules Barbier) d’après The Sea hath its pearls (abrégé).

À une sœur ! [CG 4c] (voir Marguerite, air supplémentaire pour Faust).

Les Adieux à la maison [CG 12a] extrait du Tribut de Zamora.

Aimons mes sœurs [CG 1b] extrait de Sapho.

Aimons nous !* [CG 449a] (Jules Barbier) d’après The Fountains Mingle with the River.

A Lay of the early spring* [CG 357a] Spring song (Miss Horace Smith) traduction de Chanson d'avril.

L'Âme de la morte/L'Âme d'un ange* [CG 398a/b] (Théodore de Banville) d'après La Rondinella pellegrina (pub. 1860).

Ange adorable [CG 9b] extrait de Roméo et Juliette.

L’Ange gardien* [CG 263b] d'après un chœur (in Mélodies enfantines).

Aria da camera [CG 480] « Ô ma pastourelle » de Joseph Adolf Hasse (traduction d'Eugénie Vergin) avec accompagnement de piano ou d'orchestre (1886).

L'Arithmétique [CG 248c] chœur d'enfant a cappella (in La Prière et l'Étude) arrangé en mélodie par F. Morand (1866) et en duettino [CG 248b] (1878).

Aubade à la fiancée [CG 12b] extrait du Tribut de Zamora.

Autumn* [CG360a] (Henry F. Chorley) d’après Chant d'automne (1856).

Ave Maria [CG 89e] « adapté au premier prélude de J. S. Bach », arrangement du motet avec orchestre (voir Motets latins avec orchestre).

Ave Maria [CG 436] en français (original en latin), différent du précédent (voir Salutation angélique).

Ave Maria [CG 56c2] Mélodie religieuse sur l'Agnus Dei de la Messe de sainte Cécile transcrit par Le Beau (avec violon ou violoncelle ad lib., harpe, piano ou orgue) (1891 ?).

N.B. d'autres Ave Maria ont été adaptés sur divers numéros de la Messe de sainte Cécile.

Les Bacchantes [CG 5a] extrait de Philémon et Baucis.

Bells across the snow [CG 2h] (Frances Ridley Havergal) Christmas carol, d’après La Nonne sanglante, n° 1 (1872), puis diverses adaptations.

Bethléem [CG 192c] adaptation du chœur Dans cette étable.

Bienheureux le cœur sincère* [CG 351a] (Jules Barbier) Duetto, d’après Blessed is the man.

Birdie, songster sweet, come hither [CG 6b] (Speranza) d’après Blanche colombe extrait de La Colombe.

Blanche colombe [CG 6a] extrait de La Colombe.

Bon Jour, Bon Soir* [CG 260b] d'après un chœur (in Mélodies enfantines).

Le Calme [CG 2j] extrait de La Nonne sanglante.

Cantate pour distribution de prix [CG 258b] (Ch. Turpin) d'après un chœur (in Mélodies enfantines).

Cantilène [CG 26a] ( ?) à deux voix ; adaptation, avec des paroles nouvelles (« Souveraine de la terre »), du Chœur des suivantes infidèles d'Ulysse.

Cantique pour l'adoration du Saint-Sacrement [CG 205a] (voir Chœurs français).

Cantique pour la première communion [CG 206a] (voir Chœurs français).

Célèbre sérénade [CG 437f] (Vicomte du Fresnel), berceuse en duo, adaptation de la Sérénade.

Ce qu'il faut à mon âme [CG 207a] (voir Chœurs français).

Chanson de Grand-Père* [CG 481] (Victor Hugo) arrangement de Georgina Weldon après 1874.

La Chanson de la brise* [CG 453a] (Charles Ligny) duo, d’après The Message of the Breeze.

Chanson du pâtre* [CG 1c] tirée de Sapho.

Chanson printanière [CG 587d1] (Jules Barbier) adaptation posthume du Prélude n° 4 des Préludes et Fugues.

Chant d'Euryclée [CG 26b] extrait d'Ulysse.

Chantez Noël [CG 184a] (Jules Barbier) duo, adaptation du chœur Noël (voir Chœurs français).

Chantez, voix bénies !* [CG 523b] (Louis Gallet) « Hymne composé en l'honneur de sa sainteté Pie IX », paroles adaptées sur la Marche pontificale ; pour M. ou Bar. (1869).

Les Cloches* [435a] (Gounod) d’après Ring out, Wild Bells (HL II, n° 5) (orchestrée).

Clos ta paupière* [CG 424a] (Jules Barbier) d’après Peacefully slumber.

La Couronne des Reines [CG 12c] extrait du Tribut de Zamora.

Les Couronnes [CG 266a/267a/268a] trois duos : Le Travail béni, La Fête des couronnes, Dieu partout. (original : chœurs d'enfants).

Dawn Music* [CG 330a] (Henry F. Chorley), d’après Aubade (1856).

Déesse ou femme [CG 6c] extrait de La Colombe.

Déjà l'aube matinale [CG 7a], duo d'après le chœur de La Reine de Saba.

Dieu partout [CG 268a] duo (original : Chœurs d'enfants).

La Distribution des prix [CG 256b] (voir Chœurs d'enfants).

Dormez, divin enfant [CG 8a] (abbé J. H. Béleau) adaptation de l'air « Heureux petit berger » de Mireille.

L’Écriture [CG 243b] duo (in Chœurs d'enfants).

Esclave ou reine [CG 7b] extrait de La Reine de Saba.

Far from my Native Mountains* [CG 403a] (Miss Horace Smith) d’après Loin du pays ; également adapté en chœur.

Fatal star [CG 2d] (Henry Brougham Farnie) romance, arrangement du n° 8 de La Nonne sanglante.

La Fête des couronnes [CG 267a] duo (voir Chœurs d'enfants).

Les Fiancés [CG 8b] duo extrait de Mireille.

Fleur des bois* [CG 402b] (Charles Ligny), duo, d’après Little Celandine.

La Fleur du foyer* [CG 416a] (Charles Ligny), d’après Oh, happy home.

For lack of gold he left me [CG 482] (Henry Brougham Farnie) « Sung by Mlle Titiens » adaptation d’un air additionnel inédit pour Faust ou Mireille ( ?) à Londres (pub. 1865).

For Thee to live and die* [CG 392a] ( ?) d’après Heureux sera le jour (catalogue de G. Weldon, inédit ?).

Fuyons ô ma compagne [CG 26c] duo, extrait d'Ulysse : Chœur des Naïades.

Gliding down the river [CG 4d] Boat song (Henry Brougham Farnie) adaptation du n° 5 du ballet de Faust ; version française : Rêverie.

Go, lovely rose [CG 281a] adaptation d'un chœur (in Six new Part-Songs).

Hero to Leander [CG 483] (Henry Brougham Farnie) adaptation d’un air aditionnel inédit d’opéra, peut-être celui destiné à Glycère dans la Sapho de Londres (pub. 1865).

Les Heureux…* [CG 432a] (Jules Barbier) traduction de Quanti mai !

Hold Thou my hand ! [CG ?] (Alfred Phillips) sacred song ; adaptation posthume d’un original inédit non identifié.

Hunting song* [CG 400b] (Henry F. Chorley), traduction de Le Lever (1856).

Hymne à l'Eucharistie [CG 370a] (voir Chœurs français).

Hymne à saint Augustin [CG 214] (voir Chœurs français).

Hymn to the Holy Virgin [CG 412a] (B.-P. Wyatt Smith), d’après Le Nom de Marie.

Invocation [CG 4f] (Onésime Pradère) d’après « Even the bravest heart may swell » (« Avant de quitter ces lieux ») parodié par Gounod sur le prélude de Faust pour les représentations londoniennes de 1864.

Invocation à Vesta [CG 10b] extraite de Polyeucte.

Jérusalem* [CG 40a] (Gounod), extrait de Gallia.

Jésus à la crèche* [CG 395a2] (R. P…) Noël, adaptation de Jésus de Nazareth.

Jésus à l'autel* [CG 395a1] (R. P…) Souvenir de première communion adaptation de Jésus de Nazareth.

Je te rends grâce, ô Dieu d'amour* [CG 385a] (Paul Collin), traduction de Glory to Thee my God this Night ; arrangé aussi en duo et en chœur (1892).

La Jeune Fille et la Fauvette* [CG 264b] d'après un chœur (in Mélodies enfantines).

Les Jeunes françaises [CG 28c] extrait des Deux Reines.

Le Jour des prix [CG 254a] d'après un chœur (in Mélodies enfantines).

La Stagione delle Rose* [CG 446a] (Angelo Zanardini) d’après Le Temps des roses.

Love in Arcadie [CG 10a] (Clifton Bingham) d’après le Sonnet du Berger de Cinq-Mars.

Magali [CG 8c] extrait de Mireille (CH IV, n° 4) et, en duo.

Les Magnanarelles [CG 8d] duo d'après un chœur de Mireille.

Marche funèbre d'une marionnette [583b] (Jules Ruelle) adaptation de la pièce pour piano.

Marguerite [CG 4c] (Onésime Pradère) d’après l’original italien « Quando a te lieta » composé pour la cantatrice Didiée lors de la création de Faust au Covent Garden de Londres en 1863. Republié sous le titre À une sœur !

May Day* [CG 426a] (Henry F. Chorley) d’après Premier jour de mai.

