Tolstoi a Paris (Marcoux, Jean-François)

Composition Year	1988
Genre Categories	Pieces; For 2 flutes, harmonica, violin, piano; Scores featuring the flute; Scores featuring the harmonica; Scores featuring the violin; Scores featuring the piano; For 5 players

1 Performances
- 1.1 Recordings
2 Sheet Music
- 2.1 Parts
3 General Information
4 Navigation etc.
5 Esthétique et Dialogue Instrumental

Performances

Recordings

Complete Recording
*#457038 - 5.04MB - 8:00 - 0.0/10 2 4 6 8 10 (-) - !N/!N/!N - 144×⇩ - OGG - Ladesneffous

OGG file (audio)
Ladesneffous (2017/1/25)

Publisher Info.	Ladesneffous
Performers	Clakos san (bansuri, harmonica) Lades Neffous (violin, keyboard,guitar)
Copyright	Creative Commons Attribution 4.0 [tag/del]
Misc. Notes	recording 1988
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Sheet Music

Parts

Bansuri and Piano Parts
*#455333 - 0.59MB, 6 pp. - 0.0/10 2 4 6 8 10 (-) - !N/!N/!N - 163×⇩ - Ladesneffous

PDF typeset by composer
Ladesneffous (2017/1/12)

Publisher. Info.	Jean-François Marcoux
Copyright	Creative Commons Attribution 4.0 [tag/del]
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General Information

Work Title	Tolstoi a Paris
Alternative. Title	Déjà séduit
Composer	Marcoux, Jean-François
Internal Reference NumberInternal Ref. No.	IJM 70
Key	F-sharp minor
Year/Date of CompositionY/D of Comp.	1988
Composer Time PeriodComp. Period	Modern
Piece Style	Modern
Instrumentation	bansuri, flute, harmonica, piano, violin
External Links	vidéo de l'oeuvre

Navigation etc.

A Bansuri is an Indian side-blown flute.

Esthétique et Dialogue Instrumental

« Le pôle de Si n'est pas une destination fixe, mais le foyer d'une irradiation translucide qui courbe le souffle du bambou. »

— Note sur les Tonalités Polaires

* Vidéo de l'œuvre : Live Tolstoï à Paris

1. L'Amorce Esthétique

Ce duo s'articule autour du pôle de Si mineur harmonique. Loin d'une approche académique, le mode est ici un vecteur d'Énergie permettant de quantifier les tensions internes. Le geste narratif privilégie la continuité du Flux Instable, où la structure harmonique devient le socle d'un déploiement organique entre le souffle et la corde pincée.

2. Le Bloc de Transmission (Ergonomie)

Matière sonore : Le bansuri doit rechercher une imprégnation charnelle, notamment dans le traitement de la septième majeure (La#), envisagée comme une zone de haute pression énergétique.
Structure : Les sections sont identifiées comme des gestes de tension et de détente au sein du cadre tonal, plutôt que par une simple périodicité de mesures.
Notation : Fidèle à la nomenclature MONAS AUTOGONA pour préciser les micro-tempéraments et les altérations de timbre au sein du mode de Si.

3. CCCC : Correspondance, Matière et Sens

Dans cette série, le dialogue instrumental établit une correspondance entre la verticalité de la guitare et l'horizontalité du bansuri. On y retrouve la rigueur structurelle d'un Béla Bartók (pour son usage du mode) mêlée à la fluidité spectrale d'un Tristan Murail. Le sens naît de la rencontre entre le vide de la colonne d'air et la densité harmonique du Si mineur.

4. La Vision (L'Aphorisme Cyclique)

« La loi du mode dessine le chemin, mais le souffle en dissout les rivages. »

« La musique est une mathématique mystérieuse dont les éléments participent de l'Infini. » — Claude Debussy

Cette œuvre s'inscrit dans l'esthétique du flux instable. Pour une compréhension approfondie de la nomenclature MONAS AUTOGONA et des protocoles énergétiques (Σ) appliqués au cadre polaire, veuillez consulter le lexique de référence ou encore Le Flux Instable ou la Résolution du Paradoxe du Navire de Thésée (Marcoux, Jean-François)