Corpus mutans, Op.2489 (Marcoux, Jean-François)

Sheet Music

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Scores

 Complete Score
*#1028836 - 1.37MB, 12 pp. -  0.0/10 2 4 6 8 10 (-) - !N/!N/!N - 10×⇩ - Ladesneffous

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Ladesneffous (2026/4/10)

Publisher. Info. Jean-François Marcoux, 2026. Copyright Creative Commons Zero 1.0 [tag/del] Misc. Notes Partition conçue selon l'Esthétique du Flux Instable. Cette "irradiation métaphysique" privilégie l'aperception de l'Énergie et l'imprégnation charnelle du son sur le code stable. Le choix de la guitare Gretsch n'est pas un substitut au piano, mais une volonté d'exploiter une matière sonore spécifique. La résonance du corps creux agit ici comme un "luth moderne", créant une irradiation translucide en symbiose avec le violon. »Note technique sur la notation de la guitare :Conformément à l'esthétique du "luth moderne" recherchée pour ce corpus, la guitare est ici notée sur un système de double portée (Sol et Fa) afin de traduire avec précision la polyphonie et le rayonnement métaphysique des résonances du corps creux (Hollow-body).​Important : La portée supérieure de la guitare utilise une clef de sol octaviée vers le bas (clef de sol 8va bassa). Les notes sonnent donc une octave plus bas que l'écriture conventionnelle du violon, ancrant ainsi l'irradiation sonore dans le registre naturel de l'instrument.. Purchase Javascript is required for this feature.

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Esthétique et Protocole de Notation : Duo Violon & Gretsch 1954

1. L'Amorce Esthétique

Cette œuvre pour duo s’inscrit dans une recherche sur l'esthétique du flux instable. La rencontre entre un violon Jean-Joseph Breton du XVIIIe et une Gretsch "Hollow-body" de 1954 crée un dialogue entre deux sommets de la lutherie. L'**Σnergie** circule entre le grain boisé du violon et le rayonnement magnétique des micros d'origine (simples bobinages de 1954), dont la réponse dynamique exceptionnelle permet une **aperception** pure du geste.

2. Le Bloc de Transmission (Note Technique)

Conformément à l'esthétique du "luth moderne", la guitare est ici notée sur un système de double portée (Sol et Fa) afin de traduire avec précision la polyphonie et les résonances complexes :

• Microphonie : Utilisation des micros simples bobinages de 1954 , micros DynaSonic (souvent appelés DeArmond Fidela-Tone) offrant une transparence hylétique supérieure et respectant les harmoniques du violon.
• Chaîne de signal : Traitement via MicroVerb 4 et mixage Korg pour préserver l'imprégnation charnelle du timbre.
• Notation : Portée supérieure en clef de sol octaviée (8va bassa), ancrant l'irradiation sonore dans le registre naturel de l'instrument.

3. CCCC : Correspondance, Matière et Sens

Le dialogue cherche à abolir la frontière entre l'instrumentarium classique et électrique. Dans une démarche proche des explorations de Fausto Romitelli sur la saturation organique ou de la clarté de Tōru Takemitsu, cette pièce transforme le signal électromécanique en une matière sonore vivante et imprévisible.

4. La Vision (L'Aphorisme Cyclique)

• « Le fil d'acier devient souffle, le bois ancien devient mémoire. »*

Pour une mise en cohérence des flux vibratoires entre les deux interprètes, il est recommandé de consulter la Méthode de Violon Hylétique. Ce traité explicite les principes de la nomenclature MONAS AUTOGONA nécessaires à l'exécution de cette œuvre.

Cette œuvre s'inscrit dans l'esthétique du flux instable. Pour une compréhension approfondie de la nomenclature MONAS AUTOGONA et des protocoles énergétiques (Σ) utilisés, veuillez consulter le lexique de référence ou encore Le Flux Instable ou la Résolution du Paradoxe du Navire de Thésée (Marcoux, Jean-François)