Mélodies enfantines Les deux recueils sont des transcriptions, par Gounod (avec certitude pour celles * cédées en 1860), de chœurs d'enfants à 3 ou 4 voix (voir Chœurs français).

1er recueil : Bon Jour, Bon Soir* ; Le Rosier blanc* ; Patte de velours ; La Jeune Fille et la Fauvette* ; L'Ange gardien* ; Cantate pour jeunes filles. (LB, 1861).

2e recueil : La Distribution des prix ; Les Vacances ; Le Nid*; Le Jour des prix ; Un rêve* ; Le Temps qui fuit.

F. Morand a réalisé des transcriptions, plus élaborées, avec accompagnement, introduction et conclusion, de six chœurs d'enfants : Un rêve, L'Arithmétique, La Musique, La Prière du matin, La Prière du soir, La Récréation.

Mon amour a mon cœur* [CG 278a] (Jules Barbier) « à Mme Brunet Lafleur », traduction de My true love hath my heart (d'après un chœur : Part-Song, 1re série n° 5).

La Musique [CG 246b] chœur d'enfants a cappella arrangé en mélodie par F. Morand.

My Heart is weary* [CG 467a] (M. Barnett), traduction anglaise du Vallon.

My true love hath my heart* [CG 278b] adaptation d'un chœur (Part-Song, 1ère série n° 5).

Les Naïades [CG 26e] extrait d'Ulysse.

Nearer, my God, to Thee [CG ?] (Mrs S. F. Adams) Sacred song ; adaptation posthume, par Edgar Pettman, d’une œuvre inédite non identifiée.

Le Nid* [CG 265b] d'après un chœur (in Mélodies enfantines).

Ni l'or ni la grandeur [CG 5b] (Jean de La Fontaine), n° 6 de Philémon et Baucis retiré avant la représentation.

Noël [CG 184b] (Jules Barbier) adaptation très écourtée, pour voix seule, du n° 5 des Douze Chœurs.

Noël ! Noël ! [CG 8e] (abbé J. H. Béleau) adaptation de l'air « Le temps s'envole » de Mireille.

Notre-Dame de France [CG 180] (voir Chœurs français).

Nuit d'hyménée [CG 9c] extrait de Roméo et Juliette.

Nuit silencieuse [CG 10b] Cantilène, extraite de Cinq-Mars.

O, divine Redeemer [CG 434a] (Alfred Phillips) traduction de Repentir.

Oh ! c'Vincent [CG 8f] extrait de Mireille.

Oiseaux taisez-vous [CG 3a] extrait du Médecin malgré lui.

Ô ma lyre [CG 1d] extrait de Sapho.

O my proud one* [CG 414a] (Henry F. Chorley) traduction de Ô ma belle rebelle.

Ô souriante image [CG 5c] extrait de Philémon et Baucis.

L’Ouvrier* [CG 460a] (Charles Ligny) d’après The Worker.

La Paix de Dieu* [CG 455a] (Amédée Landely Hettich) chant sacré d’après The Peace of God.

Pâquerette* [CG 402b], adaptation du duo Little Celandine (Fleur des bois) (différent de La Pâquerette).

Parle-moi d'elle [CG 6d] extrait de La Colombe.

Parlez pour moi [CG 4g] (Jules Barbier) romance pour pensionnats parodiée sur les Couplets de Siebel « Faites-lui mes aveux ».

Patte de velours [CG 262a] d'après un chœur (in Mélodies enfantines).

Les Pauvres du Bon Dieu [CG 236a] d'après un chœur (voir Chœurs d’enfants).

Le Pays bienheureux* [CG 448a] (Gounod) Question d'enfant, d’après The Better Land.

Pierre l'Hermite [CG 2g] adaptation du n° 1 de La Nonne sanglante pour Bar. ou B. (sans chœur, avec des paroles modifiées), différent de la cantate de ce nom [CG 48].

Pitié pour mes larmes [CG 8g] extrait de Mireille.

Power and Love [CG 32b] (Rév. J. Troutbeck) d'après La Rédemption.

Pray for me [CG 587d3] (Frederic Edward Weatherly) arrangement de Chanson printanière.

Les Premiers rayons [CG 12d] (***) Aubade, parodiée sur celle du Tribut de Zamora.

Prends garde !* [CG 338] (Jules Barbier) d’après Beware !

Prière d'Abraham* [CG 325] (Jules Barbier) d’après Abraham's request.

La Prière du matin [CG 238b] (Ch. Turpin) chœur d'enfants a cappella arrangé en mélodie par F. Morand.

La Prière du soir [CG 253b] (Ch. Turpin) chœur d'enfants a cappella arrangé en mélodie par F. Morand.

Prière du soir [CG 188a] (Eugène Manuel) adaptation d'un chœur (différente du chœur d'enfants et de Prière du soir de Charles Ligny [CG 429]).

Quand tu nais* [CG 437i] (voir Hommage à Mme la comtesse de Léautaud).

Que ta volonté soit faite* [CG 461a] (Gounod) d’après Thy will be done ; réorchestré (1874).

Qui vivra verra [CG 9d] extrait de Roméo et Juliette.

La Récréation [CG 242b] chœur d'enfants a cappella arrangé en mélodie par F. Morand.

La Reine de Cythère [CG 26f] duo adapté d'Ulysse.

La Reine du matin [CG 7c] extrait de La Reine de Saba.

Le Retour de Tobie [CG 31a] extrait de Tobie.

Rêverie (Jules Barbier) [CG 4e] d’après Gliding down the river adapté du ballet de Faust.

Rhapsody [CG 337a] adaptation anglaise anonyme de Bello è il ciel.

Ring on, sweet Angelus ! [CG 1e] (Henry Brougham Farnie) d’après « Puis-je oublier » de Sapho.

Le Roi d'amour est mon pasteur* [CG 451a] (Paul Collin) d’après The King of Love my Shepherd is ; arrangé aussi en duo et en chœur (1892).

Le Rosier blanc* [CG 261b] d'après un chœur (in Mélodies enfantines).

Les Sabéennes [CG 7d] d'après un chœur de La Reine de Saba.

Sainte ivresse [CG 8h] extrait de Mireille.

Second Ave Maria [CG 97] Méditation sur un second prélude de J. S. Bach [BWV 999] (voir Motets latins).

Senza Te* [CG 355a] (Giuseppe Zaffira), d’après Ce que je suis sans toi.

Sérénade [CG 437g] (Edmond de La Chauvinière), « Enfants au doux visage » arrangement pour la jeunesse.

Sous le feuillage* [CG 399a] (Jules Barbier), duo, d’après La Siesta.

Souvenir d'un bal [CG 7g] (Paul Collin) Air de ballet [de La Reine de Saba] (voir Transcriptions piano seul) « adapté pour le chant par G. Vaillant ».

Spring song* [CG 357a] (voir A Lay of the early Spring) d’après Chanson d'avril.

Stances à la mémoire de Livingstone* [CG 391a] (M. C. R.) d’après Ilala (1874).

Sur la montagne* [CG 456a] (Jules Barbier) d’après There is a green hill far away (1871).

Sylvie [CG 6e] extrait de La Colombe.

Temple ouvre-toi [CG 28a] extrait des Deux Reines.

Le Temps qui fuit [CG 235b] d'après un chœur (in Mélodies enfantines).

The Cross of Calvary* [CG 96a] (Alfred Phillips) voir Ave Maria « À ma fille ».

The Daisy* [CG 420a] (Henry Dulcken) d’après La Pâquerette.

The Farewell [CG 280a] adaptation d'un chœur (in Six new Part-Songs, 2e série).

The Scarecrow [CG 1c] (Ch. J. Rowe) adaptation de la chanson du pâtre de Sapho 1880).

Toujours à toi, Seigneur* [CG 384a] (Paul Collin), traduction de For ever with the Lord ; arrangé aussi en duo et en chœur (1892).

Tranquil night [CG 10c] (Pittman), d’après Nuit resplendissante de Cinq-Mars.

Le Travail béni [CG 266a] duo d'après un chœur (in Chœurs d’enfants).

Un Rat de ville [CG 5d] (Jules Barbier, d'après La Fontaine) composé pour Philémon et Baucis, n° 7, puis retiré et publié séparément (voir Opéras).

Un Rêve [CG 255b] (Spenner) chœur d'enfants a cappella arrangé en mélodie par F. Morand.

Un Rêve* [CG 255c] (Spenner) chœur d'enfants a cappella arrangé en mélodie par Gounod (in Mélodies enfantines).

Les Vacances [CG 257b] (Bigorie) d'après un chœur (in Mélodies enfantines) arrangé aussi en duo.

Versez vos chagrins dans mon cœur [CG 4h] (Jules Barbier, Michel Carré), couplets de Siebel coupé avant la création et publié séparément.

Viens ! les gazons sont verts !* [CG 390a] (Jules Barbier), Chanson, d’après If thou art sleeping, Maiden, awake !

Viens, mon cœur !* [CG 411a] (Jules Barbier) d’après My Beloved spake.

Vierge d'Athènes* [CG 406a] (Jules Ruelle) d’après Maid of Athens.

Voguons sur les flots [CG 12e] extrait du Tribut de Zamora.

When all was young [CG 4j] (Henry Chorley) d’après Quando a te lieta (original de l'air de Siebel : Si le bonheur) ; également : When o'er thy joying/Tutto il creato sorrida (Boosey).

Mélodies inédites ou/et non localisées

Au matin [CG 484] (S. Ferrière).

Bénissez le Seigneur [CG 484bis] (d’après le Cantique de Daniel) Hymne sacrée (1842 ?) original avec orchestre ?

Les Bohémiens [CG 485] (Pierre-Jean de Béranger) avec accompagnement à 4 mains (1848 ?).

Cantique [CG 486] (Édouard Turquety) « à Mme C. Pouquet » (printemps 1841).

Cantique de sainte Thérèse [CG 487] voix et orgue (1890 ?).

Cantique pour la fête de tous les saints [CG 488] (Édouard Turquety) Hymne sacrée (mars 1841). Adapté pour voix et orgue : Cantique pour le mois de Marie »Ouvrez-vous, temples saints ».

Centennial Hymn [CG 292] (Lucy Hamilton Hooper) for a soloist Mezzo soprano and piano. Composed expressly for Mlle Anna de Belocca (début 1889 ?).

Chant d'amour [CG 504a] (Alphonse de Lamartine) orchestration de Rêverie (1849).

Le Chant du Cosaque [CG 489] (Pierre-Jean de Béranger) (1848 ?) (1849, avec accompagnement à 4 mains).

Charité, pour l’amour de Dieu, La [CG 490] (anonyme) Quête pour les pauvres de Gallicia « À mon amie la Princesse Suzanna Czartoryska », 20 janvier 1880. publié ?.

Comme la vie, l’amour [CG 491] (anonyme) (1842).

La Communion eucharistique [CG 492] (Charles Gay) cantique pour S. et chœur avec accompagnement de deux pianos (fragment).

Deux voix à Venise, le soir par les petits canaux [CG 639a] chant sans paroles dans l’album Venise pour Mme Léon Vallès (juin 1842).

Dieu m’a conduit vers vous [CG 493] (Émile Barateau) « a lei », album de Mme Léon Vallès, Venise, 1842.

La Fleur au Papillon [CG 494] (Victor Hugo) (1835).

Fragen [CG 495] (A. Schültz) (paroles anglaises de G. Weldon) (1872 ?).

Grand Dieu, qui vis les cieux se former [CG 496] (Jean Racine) (daté « Août 1890 »).

Je suis honteux [CG 497].

Joseph en Égypte [CG 498] (Alexandre Duval) Romance (1835).

Lorsque tu n'es plus là [CG 499] (Gounod) Mélodie (23 septembre 1886).

Lutter, aimer [CG 500] (anonyme) pour quatuor masculin (« vers 1880 »).

Mes doigts ont flétri ces roses [CG 4i] (Jules Barbier), 3 avril 1857. Première version de la Romance de Siebel (Faust, acte 3 sc. 1).

Le Milieu de la mer (Le Vénitien) [CG 371a] noté sans paroles en 1842 ; deviendra le Départ du Mousse.

Pénitence [CG 501] (Abbé Charles Gay) voix et orgue (1866-1868 ?)

Le Poète mourant [CG 502] (Nicolas-Joseph-Laurent Gilbert) Stances (1835 ?).

Le Prisonnier d'État [CG 503] (anonyme).

Rêverie [CG 504] (Alphonse de Lamartine) poème tiré des Préludes (21 mai 1849) (voir Chant d'amour).

Saltarelle [CG 505] (Amédée de Pastoret) (9 mars 1840) (in recueil de romances « à mon ami Lefuel »).

Suivons l'amour, portons sa chaîne [CG 506] (Philippe Quinault), arrangement, pour Pauline Viardot, de l'air de Mercure, avec chœur, du Triomphe de l'Amour de Lully, créé au Conservatoire le 9 mars 1851.

La Toussaint [CG 488] (Édouard Turquety), hymne sacré pour voix et piano ; voir Cantique pour la fête de tous les saints.

Venez, douces compagnes [CG 507] (anonyme) (1839/1842).

Voyage au pays de Cocagne [CG 508] (Pierre-Jean de Béranger) (1848 ?) (avec accompagnement à 4 mains, 1849).

      • [CG 509] cavatine (avant 1840).
      • [CG 510] mélodie « à Mme Dorus-Gras », janvier 1842.
      • [CG 368 ?] mélodie pour Fanny Mendelssohn printemps 1843 ; sans doute Sehnsucht qui deviendra Crépuscule.

Melodies esquissées ou douteuses.

Cordélia [CG 511] (d'après Shakespeare) Scène (Londres ? inachevée).

Good Night, Heaven bless you [CG ?] (Henry Brougham Farnie) authenticité douteuse (Cramer).

Le Maestro à sa sainte [CG 512] ( ?) « Sainte Cécile… » (1873 ?).

« Le Monde est méchant ma petite » [CG 513] ( ?) inachevé.

Mélodies dites « sans accompagnement » [CG ?] 1. Le petit doigt de maman, 2. La petite Alsacienne, 3. La première idée, 4. Le Pré aux clercs (Imp. Blondel, Rouen) attribuées à tort à Gounod.

Moses song [CG 514] (Exodus, chap. XV) for bass or contralto voice (titre seulement).

One, two, buckle my shoe [CG 515] attribué à Gounod par Georgina Weldon.

O weary wandering star [CG ?] (Henry Farnie) song, authenticité douteuse.

Sainte fraternité [CG 516] (anonyme) (mai 1848).

Les Sillons [CG 517] (Charles Garnier) (esquisse).

Stabat mater [CG 518] en vers français (esquisse été 1840).

Ténèbres [CG 519] ( ?).

Tristement [CG 408] titre original de la poésie de Coppée devenue Mélancolie.

Récapitulation :

1/Mélodie pour voix piano et instrument(s) :

L'absent (viole d'amour ou alto ?) ; An evening lullaby (violon) ; Second Ave Maria, Méditation sur un second prélude de J. S. Bach (violon ou violoncelle et orgue ou piano) ; Evening Song (alto) ; My Beloved spake (violoncelle) ; Oh ! that we two were maying (alto et harmonium) ; La Salutation angélique, Ave Maria en français (violoncelle ou violon et orgue) ; The Sea hath its Pearls (violon et harmonium) ; Thy will be done (harmonium) ; To God, ye choir above (instruments à vent) ; Watching and Praying (violon).

2/Mélodies avec piano à 4 mains :

L’Anniversaire des martyrs ; En avant ! ; Le Lever ; Mon habit ; Venise ; Les Bohémiens ; Chant du Cosaque ; Voyage au Pays de Cocagne.

3/Mélodies avec orchestre :

A Golden Thread ; À la nuit ; À une jeune fille ; À une jeune Grecque/Épitaphe d'une jeune Grecque ; Abraham's Request ; Au printemps ; Bolero ; Chant d'amour ; Chanter et souffrir ; Les Cloches ; Les Deux Pigeons ; La Fauvette ; Ilala ; Intreat me not to leave thee ; Jésus de Nazareth ; Le Juif errant ; Ma belle amie est morte ; My Beloved spake ; Oh, happy home ! ; Où voulez-vous aller ? ; Par une belle nuit ; Peacefully slumber ; La Pensée des morts/Seul ! ; Repentir ; Sérénade ; Le Soir ; The Holy vision ; There is a green hill ; The Worker ; Thy will be done ; To God, ye choir above ; Le Vallon ; Venise ; Welkome to Skye.

4/ Duos originaux :

Barcarola (M. et Bar.) ; Blessed is the man/Bienheureux le cœur sincère (S. et C) ; Les Châteaux en Espagne (T. et Bar.) ; Deux vieux amis (T. et Bar.) ; D'un cœur qui t'aime (S. et C.) ; Little Celandine/Fleur des bois (S. et C.) ; The Message of the Breeze/La Chanson de la brise (2 S.) ; Par une belle nuit (S. et C.) ; La Siesta/Sous le feuillage (2 S.).

N. B. : Tous les autres duos (notamment la plupart de ceux contenus dans le recueil Quinze duos publié par Choudens en 1873) sont des arrangements réalisés sans le consentement de Gounod et dont les accompagnements ne sont pas de lui.

Instrumental Works


Clos ta paupière [CG 424c] berceuse, transcription de la mélodie (Peacefully slumber) pour violon solo et cordes.

[Concertino] [CG 520] Andantino pour flûte et orchestre (inachevé ; pub. 1988).

Concerto [CG 534] pour piano-pédalier et orchestre (1889 ; ed. 2012).

Danse roumaine [CG 521] pour piano-pédalier avec accompagnement d'orchestre (1888).

Dodelinette [CG 610c] transcription pour double quatuor à cordes, sous-titrée Chanson du grand-père de l'original pour piano à 4 mains.

Fantaisie sur l'hymne national russe [CG 522] pour piano-pédalier et orchestre (1885).

Fête de Jupiter [CG 10a] Marche à grand orchestre, développement de la Marche de Polyeucte.

Hymne à sainte Cécile [CG 557] pour violon solo, instruments à vent, harpes, contrebasses et timbales (1865).

Jeanne d'Arc [CG 29c] suite symphonique : n° 1 Vision et Dieu le veut ; n° 2 Prière de Jeanne d'Arc ; n° 3 Marche du Sacre (NB : différent de Vision de Jeanne d’Arc).

Marche funèbre d'une marionnette [CG 583a] original pour piano.

Marche pontificale [CG 523] Hymne instrumental (1869) intitulée Marche romaine depuis 1949.

Marche-Fanfare [CG 582] pour le 12e Hussard (1876).

Marche religieuse à grand orchestre [CG 524] en Mi b M, avec harpes principales (1877).

Ouverture dramatique [CG 2a] ouverture de La Nonne sanglante pour orchestre restreint, par Charles Delsaux.

Le Rendez-vous [CG 614a] suite de valses dont l’origine doit être partiellement pianistique (CH, 1866) ; pour orchestre d'harmonie à 24 parties, par E. Renault [CG 612c] ; pour piano et orchestre [CG 612d].

Saltarello [CG 525] (1870).

Suite concertante [CG 526] en 4 parties pour piano-pédalier et orchestre (1886).

Symphonie n° 1 [CG 527] en Ré M (1855).

Symphonie n° 2 [CG 528] en Mi b M (1855).

Vision de Jeanne d’Arc [CG 74b] Méditation, arrangement pour le concert de l’Offertoire de la Messe, original pour violon et orgue, sans rapport avec la musique de scène [CG 29] (1887).

Wedding March n° 1 [CG 529a] « for the marriage of H. R. H. the Duke of Albany K. G. with H. Q. H. the Princess Augusta of Waldeck », Ut M (1882 ; version originale pour orgue et 3 trombones).

Wedding March n° 2 [CG 530] « composed and dedicated to H. R. H. the Duke of Albany K. G. », Ré M pour orgue et vents (1882).

Œuvres orchestrales inédites, inachevées ou non localisées

Andante cantabile [CG 531] créé à Anvers en novembre 1879.

Andantino [CG ?] pour chœur et orchestre, sans doute extrait d’une œuvre à déterminer.

Colin-Maillard [CG 532] (inachevé).

Concerto (ou Solo) [CG 533] pour trombone [et orchestre] en Sol m (1838/1839).

Concerto [CG 534] pour piano-pédalier et orchestre (1889). (édité en 2012)

Concerto pour violon [CG 535] (30 mes.).

Consécration [CG 536] pour cordes, harpes et orgue en hommage au Père Lacordaire, réutilisé comme conclusion du premier tableau de Saint François d’Assise.

Fantaisie sur La Marseillaise [CG 537] (inachevée, 1880 ?).

Fête de nuit après la chasse [CG 538] Fantaisie symphonique (1874).

Fugue instrumentale [CG 77a] transposition libre, pour cordes, du début du Quærens me du Requiem de Vienne.

Hymne national français [CG 539] 20 mesures pour orchestre et orgue (1883 ?).

Marche religieuse de La Flûte enchantée [CG 540] réinstrumentée pour les cordes seules avec sourdines, précédée des trois accords pour les seuls vents.

Marche suisse militaire [CG 541] (août 1840).

Marine [CG 542] Fantaisie pour orchestre (esquisse).

Messe instrumentale [CG 543] (10/12 mars 1874) : Kyrie ; Gloria inachevé ; Credo esquissé.

[Nouvel] Offertoire [CG 544] pour la Messe de sainte Cécile (1873) Version pour orgue : Offertorium.

Ouverture [CG 545] (1836).

Ouverture [CG 546] (juillet 1842).

Régénération [CG 547] (Gounod) Poème-symphonique en 5 parties pour Bar., orchestre et chœur (août 1884, inachevé).

Ronde des lutins [CG 548] (Goblin danse) (1874, inachevé).

Scherzo vivace [CG 549] (1837).

Scherzo [CG 550] pour la 3e symphonie ? (inachevé).

Symphonie de la Passion [CG 551] avec chœurs (1840/1842).

Symphonie n° 3 [CG 552] en Ut M (1890-1892 ? inachevée).

Symphonie [CG 553] (août 1871 ? esquisse).

Chamber music

Adagio [CG 534a] pour violon (ou violoncelle) et piano ; arrangement posthume du milieu de l’adagio du Concerto pour piano-pédalier.

Andante Religioso [CG 88a] extrait du Psaume CXXX pour violon et piano ; arrangement par Gaston Choisnel de l’Andante du De profundis.

Choral et Musette [CG 554] pour 6 sarrussophones (1866).

Élévation [CG 555] pour violoncelle (ou violon) et orgue, œuvre non identifiée, transcrite par Henri Büsser.

Études pour cor à pistons [CG 556] sans accompagnement : Allegro, Cavatine, Barcarolle et Prélude (1839 : Méthode de cor à pistons).

Hymne à sainte Cécile [CG 557a] Méditation religieuse pour violon et harpe (1865).

Larghetto [CG 558] en Fa M, pour vl, vla, vlc et piano, cb ad lib. (1890).

Méditation sur le 1er Prélude de S. Bach [CG 89a] pour piano et violon solo, avec orgue ad lib. en Ut M (HE, 1853) publiée plus tard abusivement sous le titre Ave Maria, et également pour violon (ou violoncelle) et piano, dans diverses tonalités.

Petite étude scherzo [CG 559] pour 2 contrebasses (1885) ; transcrite pour une contrebasse et piano.

Petite symphonie [CG 560] pour instruments à vent (1885).

Petit Quatuor à cordes en Ut M [CG 561] (1885 ?).

Premier Prélude de J. S. Bach [CG 89a] arrangé pour violon, piano et orgue (voir Méditation).

Quatuor à cordes en La M n° 2 [CG 562].

Quatuor à cordes en Fa M n° 3 [CG 563].

Quatuor à cordes en La m [CG 564] (éd. posthume sous le n° 3).

Quatuor à cordes en Sol m [CG 565].

Six Mélodies pour le cor à pistons [CG 566] avec piano (1839).

Vieux menuet [CG 567] pour quatuor à cordes.

Vision de Jeanne d’Arc [CG 74a] Méditation pour violon et orgue (Offertoire de la Messe à la mémoire de Jeanne d’Arc, 1886 ; orchestrée).

Wedding March n° 1 [CG 529] « for the marriage of H. R. H. the Duke of Albany K. G. with H. Q. H. the Princess Augusta of Waldeck », Ut M, version originale pour orgue et 3 trombones (1882).

Œuvres de musique de chambre inédites, inachevées ou non localisées

Adagio [CG 568] pour quatuor à cordes (début).

Quatuor en Fa M [CG 569] 3 esquisses (1844-1848).

Quatuor en Ut M [CG 570] (inachevé) adagio et allegro (ca 1890)

Quatuors londoniens, 3 esquisses (1874).

Quatuors, esquisses de diverses époques).

Quatuors à cordes n° 1 en La M et n° 2 en Ré m, ébauches.

Quatuor en Ré m, esquisses (ca 1889).

Quintette en forme de symphonie [CG 571] pour flûte, hautbois, clarinette, cor et basson (Vienne, juillet 1842) perdu ? inachevé ?

Quintette en Ut M [CG 572] pour Cor et quatuor à cordes (1855 ca, inachevé, 52 mes.).

Rêverie pour harpe [CG 573] peut-être pour Francis Delfell (1871 ?).

[Canon] inachevé pour Violon et piano.

Transcriptions par Gounod de ses propres œuvres

Dodelinette [CG 610b] berceuse pour violon et piano d'après l'original pour piano 4 mains.

Le Lierre/Ivy [CG 581a] pour piano et violoncelle d'après la Romance sans paroles n° 6 pour piano.

Peacefully slumber [CG 424b] a lullaby « à son ami J. B. Colyns » transcription pour piano et violon de la mélodie (1873 ? ; Clos ta paupière, Berceuse).

Rêverie arabe [CG 7e] transcription d'un extrait de La Reine de Saba pour violon ou violoncelle, piano et orgue.

Seconde méditation [CG 2c] pour violon et orchestre (arrangement de l'air de ténor « Le calme » de La Nonne sanglante).

Sérénade [CG 437e] transcription de la mélodie du même nom pour diverses formations. Celle pour piano, violon et orgue est de Gounod.

La Veneziana [CG 594a] transcription pour violon et piano, de l’original pour piano.

===Transcriptions par Gounod d'autres compositeurs===

La Jeune Religieuse [CG 574] de Schubert pour piano, violon, violoncelle (ad libitum) et harmonicorde (1856).

Passacaille [CG 575] Sérénade pour guitare par Jacques (Jaime) Bosch avec violon ad libitum par Ch. Gounod, et pour piano à 2, à 4 et à 6 mains, 2 pianos 4 mains, 2 pianos 8 mains, piano et flûte, 2 guitares et violon (1885).

Quintette de Cosi fan tutte [CG 576] de Mozart pour violon, violoncelle, orgue et piano (1857).

Musique de clavier

Piano seul

Le Bal d'enfants [CG 577] valse (septembre 1860).

Barcarolle [CG 593] (voir la Veneziana).

Le Calme [CG 2e] 4e romance sans paroles, adaptation d'un air de La Nonne sanglante.

La Chanson de printemps [CG 359a] 5e romance sans paroles d’après la mélodie homonyme.

Funeral March of a Marionette [CG 583] (voir Marche funèbre d’une marionnette).

Gavotte [CG 578] (1887-1893 ?).

Georgina [CG 579] valse pour le pianoforte (1838/1842 ?).

Grand Valse in D [CG 579] identique à la précédente.

Grande Valse brillante [CG 579] identique aux précédentes.

Hymne instrumental en l'honneur de Pie IX [CG 523a] Pour l'anniversaire de son pontificat et sa 50e année de prêtrise (1869).

Impromptu [CG 580] (1888).

Ivy (Le Lierre) [CG 581] 6e romance sans paroles (1872).

Marche-Fanfare [CG 582a] (août 1875) (voir Musique symphonique).

Marche-Fanfare du 12e Hussard [CG 582c] transcription par Cramer.

Marche funèbre d'une marionnette [CG 583] (1871/1872) orchestrée.

Matinée de mai [CG 587a1] édition séparée du n° 1 des Préludes et Fugues.

Musette [CG 584] impromptu (1863).

Nocturne [CG 590] sous-titre de Souvenance.

La Pervenche [CG 585] 1ère romance sans paroles (8 novembre 1849 ; CH, 1860).

Les Pifferari [CG 586] impromptu (1861).

Préludes et fugues Pour l’étude préparatoire au Clavecin bien tempéré de J. S. Bach [CG 587 abcdef].

Romances sans paroles (voir La Pervenche, Le Ruisseau, Le Soir, Le Calme, La Chanson de printemps, Ivy).

Royal-Menuet [CG 588] (1861).

Le Ruisseau [CG 589] 2e romance sans paroles (1849 ?).

Saltarelle [CG 525b] transcription abrégée du Saltarello pour orchestre ; transcription plus ancienne et intégrale, Saltarello [CG 525a] par Agnes Zimmermann à 2 et 4 mains (1871).

Sérénade [CG 437b] transcription originale de la mélodie pour piano.

Le Soir [CG 441a] 3e romance sans paroles, adaptation de la mélodie homonyme.

Souvenance [CG 590] Nocturne. Pas de trois de La Nonne sanglante.

La Valse des sylphes [CG 592] (1874).

La Veneziana [CG 593] Barcarolle (1873-1874).

Œuvres inédites

À la lune [CG 594] pensée pour piano (mai 1840) ; transcrite à 4 mains puis insérée dans Faust.

Adieu [CG 595] (juin 1859).

Andantino [CG 596] (18 juin 1859).

Les Belles de nuit [CG 597] valses nouvelles.

Les Chasseurs, le soir [CG 183b] pensée pour piano (1840-1841).

Devinez qui ? [CG 598] (9 septembre 1860 [?]).

En mer, un soir à Naples [CG 598bis] Rêverie aux étoiles, et Songe (1840-1841).

Maintenant et Autrefois [CG 599] étude (21 juin 1859).

Marche de nuit [CG 600] 1840, identique à Moderato pour piano « à M. Ingres ».

Mouvement de Walse [CG 601] « Celle de Léon Vallès » (1842).

Mouvement de Valse animé [CG 601bis] « à Madame Léon Vallès » (1842).

L’Orphelin début d’une romance sans paroles.

Le Pâtre/Le Chant du pâtre/Chanson d'un pâtre [CG 602] août 1844, intégré à Iwan le terrible puis à Mireille.

Procession de jeunes filles [CG 603] 9 septembre 1860.

Scherzo [CG 604] Sol m (mai 1840, transcrit à 4 mains en 1842).

Valse pour le piano [CG 605].

Variations sur un thème original [CG 606] « 1836/37 ».

Voix intérieure dans St Marc à Venise [CG 606bis], original pour orchestre ?

Walse [CG 607] 17 juin 1840).

Walses [CG 608 abc] Ut M, Si b M, Ré b M (1838-1839 ?).

Transcriptions (pas toujours de Gounod)

L’Angélus [CG 609a] original à 4 mains.

Ave Maria [CG 89f] sur le prélude de J. S. Bach, transcrit par Gounod (1859).

Chant national pour l'Exposition [CG 217d] transcription par Le Beau de Vive l'Empereur (1878).

Choral et Musette [CG 554a] original pour 6 sarrusophones.

La Danse de l'épée [CG 619e] légende, d'après Le Vin des Gaulois et la Danse de l'épée.

Dodelinette [CG 610a] berceuse (original à 4 mains 1872 ?).

Fête de Jupiter [CG 10d] grande marche processionnelle d'après Polyeucte.

Hymne à sainte Cécile transcription libre par Franz Liszt.

Invocation [CG 56e1] Offertoire de la Messe de sainte Cécile.

Marche de pèlerins [CG 28b] extrait des Deux Reines.

Marche nuptiale [CG 2b] de La Nonne sanglante.

Méditation sur le 1er Prélude de S. Bach [CG 89b] transcrite par Gounod, différent de l’Ave Maria ci-dessus.

La Nacelle [CG 612a1] Fantaisie, transcription de l’original à 4 mains par Gounod.

Nazareth [CG 395b] adaptation de la mélodie Jésus de Nazareth.

Le Page [CG 612c1] transcription par Gounod de l’original à 4 mains.

Pastorale [CG 192d] transcription des interludes du chœur Dans cette étable.

Prélude [CG 191b] transcription du prélude du Psaume Près du fleuve étranger.

Le Rendez-vous [CG 613b] suite de valses.

La Rosière [CG 612b1] Caprice, transcription augmentée de l’original à 4 mains par Gounod.

Les Sabéennes berceuse (La Reine de Saba), transcription libre par Franz Liszt.

Scherzo-valse [CG 554b] identique à la Musette de Choral et Musette.

Souvenir d'un bal [CG 7f] Air de ballet, n° 11 du ballet original de La Reine de Saba.

Souvenir d'un mariage [CG 628a] arrangement par Büsser de l'Offertoire pour grand orgue.

Valse brillante [CG 7h] La M, extraite du ballet original de La Reine de Saba.

Valse caractéristique [CG 2i] n° 1 du ballet de La Nonne sanglante.

Valse de Faust transcription libre par Franz Liszt.

Valse des fiancés [CG 2k] d’après le n° 11, abrégé, de La Nonne sanglante : « Valsez sous l’ombrage ».

Valse du Printemps [CG 587d2] paraphrase posthume (à 3/4) du Prélude n° 4 en Ré majeur.

Wedding March n° 1 et 2 [CG 529a/530a] transcrites d’après l’original, également pour piano duett.

Piano à 4 mains

Œuvres originales

L’Angélus [CG 609] Petit morceau très facile, sans rapport avec le chœur homonyme [CG 237].

Dodelinette [CG 610] berceuse (mars 1872).

Menuet [CG 611] en Sol m (1858).

La Nacelle, La Rosière, Le Page [CG 612 abc] Trois petits morceaux très faciles (1869).

Le Rendez-vous [CG 613] suite de valses ; original à 4 mains ? orchestrée.

Œuvres inédites

Andante [CG 614].

Jean Bonnin [CG 8j] septembre 1861 (réutilisé dans Mireille).

Galop [CG 615] en Mi b M (1840-1842,).

Scherzo [CG 604a] en Sol m, original à 2 mains (1840-1842).

Scherzo [CG 616] en Si b M, signé « Ab[bé] Gounod, février 1847 ».

Sonate en Mi b M [CG 617] (1839).

Valse [CG 618] Rome, 1842.

[Valse] [CG 618bis] Venise, 1842 ?.

Le Vin des Gaulois et la Danse de l’épée [CG 619] « d'après une légende bretonne du VIe siècle » (juillet 1849).


Allegro de chasse [CG 534c] transcription abrégée du Final du Concerto pour piano-pédalier par Henri Büsser.

Andante cantabile [CG 531a] pour orchestre (1879, inédit) transcrit par Gounod.

Le Bal d'enfants [CG 577a] original à 2 mains arrangé par Le Beau.

La Danse de l'épée [CG 619f] transcription, par Le Beau, du Vin des Gaulois et la danse de l’épée.

Invocation [CG 56e2] Offertoire de la Messe de sainte Cécile arrangé par Le Beau.

Jeanne d’Arc [CG 29d] arrangée par Gounod en 1874 : Introduction, Entrée de la cour, « Dieu le veut », [et Ronde dansée ?] ; Prière « n° 5 » ; Marche du Sacre ; Marche funèbre « n° 7 » (inédit).

Marche-Fanfare [CG 582b] original à 2 mains.

Mireille [CG 8i] « Vision fantastique d’Ourrias : le Rhône, intermède de Mireille » transcrit par Gounod (inédit).

Musette [CG 584a] Impromptu pour piano arrangé par Le Beau.

Nazareth [CG 395c] mélodie Jésus de Nazareth arrangée par J. Rummel.

Nocturne [CG 593a] d'après À la lune, transcrit par Gounod en 1849.

Pastorale [CG 192e] interludes du chœur Dans cette étable arrangés par Le Beau.

Les Pifferari [CG 586a] impromptu pour piano arrangé par Le Beau.

Prélude [CG 191c] (du Psaume Près du fleuve étranger) arrangé par Le Beau.

Royal-Menuet [CG 588a] pour piano arrangé par Le Beau.

Scène du Rhône [CG 8m] transcrite par Gounod (5 avril 1882).

Sérénade [CG 437c], mélodie homonyme arrangée par Gounod.

Transcriptions inédites, par Gounod, d'œuvres d’autres compositeurs

Motet de Haydn [CG 620] [Insane et vane cure, extrait du Retour de Tobie] (1836).

Ouverture de Don Giovanni [CG 621] (1836).

Ouverture d'Il Matrimonio segreto [CG 622] (1836).

Deux pianos

Moderato en Ut M [CG 53a] réduction de l'accompagnement de La Communion des saints.

Piano à pédalier

Canzonetta en Ré [CG 623] (1889, non localisée).

Scherzo-valse [CG 554c] sans doute identique au Scherzo-valse adapté de Choral et Musette pour piano.

Choral et Toccata en Fa M [CG 624] (non localisé).

Toccata et Fugue en Fa M [CG 624a ?] inachevée ; esquisse du précédent ?


Cantilène [CG 623a ?] (non localisée).

Communion [CG 625] (1858).

Élévation [CG 555a] Transcription (voir Musique de chambre).

Intermezzo [CG ?] (non localisé, peut-être une adaptation de l’Adagio ou d’une autre page du Concerto pour piano pédalier).

Invocation [CG 56e3] (transcription de l'Offertoire de la Messe de sainte Cécile).

La Melodia [CG 566a] romanza for the organ ; transcription de la Mélodie n° 4 pour le cor à pistons.

Marche nuptiale [CG 626] pour le mariage de Miss Agnes Brown (1882).

Marche solennelle de procession [CG 627] (1889 ?).

Offertorium [CG 544a] La M (1873) orchestration non localisée.

Offertoire in C major [CG 628](28 août 1876).

Prélude d’orgue [CG 8l] « pendant l’arrivée de Mireille » (inédit, 1864 ?)

Second Offertory [CG 56] « written specially fot this edition » (de la Messe de sainte Cécile) : c'est le même — en La b M, emprunté à Tobie — que celui de l’édition Le Beau, mais transcrit à 4 mains (pub. 1876).

Sortie [CG 629] en style fugué pour le grand orgue sur l'intonation « Credo in Unum Deum ».

Trois Offertoires d’après Messe de sainte Cécile.


Air [CG 630] « composé par Gounod tenant René-André dans ses bras à Traforêt ».

À mon ami Ottin [CG 631] Motet ? à 3 voix de dessus égales (avant 1839).

Canon [CG 632] double à 8 voix (sans paroles) pour 4 S. et 4 T. (30 mars 1843).

Canzona di ringraziamento per un prussiano avendo ritrovato la voce di petto ! [CG 633] (Laurent Brialmont) 1880.

Cœur généreux [CG 634] (Gounod), Acrostiche « à mon excellent ami et médecin le Docteur Cabarrus » (août 1862 ?).

Honneur au vin Mariani [CG 635] pour 4 voix d'hommes (ca.1883).

Moderato [CG 600] pour piano « à M. Ingres », 25 mars 1841 copie de Marche de nuit.

Poco Presto e appassionato [CG 636] pour piano « Souvenir à mon bon ami Hector Lefuel, Rome le 4 février 1840 ».

Souvenir [CG 371b] pour [hautbois ?] et piano, transcription de la mélodie Le Milieu de la mer « Souvenir d'amitié bien sincère à mon bon et cher Gustav Barth, Wien, 13 avril 1843 ».

Tempo di marcia [CG 638) « à la musique du 119e de ligne et à son chef M. Gay, 31 août 1893, Saint-Cloud » (non localisé).

Venise [CG 639] « à Madame Léon Vallès, juin 1842 » : recueil de pages vocales (La Rondinella, Le Milieu de la mer, Dieu m’a conduit, Ave Maria, Deux voix à Venise, Bénissez le Seigneur, Lamento, Stabat Mater) et pianistiques (Valses à 2 et 4 mains, Voix intérieure dans Saint Marc, En mer)..

Pédagogie musicale

Méthode de cor à pistons [CG 640] (1839 ?).

Choix de chorals de J. S. Bach pour orgue ou piano, annotés par Charles Gounod (pub. 1870).

Constitution de la gamme expliquée par la division de la circonférence en 48 parties égales (inédit 1893).

Cours de contrepoint à l'intention de René Franchomme (inédit 1855).

Exercices de solfège progressifs (1858, non localisés).

Exercices de solfège en cinq clefs (esquisses, même style que le suivant).

Leçons de style et de perfectionnement [CG 641]« composées par les plus célèbres auteurs et réunies par Émile Artaud », n° 3 par Gounod (Solfège universel avec accompagnement de piano.

Quintes successives, à propos du chœur Voici la nuit, de Guillaume Tell (inédit).

Sujets de fugue pour les concours de Rome 1882, 1886, 1889, 1890, 1891, 1892 [CG 642].


Écrits publiés (chronologique)

Zimmerman, article nécrologique, novembre 1853 (L’Art, 1907, pp. 83-84, repris par Prod’homme et Dandelot, t. I, pp. 148-149).

Les Compositeurs-chefs d'orchestre (Le Ménestrel, 1873, repris dans l’Autobiographie).

Lettre à propos de Beethoven réorchestré par Wagner (Le Siècle, 6 mai 1874 ; Le Ménestrel, 17 mai 1874).

Autobiographie de Charles Gounod et De la routine en matière d’art, édités et compilés par Georgina Weldon d'après des articles publiés en 1873-1874– pour les quatre premiers seulement — dans L’Art universel de Bruxelles puis, en français et en anglais, dans The Cosmopolitan. Introduction (La Routine) ; Le Public ; La Critique ; La Propriété artistique ; Urgence d'un Congrès artistique international ; Les Auteurs ; La Critique musicale anglaise ; Préface à George Dandin ; Les Interprètes ; L'Enseignement ; Les Compositeurs-chefs d'orchestre ; Les Pères de l'Église de la Musique.

Lettre du 10 juin 1875 à Camille Durutte, publiée en tête de la nouvelle édition de son Esthétique musicale, 1876.

Préface aux Lettres inédites de Hector Berlioz (La Nouvelle Revue, 15 juin 1880) ; repris comme préface aux Lettres intimes — Calmann Lévy, 1881 — puis à la suite des Mémoires d'un artiste).

L'Allaitement musical (Le Nouveau-né, revue d'Oscar Comettant, janvier 1882, puis Le Ménestrel, 22 janvier 1882).

Le Don Juan de Mozart (été 1882, Le Ménestrel, 5 et 12 novembre 1882), différent du texte homonyme de 1890.

Discours pour l'inauguration du monument de Reber (1883 ; pub. Institut).

La Recherche de l'effet et l'Esprit de système (Préface aux Soirées parisiennes de 1883, pub. mai 1884).

M. Camille Saint-Saëns, à propos d'Henri VIII (Nouvelle Revue, 15 mars 1884, repris à la suite des Mémoires d'un artiste).

Sourd ou Aveugle ? (juin ? 1884) discours rapporté par A. Carel dans Histoire anecdotique des contemporains en 1885.

Préface à Une idée fantastique, roman de Rosa Mulholland, traduit de l'anglais (1885).

Considérations sur le théâtre contemporain (Préface aux Annales du Théâtre et de la Musique, 11e année, 1885, pub. 1886).

L’Académie de France à Rome (1881 ; pub. Nouvelle Revue, 1er janvier 1887, repris à la suite des Mémoires d'un artiste).

Proserpine de Camille Saint-Saëns (Le Figaro, 17 mars 1887).

Ascanio de Camille Saint-Saëns (La France, 23 mars 1890 puis Durand et Schoenewerk, 1890, 16 pp.).

Le Don Juan de Mozart (printemps 1890 ? pub. Ollendorff, 1890 ; ms FJPG, « à Mme Desgenetais », 7 juillet 1890), entièrement différent du texte de 1882, avec un appendice sur L'Exécution musicale.

Préface à Les Vivantes de Camille Bruno — Ollendorf, 1890.

Introduction à Maman Jean de Samuel Frère (pub. juillet 1891).

Mémoires d'un artiste (1876) pub. posthume par Guillaume Dubufe dans la Revue de Paris, juin, juillet, août 1895. Réédition chez Calamann-Lévy, en 1896, augmentée de : seize lettres à Lefuel, Pigny, Dubufe ; Toast à la Princesse Mathilde, du 6 janvier 1891 ; De l'artiste dans la société moderne ; L'Académie de France à Rome ; La Nature et l'Art ; Préface à la correspondance d'Hector Berlioz ; M. Camille Saint-Saëns, Henri VIII.

Mes souvenirs de Pensionnaire de l’Académie de France à Rome publié en anglais (Gounod in Italy and Germany, Reminiscences of a pensionnaire of the Academy of France) par The Century, le 3 janvier 1892 ; remaniement des chapitres 2 et 3 de la première rédaction des Mémoires (1876).

Sur Richard Wagner (La Revue de Paris, 1er mai 1905).

Ma vocation texte apocryphe repris du Figaro du 14 mai 1885 (Les Annales n° 1249, juin 1907).

Poèmes mis en musique

Cantates et oratorios : La Rédemption, Gallia (latin et français), Mors et Vita (latin).

Inédits : Saint François d’Assise, Hymne sacrée ( ?), Délivrance, Régénération.

Chœurs : Le Vin des Gaulois, Chœur de chasseurs, La Chasse. Inédit : Les Rameaux.

Mélodies : À la nuit, L’Absent, Chant d’automne ( ?), Loin du pays, Repentir, Soir d’automne. Inédit : Lorsque tu n’es plus là.

Écrits inédits

Musique et Esthétique

Réflexions sur le concours de cette année (juin 1881).

Lettre sur les maîtrise (lue au Sénat, décembre 1882).

Réponse à l'article Gounod contre Wagner (mars 1891).

Notes sur la conception d'un second Faust.

Les Pères de l’église de la musique.

Préface pour Polyeucte, inachevée.

Du Sentiment et de la Science dans l'Art.

De l'exclusivisme en matière d'art (incomplet).

L'Art devant la critique.

L'Art et la Philosophie (1881, livre inachevé).

Des lois de l'esthétique considérées dans leur rapport avec l'ordre moral (incomplet).


Catéchisme musical moderne à l'usage des Compositeurs de l'Avenir (1886 ? chapitre 1 d’un livre inachevé reprenant et remaniant un fragment des Considérations sur le théâtre contemporain).

La Fourmi, fable (20 mai 1862).

Imprécation en vers (juillet 1873).

La Taupe et les Renards apologie en forme de (304) vers libres sur les mécomptes de la propriété artistique (1872/1874).

La Paix dans le ménage, Proverbe en un acte en vers (1881).

Le Vase et le Parfum, Conte moral en prose.

J’ai toujours détesté ce qu’on nomme “le monde”, quatre quatrains.

Morale et Religion

De la Science et de la Conscience (2 mai 1865, perdu ?).

Sainte Cécile, compte rendu du drame d’Anatole de Ségur (mars 1868 ? inédit ?).

Lettre ouverte à Victor Hugo (25 janvier 1876, sans doute inédite).

L'État persécuteur du Catholicisme.

La Devise républicaine et l'Oraison dominicale, méditation sur la devise révolutionnaire Liberté, égalité, fraternité et ses relations avec la foi chrétienne.

Résumé de la doctrine catholique pour son petit-fils Pierre Gounod (1890).

Réflexions sur La Vie de Jésus de M. Renan (8 pp. 1878 ?).

Sermons de saint Léon sur la Nativité, traduction (1889-1891).

La Grâce (livre inachevé, mai 1874).

La Liberté poème en deux chants.

La Religion.

La Guerre.

Le Doute.

Les Assemblées représentatives.

Les Ouvriers de la onzième heure, méditation sur le pardon.

Des propriétés et des limites de l'intelligence quant au domaine de la Foi.

Du reproche d'intolérance adressé au catholicisme.

Méditation sur la prière.

Histoire comparée des religions.

De l'hostilité envers l'enseignement de l'église.

Exposé des ressources pour l'étude de l'histoire, et preuves de la régularité des actions humaines.

Essai philosophique sur les dogmes.

Sur l'égoïsme.

De l'identité substantielle de la Foi catholique et de la Raison.

De la Foi et de la Raison.

Science et Religion.

====Éloges funèbres====

Éloge funèbre de Rossini (19 novembre 1868).

Éloge funèbre de Berlioz (11 mars 1869).

Éloge funèbre de Bizet (5 juin 1875).

Vocal Stage Works

Year Title Notes
1841 "Morceaux de musique dramatique" (Envoi de Rome)
1842 Fragments de Romeo e Giulietta (second acte); sextuor des Cantatrici villane (envoi de Rome).
1850 Sapho opera en trois actes, paroles d'Émile Augier (Opéra, 16 avril 1851; repris en quatre actes le 2 avril 1884); 19 repr. a l'Opéra, en 1851-58; 31 en 1884-85. Part. chant et piano arrangée par Delibes et Perrier. Choudens (11 avril 1860). Choudens. Traduct. ital.: Saffo (1851).
1851 Ulysse tragédie en cinq actes, vers de M. Ponsard. Bureau central de musique Escudier, 1852 Choudens (Comédie Française, 18 juin 1852)
1852-1854 La Nonne sanglante opéra en cinq actes, paroles de Scribe et Germain Delavigne (Opéra, 18 octobre 1854), 11 repr. à l'Opéra. Publié par Gounod; 12 morceaux détachés publiés par Brandus, Dufour et Cie (France music., 24 Fevr. 1855, p. 56). Arrangé pour piano par Bizet (Choudens, 28 juil. 1855).
1856 "Le Bourgeois gentilhomme" de Lulli (Th. Français, 15 janvier 1857).
1857 Le Médecin malgré lui opéra comique en trois actes d'après Moliere, paroles de Jules Barbier et Michel Carré (Theâtre-Lyrique, 15 janvier 1858), 142 repr. au Th. Lyr., et 30 à l'Op.-Comique. (Ouverture pub. Ie 1er mai 1858). Trad. ang.: The Mock Doctor.
1857-1859 Faust opera dialogué en cinq actes, paroles de Barbier et Carré (Théâtre-Lyrique 19 mars 1859; repris a l'Opera, avec les recitatifs remplaçant le dialogue, et l'adjonction d'un ballet, le 3 mars 1869). Annoncée dans Ie Menestrel du 10 avril 1859, la partition originale parut vers le 1er mai (Mén.du 1ermai, p. 176) au prix de 15fr.p. et ch., 10 fr.; p. seul; les morceaux detachés et divers arrangements paraissaient ensuite (Id., ib., et 25 mai p.200) (21 avril 1860). Part. gr. orch. (15 oct. 1860). Choudens. Trad. allem. par Dræxler-Manfred (1861). Trad. ital. Trad. angl. par Chorlcy (1864). Trad. esp. per il senor Aquilas de Lauzières. (Buenos-Aires, 1866) Trad. finnoise (Helsingfors, 1866). 312 repr. au Th. Lyrique et plus de 1180 à l'Opéra.
1859 La Colombe opéra comique en deux actes (Bade, 1860 repris à l'Opéra-Comique le 7 juin 1866, puis au Nouveau Lyrique, rue Taitbout, le 4 nov. l 879). 29 repr. à l'Opéra Comique. Choudens (1866).
1859 Philémon et Baucis opéra en trois actes, paroles de Barbier et Carré (Théatre-Lyrique, 18 fevrier 1860); repris à l'Opéra-Comique, réduit en deux actes, le 16 mai 1876. 13 repr. au Th. Lyrique et 188 à l'Opéra-Comique.
1861 La Reine de Saba opéra en quatre actes, paroles de Barbier et Carré (Opéra, 28 février 1862). 15 repr. à l'Opéra. Choudens.Trad. ang.: Irene, by H. B. Farnie (1865).
1863 Mireille opéra dialogué en cinq actes, paroles de Barbier et Carré, d'après le poème de Mistral (Théatre Lyrique, I9 mars 1864, réduit en trois actes le 15 décembre 1864, et repris sous cette forme à l'Opéra-Comique, le 10 novembre 1874). Choudens. Trad. ital.: Mirella (1865). 41 repr. au Théatre-Lyrique et 470 à 1'0pera-Comique.
1865 Choeurs et musique de scène pour les Deux Reines drame en quatre actes d'Ernest Legouvé (Théâtre Ventadour, 27 novembre 1872; Concerts Colonne, 2 février 1884). Choudens.
1864 Roméo et Juliette opéra en cinq actes, de Barbier et Carré (Théatre-Lyrique, 27 avril 1867; repris a l'Opéra Comique le 20 janvier 1873, puis à l'Opéra, avec l'adjonction d'un ballet, le 28 novembre 1888). go repr. au Th. Lyrique, 289 à l'Opéra-Comique et près de 300 à l'Opéra. Choudens (1867, 1888). Trad. ital. Trad. allem. par Dræxler-Manfred (1861). Trad. hollandaise par Johan Schmier, Amsterdam (s. d.). .
1873 Choeurs et musique symphonique pour "Jeanne d'Arc" drame en cinq actes de Jules Barbier. (Théâtre de la Gaîte, 8 novembre 1873; reprise la Porte-Saint-Martin, le 3 janvier 1890.)
1873 Georges Dandin comédie en prose de Moliere (commencée en février 1873; inachevée).
1876-77 Cinq-Mars opéra dialogué en quatre actes, de Barbier et Carré (Opéra-Comique, 5 avril 1877). L. Grus. 57 repres.
1870-78 Polyeucte opéra en cinq actes, d'apres Corneille, paroles de Barbier et Carré (Opéra, 7 octobre 1878); 29 repr. Lemoine. The English version by Pittmann; versione ritmica di A. Zanardelli. Lemoine (1881). Polyeukt, deutsch von Ferd. Gumbert. Lemoine (1879).
1878-80 Le Tribut de Zamora opéra en cinq actes, paroles de Barbier et Carré (Opéra, 1er avril 1881); 50 représentations (Choudens).
1877-8? Maitre Pierre inachevé.

Choral Works


Year Title Notes
1839 Messe exécutée à Saint-Roch en novembre 1839 (Inédite?)
1840 Messe exécutée à Rome le ler mai 1841 (Inédite?)
1842 Messe de Requiem exécutée à Vienne le 2 nov.1842
1843 Messe de Requiem exécutée à Vienne le 2 nov.1842
1846 A son ami Gabriel de Vendeuvre. Messe brève et SALUT pour 4 voix d'hommes deux tenors et deux basses sans accompagnement, musique de l'abbé CH. GOUNOD maitre de chapelle de l'église des Missions étrangères (120, rue du Bac), paroisse St-Francois-Xavier. A. V. Op. Ic,. Prix: 9 fr. Paris, Richault, Editeur, boulevard Poissonnière, 26, au 1Å. C. G. N° I (18461. Cette Messe est devenue la Messe n° 2 (aux Sociétés chorales). en sol majeu1. (Jal de la Librairie, 30 mai 1846). Édit. allem. avec accomp. d'orgue ad libitum Offenbach-am-Rhein, J. André.
1846 Mass No.2 in G major (A l'Association des Sociétés chorales de Paris et du Departement de la Seine.) 2eme Messe pour les sociétés chorales à 4 voix d'hommes, avec accompagnement d'orgue (ad. libitum). Prix: 6 francs. Parties séparées net: 1 franc. Lebeau,in-fol. (l5 novembre l862 et 7 mars 1863). Réédition de la Messe de 1846.
1853 Messe à 3 voix d'hommes sans accompagnement (avec 1er et 2eme dessus, ad lib.) par CH. GOUNOD. Autographié (exempl. incomplet à la Bibl. nat., ne contenant que 16 pages). Paris, Ducros, Lith., rue St-Louis St-Honoré, 6, in-8 (1853). La même: aux Orphéonistes. MESSE à 3 voix d'hommes sans accompagnement avec 1er et 2eme dessus ad.libitum, par CH. GOUN0D, Directeur de l'Enseignement du Chant dans les Ecoles de la ville de Paris, chantée pour la première fois le dimanche 12 juin [1853] dansl'église Saint-Germain l'Auxerrois par les Orphéonistes (enfants et adultes). Deuxième édition. Prix: 1 fr. 25. A Paris, chez Lebeau aîné, éditeur, rue St-Hyacinthe-St-Honoré, 3 Ducros, Imp. r. St-Louis-St-Honore,6, 3a p. in-8, lithogr. Nouv. Troisième édition, identique à la précédente. A Paris, chez Lebeau aîné, editeur, rue Ste-Anne, 5 (1856). La même: Messe à 3 voix d'hommes, avec 1er et 2eme dessus, ad lib. et accomp. d'orgue non obligé. Paris, Lebeau (28 février et 7 mars 1863), in-fol. Partition et parts separées de la messe aux Orphéonistes, ou Messe n° 1. La même à 4 voix. Richault.
1855 A la mémoire de J. Zimmermann, mon Père (sic). Messe solennelle pour soli, choeurs, orchestre et orgue obligé, composée par Ch. Gounod, Directeur général de l'Enseignement du Chant et des Orphéons de la Ville de Paris, exécutée pour la première fois à Paris le jour de la fête de Ste-Cécile dans l'église St-Eustache. Grande partition, orchestre et orgue. Prix net: 40 fr Petite partition du chant. Prix net: 2,50. E. V. Paris, Lebeau aîné, in-fol. (1855 et 1864). N. L. 48. [Messe n° 3 de Lebeau en 1856]. La même, orchestre réduit pour orgue, par E. Vast, organiste du grand orgue de la Paroisse Impériale de St-Germain l'Auxerrois. Prix: 6 fr. net. Paris, Lebeau ainé, gr in-8 [1861 et 1864].

New Edition (The only one authorized by the composer). Messe solennelle (St Cecilia) containing on ORGAN ACCOMPANIMENT and a SECOND OFFERTORY written specially for this Edition by CHARLES GOUNOD. London, Goddard et Co. 3 S. net. gr. in-8. Cette édition anglaise de la Messe dédiée à Zimmermann et connue depuis sous le nom de Messe de Sainte-Cécile, contient un avertissement, en anglais, signé: "Gounod, Tavistock House, Tavistock Square, décembre 1873".

1855 Messe solennelle Sainte-Cécile Suivie du psaume Laudate Dominum, soli et choeurs à 4 voix avec accompagnement d'orgue ou piano, partition chant et orgue. Paris, Lebeau, gr. in-8 (1878).
1855 Messe (Sainte-Cécile) Réduction a 2 voix égales, soli et choeurs, avec accompagnement d'orgue ou piano, pour couvents, pensionnats et communautés. Partition chant et piano. Le Beau, gr. in-8 (1887).
1855 Messe de Sainte-Cécile Kyrie, Sanctus, Benedictus, Agnus, solo ou choeur a l'unisson avec accompagnemcnt d'orgue ou piano Edition A. Soprano ou ténor. Edition B. Mezzo-soprano oubaryton. Lebeau, gr. in-8(1886).
1855 Messe solennelle (Sainte-Cécile) Partie d'orgue spéciale remplaçant les instruments à vent, devant être jouée avec Ie quatuor (cordes), déduction par H. d'Aubel. Lebeau, gr. in-8 (1895).
1870 Messe des Orphéonistes 2me Messe pour les Sociétes chorales, réduction à 3 voix égales, par A. Lebeau. Paris, Lebeau aîné, gr. in-8(l870).
1872 Messe brève en ut majeur à trois voix d'hommes avec accompagnement d'orgue ou harmonium. Prix: 3 francs net. Paris, Choudens. La même, en musique chiffrée (s. 1., 1873). La même, dédiée: Aux Séminaires. Messe brève (en ut majeur) n° 5, à 3 voix d'hommes soli et choeurs (ou trois voix égales avec accompagnement d'orgue. Partition chant et orgue. 4 francs net. Le Beau, Copyright, 1892. Messe des anges gardiens, pour choeur à quatre voix, avec accompagnement d'orgue. Partition. Lemoine.
1873 Messe brève pour Ies Morts (Requiem) Paris, H. Lemoine et imprimerie Giovanni [1871]. London (1873).
1876 Messe du Sacré-Coeur de Jésus Pour choeur à 4 voix et orchestre. Partition chant et piano, par Alb. Lavignac. Paris, H. Lemoine. La même, arrangée pour piano et orgue par Leon Lemoine (l878). La même, pour choeur à quatre voix et orchestre... n° 2, réduction à trois voix. Partition orgue et chant. La même, pour choeur à quatre voix et orchestre... no 3, réduction à deux voix égales, avec accompagnement d'orgue ou harmonium. Choudens (1877).
1876 The Office of holy communion (messe du Sacré-Coeur de Jésus) English translation made by George F. Tredaway... Vocal score (S. A. T B.) with accompaniernent for the organ... H. Lemoine (1803).
1882 Messe (en sol majeur) no 3 À trois voix égales avec accompanement d'orgue (ad libitum). Partition chant et orgue. Lebeau, gr. in-5 ( 1882). (Messe dédiée aux Communautés religieuses.)
1882 Messe solennelle de Pâques, [en mi bémol, Troisième Messe solennelle] Partition piano et chant arrangée par Berthold Tours London, Novello et Co, gr. in-8 (1883).Epigr.: «Misericordia super exaltat judicium ».
1883 Messe funèbre À quatre voix, 1er et 2eme sopranos, ténors et basses, avec accompagnement d'orgue Partition chant et orgue. Le Beau.
1887 A la Mémoire de Jeanne d'Arc Messe avec soli, choeurs, orgue d'acc[ompagnem]ent et accompagnement de grand orgue, précédée d'un prélude avec fanfare, etc. Lemoine et fils.
1888 Messe solennelle sur l'intonation de la liturgie catholique (Quatrième messe solennelle) Messe chorale sur l'intonation de la liturgie catholique, avec orgue d'accompagnement et grand orgue, composée pour la solennité de béatification du bienheureux J.-B. de La Salle, precédée d'un Te Deum. G. Hartmann.
1890 Aux Cathédrales Messe (en sol majeur) n°6, soli et choeurs à quatre voix avec accompagnement d'orgue ou piano. Lebeau (antérieur à 1891).
1890 Messe brève (en ut majeur)no 7, soli et choeurs à quatre voix avec accompagnement d'orgue ou piano. Partition chant et orgue. Le Beau.
1890 Messe dite de Clovis D'après le chant grégorien, à quatre voix, avec accompagnement d'orgue. Partition chant et orgue. Choudens.
1890 Messe de Saint-Jean D'après le chant grégorien, à quatre voix, avec accompagnement d'orgue. (Œuvre posthume.) Choudens, gr. in-8.
1893 Requiem Dernière oeuvre de Ch. Gounod. Transcrit par Henri Busser.

A - Edition choeurs, soli S. C. T. B. accompagnement de piano. B - à quatre voix, soli S. C.T. B. accompagnement d'orgue. C - à deux voix égales avec accompagnement d'orgue ou grand orgue . N. B. On peut adjoindre a ces trois éditions un accompagnement de quatuor à cordes ou harpe et grand orgue. La couverture porte en épigraphe: « Dernière oeuvre. La mort frappa CHARLES GOUNOD au moment où il exécutait au piano ce Requiem. Le 15 octobre 1893, à Saint-Cloud. Copyright by Choudens 1895.

Other Sacred Choral Works

Year Title Notes

Secular Choral Works

Year Title Notes

Vocal Works

Sacred Vocal Works

Year Title Notes

Art Songs

Year Title Incipit Poet Notes
1855 Le premier jour de mai "Laissons le lit et le sommeil" Jean Passerat (1534-1602) 6 Mélodies No. 1
1855 O ma belle rebelle "O ma belle rebelle" Jean-Antoine de Baïf (1532-1589) 6 Mélodies No. 2
1855 Aubade "L'aube naît" Victor Hugo (1802-1885) 6 Mélodies No. 3
1855 Chant d'automne "O viens, la fleur déjà fanée" anonymous 6 Mélodies No. 4
1855 Le lever "Assez dormir, ma belle" Alfred de Musset (1810-1857) 6 Mélodies No. 5
1855 Venise "Dans Venise la rouge" Alfred de Musset (1810-1857) 6 Mélodies No. 6

Instrumental Works



Year Title Notes

Incidental Music

Year Title Notes


Year Title Notes

Chamber Music

Year Title Notes

Keyboard Works

Year Title Notes
Gavotte Pub.1895 by Choudens (plate A.C. 9799)

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